“陸儼少是當代一位了不起的畫家， 傳統功力頗深， 有人把陸儼少和李可染並稱為‘南陸北李’。 實際上， 當時山水畫家也就以陸、李二人成就最高”。
1999年， 陳傳席在一篇評論文章中， 首先點出陸儼少的藝術地位。 不過， 在陳傳席看來， 縱使陸儼少傳統功力高於李可染， 但論風格與整體水準， 陸儼少仍在其下。 另外， 陳傳席同時批評了陸儼少後期作品程式化嚴重， 雖有求變之想法， 創造之努力， 但都被商業誘惑所壓制。 “錢， 破壞了他”。 陳傳席最後遺憾地說。
洛神圖 作者陸儼少
李可染是一代大家， 而陸儼少只是名家
我在十五年前評論陸儼少的畫時說過：畫由線、墨、色組成。 有人作畫， 乍一看， 亦殊不惡， 然不耐人尋味， 細品之， 線條全靠墨與色扶襯， 去掉墨色， 則線條不足觀也， 甚至不能成立。 然陸儼少作畫， 本乎氣， 發乎韻， 筆（線）、墨、色有秩， 各自爭美， 有墨有色很美， 抽掉墨與色， 僅留線條， 亦能成立， 而且線條更美。 我還感歎地說， “觀變於陰陽而立， 發揮於剛柔而生， 可謂畫道高手。 ”
暮春泳歸圖 作者陸儼少
陸儼少學畫， 從傳統入手， 一步一步地深入， 他的筆性很好。 他常和學生說：“一個人是不是畫畫的材料， 主要看他有沒有筆性， 筆性不好， 也能畫畫， 但不可能畫得很好， 更不能成為大畫家。 ”
陸儼少的畫， 也有人說上世紀50年代至60年代中期最好。 實際上還是上世紀70年代至80年代初期最好， 這時候他的“勾雲”、“留白”、“黑塊”已形成他的特色， 如果沒有這個特色， 他早期的畫也就不那麼貴了。
峽江險水 作者陸儼少
李可染並沒有以最大的功力打進去， 卻以最大的力氣打出來。
後期創作的特徵是程式化
陸儼少後期的特色是程式化， 李可染也有這個問題， 但不太嚴重， 有很多人否認陸儼少， 就因為他後期的程式化。 這說明陸儼少還不是真正的大家。 齊白石就沒有程式化的問題。 真正的大家隨心所欲而不逾矩。
岸風翻夕浪，舟雪灑寒燈 作者陸儼少
陸儼少是1993年10月去世的。記得他去世時，我還在浙江美院授課，他的死不如李可染震動大。他最後十年的畫基本上都是在重複，重複多了，甚至會“油”。所以，好作品確實不如上世紀80年代初期多。
我一直奇怪，陸儼少是有才氣的畫家，底子也好，晚年為什麼不向前推一步？他能文能詩（但算不上詩人，除了吳昌碩、齊白石、徐悲鴻三人，其他畫家都不能算詩人。黃賓虹、潘天壽都能詩，但也不算詩人，當然，如果放寬一點，硬算作詩人，我也不會計較），書法和傳統功力如此好，晚年為什麼不追求變呢？在上世紀80年代初，陸儼少的畫風（特色）得以形成，而且也得到了鞏固，他本人確實不想再重複了。
陸儼少書法
他是有思想的人，他要變，而且要大變。李可染借鑒倫勃朗，陸儼少則托友人（學生）從歐洲買來了歐洲很多名家的油畫集，而且買來進口顏料（他以前從來不用外國顏料），開始用進口顏料學趙無極等人的抽象派油畫，當然不是全學，只是按趙無極等人的油畫章法形式，用他固有的傳統筆墨加顏色，一面照著畫，一面變化，接著又認真地研究思考。他當然不會跟著趙無極等人走，只不過把趙無極等人的畫當作一個橋樑，通過它走到另一個嶄新的風格。
野橋分子細，沙岸繞微茫 作者陸儼少
據其學生沈明權說，你看一看會嚇一跳，完全不像他以前的畫，也不完全是糊塗亂抹，妙極啦。陸儼少也正打算沿著這條蛻變的路再走下去，如果真的走下去，他必會到達另一個巔峰，他在畫史上的地位將會更加崇高。
屈服于畫商，停止了藝術追求
可就在他要突破的時候，賣他的畫的畫商來了，說：“陸先生，你這樣畫影響你的畫價，我們拿到香港去，買畫的人說這不是陸儼少的畫，和以前不一樣，賣不出去。”“我們還要你以前那種畫，好賣，價也高。”
梅石圖 作者陸儼少
陸儼少窮了大半輩子，他窮怕了，他的新風格畫賣不出去怎麼辦呢？他考慮很久，最後決定停止藝術上的追求。他後來搬到深圳去住，原因很多，賣畫是最主要的，香港人去杭州比較麻煩，到深圳容易，他屈服于畫商，而停止了藝術的追求，最終影響了他的成就，這太可惜了（李可染一生忠於藝術，從不為畫商所左右）。
