希望
大家能一直記得
這位隱士一樣的老先生
羅爾純並不流行。 一個很重要的原因是, 對絕大多數人來說, 他是一個謎。
老先生經常衣著樸素, 身形瘦小, 渾身散發著恬然、淡定的氣息。 很難想像, 這樣一個外表羸弱的老人, 卻以大膽的色彩和罕有的藝術激情而獨樹一幟。 他的油畫主題廣泛, 有湖南老家的紅土坡、塞納河的風光、普通的新疆婦女、攙扶著行走的老人、菊花等等。
有學者說:“羅爾純先生的話很少, 可是畫很多。 ”這個對比如此生動, 也許是因為他已將所有要說的話都傾訴在畫裡了。
羅爾純 老婦人 1986年 40×46cm 紙本油彩 外框
東方梵古
以往我們聽到或想像中的羅爾純,
羅爾純對藝術創作規律有著深刻的獨到見解。 對他來說, 藝術創作本身就是一個快樂的過程, 是自身感受的真實反映。 此外, 羅爾純堅持不斷地創新, 直到去世前, 還一次次想超越自己。
最難能可貴的是, 他一直保持了一個獨立的人格和狀態。 從上世紀60年代開始到現在, 經歷了多少大風大浪, 他始終超脫於政治和教條之外, 讓一切創作都服從自己的感受。 而他一生中, 就只創作過一件政治題材的作品——《架起四海友誼橋樑》, 記錄了新中國以來周恩來總理開創的一代外交新風。
羅爾純《架起四海友誼橋》1980年 51×60cm 紙本油彩 外框 款識:爾純80
像塞尚一樣, 羅爾純在這件作品中, 用色彩在畫面中塑造形體的體積。 艾中信曾評論此件作品, “羅爾純同時有相當鞏固的寫實基本功,
16歲以前的家鄉風情, 是他主要的繪畫源泉, 那裡有他最美好的記憶, 他一直追求著這種記憶。 美國著名的赫夫納畫廊的赫夫納先生看到羅爾純的畫, 被來自自然感受的豐富的內心世界所感動。 他將羅爾純視為“東方的梵古”, 在1988年初邀他赴紐約參加在那裡舉行的“中國現代油畫展”。
他在一封信中向羅爾純表示, “希望每年在美國為您舉辦一次個人作品展, 第一、二次展覽希望您個人也能赴美參加……把中國的油畫藝術介紹到國外, 以加強美中兩國之間的文化交流”。
英國著名美術評論家邁克爾·蘇裡文也對羅爾純極為推崇。他曾在《20世紀的中國畫和藝術家》一書中評論說:“羅教授的油畫一掃中國油畫畫壇幾十年的沉悶空氣。他以明亮的色彩和很自然的變形手法,創造出‘極鮮明的個人風格’。”
羅爾純《鄉間小路》13.5×19.5cm 紙本水彩 畫心 款識:爾純
人生如畫
羅爾純1930年4月生於湖南省湘鄉縣。這裡也是曾國藩的老家。父親羅光績古文深厚,擅長詩、詞、書、畫,他是羅爾純的美術啟蒙老師。受父親的影響,羅爾純從小喜歡畫畫。少年時代,羅爾純已經可以在學校的石印校刊《陶龕旬報》上畫插圖和記事畫。
16歲時,羅爾純受姑母羅君建(早年畢業蘇州美專)的影響,考入蘇州美專,師從顏文樑先生。蘇州美專推崇歐洲古典主義,教學上以古典學院派為模式,連教學樓的內部也裝飾著歐洲古典風格的壁畫。蘇州美專給羅爾純打下了深厚的美術基礎。在校期間,他獲得“1947年春季油畫風景寫生”第一名,顏先生以其水彩風景畫獎勵。
羅爾純《金色稻田》13.5×19.5cm 紙本水彩 畫心 款識:爾純
29歲時,羅爾純由人民美術出版社調往北京藝術師範學院美術系任講師。當時的美術系人才濟濟,衛天霖、李瑞年、吳冠中等人都是老師。吳冠中當時任油畫教研組組長,他的一個重要的教學思想是反對教學中只教技術不教藝術。羅爾純在吳冠中身邊待了5年,這5年中,可以說是“亦步亦趨,即使在週末,也泡在吳冠中家裡”。受吳冠中影響,他開始注意印象派及其以後的畫家和作品,思考藝術上的問題。
羅爾純與吳冠中
羅爾純回憶說,“我與吳冠中先生同教一個年級的課,吳先生的藝術主張和觀點比較現代,也比較開放,他經常提到的是梵古、塞尚、高更等這些畫家,對我有一種轉折性的影響。他最主要的藝術觀點是強調‘藝術’,這對從小接受強調繪畫‘技術’教育的我來說,產生了很大影響。”
1964年,34歲的羅爾純調往中央美術學院工作,這是羅爾純藝術生命經歷的第三次重要的變動。如果說在蘇州美專打下了專業基礎,在北京藝術師範學院拓寬了藝術視野,那麼他在中央美術學院的工作則主要提出了“創作”問題。
羅爾純《老年農民》1985年 13×18cm 布面貼於紙本、油彩 內框
在那段激情燃燒、而又失去自主的歲月裡,他曾隨學院到部隊接受改造,曾在歷史博物館畫了一段時間歷史畫,還被抽調到國務院有關部門畫賓館畫。
在那段特殊的日子裡,他不斷地觀察、思考、反省,不斷超越自己。他從國內外各家各派的藝術中汲取營養,蘇派、法派、古典寫實和印象派之後的西方現代繪畫等等,他廣泛涉獵,善於思考,他的悟性極強,終於在80年代初脫穎而出,以畫風新穎成為畫壇上引人注意的人物。直到現在,很多時間裡,他都是面無表情地看著周圍的一切,就那樣定定地思考著。
羅爾純《溪邊的土家族民居》13.5×19.5cm 紙本水彩 畫心 款識:爾純
1990年,羅爾純教授60歲,從中央美術學院退休,之後成為法國文化部門邀請的享有法國居留權的藝術家。他像候鳥一樣在中國與法國之間遷徙,觀察思考著東方與西方的藝術世界。應該說,他已經解決了藝術家“畫什麼”的問題,但對“怎麼畫”的問題,始終在不斷探索中。從2006年開始,羅爾純迎來了又一個創作高峰,這應該是他對自身的又一次突破和超越。
他的創作狀態令人驚奇,完成一幅畫只要幾個小時,有時候半天時間。這主要得益於他成熟的技法和長期以來對生活的洞察和思考。
生而藝術
羅爾純信佛,而且非常虔誠。在生活上,他以前還喝一點酒,自從皈依佛教後,慢慢地開始不吃肉,不吃辛辣食物,也不再吃雞蛋,就是一日兩餐,一碟青菜,一碗米飯,而且過午不食,每天潛心作畫,自由地思考。
他作畫完全沒有功利性,對金錢、物質也是極其淡薄。在人與人的交往上,他很敏感,不善交際,但一旦信任了一個人,是可以拿生命相托的。他一輩子都不會傷害人,一直作為一個藝術上的沉默者,一個非主流藝術家,默默地在繪畫中表達著自己的真情實感。羅爾純的最大特點,是只能從藝術的角度來解釋生活上的簡單。
羅爾純《日落而歸》13.5×19.5cm 紙本水彩 畫心 款識:爾純
吳冠中先生曾評價羅爾純,說他“是弱者,但不是奴隸”。他是第一個突破寫真實模式的藝術家,也是在以前革命的年代,敢於“藝術變法”的藝術家。他始終作為一個另類存在,也始終堅守著自己的藝術價值和藝術追求。值得一提的是,羅爾純和趙朴初先生也是朋友,兩人一見如故,似有情感上的契合。
很多人稱他為“大師”,他只是平淡地回應說:“我不是‘大師’,只是一個老師。”他還補充說:“我不愛幹自己不感興趣的事情,潛心作畫能讓我樂在其中,我不喜歡說多餘的話,也不參加多餘的活動。”
2015年10月29日,羅爾純於家中逝世。
當拋卻一切名頭、身份和榮譽之後,一個藝術家的作品是否還能觸動人心。藝術創作,無關藝術家,而在於其創作本身。我認為,羅爾純做到了。
編輯 | HNB
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以加強美中兩國之間的文化交流”。
英國著名美術評論家邁克爾·蘇裡文也對羅爾純極為推崇。他曾在《20世紀的中國畫和藝術家》一書中評論說:“羅教授的油畫一掃中國油畫畫壇幾十年的沉悶空氣。他以明亮的色彩和很自然的變形手法,創造出‘極鮮明的個人風格’。”
羅爾純《鄉間小路》13.5×19.5cm 紙本水彩 畫心 款識:爾純
人生如畫
羅爾純1930年4月生於湖南省湘鄉縣。這裡也是曾國藩的老家。父親羅光績古文深厚,擅長詩、詞、書、畫,他是羅爾純的美術啟蒙老師。受父親的影響,羅爾純從小喜歡畫畫。少年時代,羅爾純已經可以在學校的石印校刊《陶龕旬報》上畫插圖和記事畫。
16歲時,羅爾純受姑母羅君建(早年畢業蘇州美專)的影響,考入蘇州美專,師從顏文樑先生。蘇州美專推崇歐洲古典主義,教學上以古典學院派為模式,連教學樓的內部也裝飾著歐洲古典風格的壁畫。蘇州美專給羅爾純打下了深厚的美術基礎。在校期間,他獲得“1947年春季油畫風景寫生”第一名,顏先生以其水彩風景畫獎勵。