瑞雪啟春圖 作者陸儼少
貧窮，成就了他，使他練就了一手過硬的基本功；錢，破壞了他，如果不是錢包圍了他，他也許能成為一代大師，他的成就應該高於李可染，可惜沒有。而且，江南人有江南人的畫風，北方人有北方人的畫風，一方水土養一方人，深圳的水土能出傳統大畫家嗎？不退步才怪哩。跑到國外去的畫家，條件十分優越，畫進步了嗎？
春江不老圖 作者陸儼少
陸儼少的人品很好，但又據說晚年和幾位學生鬧得不可開交，為了幾張畫的問題。如果我是陸儼少，當年贈送給學生或友人的畫，絕不會索回。如果我曾得到過陸儼少無償贈送的畫，陸儼少有索回的意思，我也絕對馬上送回。世界本來是無，最終還歸於無。畫本來是無，最終還是無。不必說未來，現在，陸儼少已去世了，對於他來說，這些畫是有還是無呢？
以上節選自陳傳席《傳統的守護者：陸儼少》
版權歸原作者所有
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岸風翻夕浪，舟雪灑寒燈 作者陸儼少
陸儼少是1993年10月去世的。記得他去世時，我還在浙江美院授課，他的死不如李可染震動大。他最後十年的畫基本上都是在重複，重複多了，甚至會“油”。所以，好作品確實不如上世紀80年代初期多。
我一直奇怪，陸儼少是有才氣的畫家，底子也好，晚年為什麼不向前推一步？他能文能詩（但算不上詩人，除了吳昌碩、齊白石、徐悲鴻三人，其他畫家都不能算詩人。黃賓虹、潘天壽都能詩，但也不算詩人，當然，如果放寬一點，硬算作詩人，我也不會計較），書法和傳統功力如此好，晚年為什麼不追求變呢？在上世紀80年代初，陸儼少的畫風（特色）得以形成，而且也得到了鞏固，他本人確實不想再重複了。
陸儼少書法
他是有思想的人，他要變，而且要大變。李可染借鑒倫勃朗，陸儼少則托友人（學生）從歐洲買來了歐洲很多名家的油畫集，而且買來進口顏料（他以前從來不用外國顏料），開始用進口顏料學趙無極等人的抽象派油畫，當然不是全學，只是按趙無極等人的油畫章法形式，用他固有的傳統筆墨加顏色，一面照著畫，一面變化，接著又認真地研究思考。他當然不會跟著趙無極等人走，只不過把趙無極等人的畫當作一個橋樑，通過它走到另一個嶄新的風格。
野橋分子細，沙岸繞微茫 作者陸儼少
據其學生沈明權說，你看一看會嚇一跳，完全不像他以前的畫，也不完全是糊塗亂抹，妙極啦。陸儼少也正打算沿著這條蛻變的路再走下去，如果真的走下去，他必會到達另一個巔峰，他在畫史上的地位將會更加崇高。
屈服于畫商，停止了藝術追求
可就在他要突破的時候，賣他的畫的畫商來了，說：“陸先生，你這樣畫影響你的畫價，我們拿到香港去，買畫的人說這不是陸儼少的畫，和以前不一樣，賣不出去。”“我們還要你以前那種畫，好賣，價也高。”
梅石圖 作者陸儼少
陸儼少窮了大半輩子，他窮怕了，他的新風格畫賣不出去怎麼辦呢？他考慮很久，最後決定停止藝術上的追求。他後來搬到深圳去住，原因很多，賣畫是最主要的，香港人去杭州比較麻煩，到深圳容易，他屈服于畫商，而停止了藝術的追求，最終影響了他的成就，這太可惜了（李可染一生忠於藝術，從不為畫商所左右）。
瑞雪啟春圖 作者陸儼少
貧窮，成就了他，使他練就了一手過硬的基本功；錢，破壞了他，如果不是錢包圍了他，他也許能成為一代大師，他的成就應該高於李可染，可惜沒有。而且，江南人有江南人的畫風，北方人有北方人的畫風，一方水土養一方人，深圳的水土能出傳統大畫家嗎？不退步才怪哩。跑到國外去的畫家，條件十分優越，畫進步了嗎？
春江不老圖 作者陸儼少
陸儼少的人品很好，但又據說晚年和幾位學生鬧得不可開交，為了幾張畫的問題。如果我是陸儼少，當年贈送給學生或友人的畫，絕不會索回。如果我曾得到過陸儼少無償贈送的畫，陸儼少有索回的意思，我也絕對馬上送回。世界本來是無，最終還歸於無。畫本來是無，最終還是無。不必說未來，現在，陸儼少已去世了，對於他來說，這些畫是有還是無呢？
以上節選自陳傳席《傳統的守護者：陸儼少》
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