羅爾純《金色稻田》13.5×19.5cm 紙本水彩 畫心 款識:爾純
29歲時,羅爾純由人民美術出版社調往北京藝術師範學院美術系任講師。當時的美術系人才濟濟,衛天霖、李瑞年、吳冠中等人都是老師。吳冠中當時任油畫教研組組長,他的一個重要的教學思想是反對教學中只教技術不教藝術。羅爾純在吳冠中身邊待了5年,這5年中,可以說是“亦步亦趨,即使在週末,也泡在吳冠中家裡”。受吳冠中影響,他開始注意印象派及其以後的畫家和作品,思考藝術上的問題。
羅爾純與吳冠中
羅爾純回憶說,“我與吳冠中先生同教一個年級的課,吳先生的藝術主張和觀點比較現代,也比較開放,他經常提到的是梵古、塞尚、高更等這些畫家,對我有一種轉折性的影響。他最主要的藝術觀點是強調‘藝術’,這對從小接受強調繪畫‘技術’教育的我來說,產生了很大影響。”
1964年,34歲的羅爾純調往中央美術學院工作,這是羅爾純藝術生命經歷的第三次重要的變動。如果說在蘇州美專打下了專業基礎,在北京藝術師範學院拓寬了藝術視野,那麼他在中央美術學院的工作則主要提出了“創作”問題。
羅爾純《老年農民》1985年 13×18cm 布面貼於紙本、油彩 內框
在那段激情燃燒、而又失去自主的歲月裡,他曾隨學院到部隊接受改造,曾在歷史博物館畫了一段時間歷史畫,還被抽調到國務院有關部門畫賓館畫。
在那段特殊的日子裡,他不斷地觀察、思考、反省,不斷超越自己。他從國內外各家各派的藝術中汲取營養,蘇派、法派、古典寫實和印象派之後的西方現代繪畫等等,他廣泛涉獵,善於思考,他的悟性極強,終於在80年代初脫穎而出,以畫風新穎成為畫壇上引人注意的人物。直到現在,很多時間裡,他都是面無表情地看著周圍的一切,就那樣定定地思考著。
羅爾純《溪邊的土家族民居》13.5×19.5cm 紙本水彩 畫心 款識:爾純
1990年,羅爾純教授60歲,從中央美術學院退休,之後成為法國文化部門邀請的享有法國居留權的藝術家。他像候鳥一樣在中國與法國之間遷徙,觀察思考著東方與西方的藝術世界。應該說,他已經解決了藝術家“畫什麼”的問題,但對“怎麼畫”的問題,始終在不斷探索中。從2006年開始,羅爾純迎來了又一個創作高峰,這應該是他對自身的又一次突破和超越。
他的創作狀態令人驚奇,完成一幅畫只要幾個小時,有時候半天時間。這主要得益於他成熟的技法和長期以來對生活的洞察和思考。
生而藝術
羅爾純信佛,而且非常虔誠。在生活上,他以前還喝一點酒,自從皈依佛教後,慢慢地開始不吃肉,不吃辛辣食物,也不再吃雞蛋,就是一日兩餐,一碟青菜,一碗米飯,而且過午不食,每天潛心作畫,自由地思考。
他作畫完全沒有功利性,對金錢、物質也是極其淡薄。在人與人的交往上,他很敏感,不善交際,但一旦信任了一個人,是可以拿生命相托的。他一輩子都不會傷害人,一直作為一個藝術上的沉默者,一個非主流藝術家,默默地在繪畫中表達著自己的真情實感。羅爾純的最大特點,是只能從藝術的角度來解釋生活上的簡單。
羅爾純《日落而歸》13.5×19.5cm 紙本水彩 畫心 款識:爾純
吳冠中先生曾評價羅爾純,說他“是弱者,但不是奴隸”。他是第一個突破寫真實模式的藝術家,也是在以前革命的年代,敢於“藝術變法”的藝術家。他始終作為一個另類存在,也始終堅守著自己的藝術價值和藝術追求。值得一提的是,羅爾純和趙朴初先生也是朋友,兩人一見如故,似有情感上的契合。
很多人稱他為“大師”,他只是平淡地回應說:“我不是‘大師’,只是一個老師。”他還補充說:“我不愛幹自己不感興趣的事情,潛心作畫能讓我樂在其中,我不喜歡說多餘的話,也不參加多餘的活動。”
2015年10月29日,羅爾純於家中逝世。
當拋卻一切名頭、身份和榮譽之後,一個藝術家的作品是否還能觸動人心。藝術創作,無關藝術家,而在於其創作本身。我認為,羅爾純做到了。
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