文／毛利小二郎
引子：在中國做綜藝不難， 但是也不簡單， 簡單是因為目前國內綜藝依舊處在爆買爆抄階段， 難是因為瓶頸太複雜。
“哪兒也去不了了”的綜藝
本月初， 轉移到芒果TV播出的熱門綜藝《爸爸去哪兒》還在為新一季節目做宣傳， 但是就在上周， 據三湘風紀網8月31日發佈的《中共湖南廣播電視臺委員會關於巡視整改情況的通報》顯示， 這檔節目已經確定被國家廣電總局叫停。
隨後過了幾日， 該事件又出現了反轉， 稱《爸爸去哪兒》不會停播， 而是轉戰其他平臺， 與優酷聯合獨播——該節目為何會逆轉，
就說芒果TV自製網綜節目《黃金單身漢》， 于5月16日全面下線， 理由是芒果TV網路綜藝節目嘉賓衣著暴露、鏡頭挑逗。
而且， 下架節目不斷， 連已經開播了一百三十多期的毒舌脫口秀節目《金星秀》也遭到了飛來橫禍，
回過頭再看《爸爸去哪兒》， 其實它並不是第一次直面相關部門。 早在2016年4月17日廣電總局日前下發《關於進一步加強電視上星綜合頻道節目管理的通知》， 將從節目數量、節目內容、播出時間等方面對真人秀節目進行引導調控， 原則上不允許再製作播出明星子女參與的真人秀節目。 不得借真人秀節目炒作包裝明星， 也不得在娛樂訪談、娛樂報導等節目中宣傳炒作明星子女， 防止包裝造“星”、一夜成名。
那時候， 《爸爸去哪兒》《爸爸回來了》等明星親子真人秀將不再製作播出的消息就已經放出來了。 也是為何《爸爸去哪兒》被轉移到芒果TV播出。
在中國做綜藝不難， 但是也不簡單
從2010年夏季的《中國達人秀》到2012年夏季的《中國好聲音》再到2013年10月《爸爸去哪兒》的開播，
網路資料顯示， 據不完全統計， 2013年國內引自於海外模式的節目有所減少， 2013年有56檔， 2014年有62檔， 2015年是50多檔。 看， 我們國家的綜藝節目做的好簡單：買買買， 抄抄抄， 無論什麼形式都能“漢化”。
不過隨著廣電總局不斷的“絞殺”， 也讓這些外來的韓國綜藝、日本綜藝、美國綜藝受到了不小的衝擊。 今年4月末， 騰訊、愛奇藝、等視頻網把2017年韓國相關視頻全部下架， 比如那些比較有人氣綜藝《新西遊記3》、《runningman》、《新婚日記》、《我們結婚了》、《超人回來了》等， 全部都停播。
其實， 回頭想想， 國內的綜藝基本都是以這些熱綜為範本製作出來的。
這也是為何總局大力斬斷對洋綜藝的“借鑒”之路：如果有一天韓國人說中國的綜藝節目都是他們的， 我們還真無話可說。
緊收型政策
文化軟實力一直是我們國家強調的重要國力表現之一。 讀娛君回頭翻了翻資料， 在國內做綜藝節目還有一點難的，
最早的就是著名的人稱“限娛令”的920時段編排， 2011年10月25日， 廣電總局下發《關於進一步加強電視上星綜合頻道節目管理的意見》提出， 對節目形態雷同、過多過濫的婚戀交友類、才藝競秀類、情感故事類、遊戲競技類、綜藝娛樂類、訪談脫口秀、真人秀等類型節目實行播出總量控制。每天19：30-22：00，全國電視上星綜合頻道播出上述類型節目總數控制在9檔以內，每個電視上星綜合頻道每週播出上述類型節目總數不超過2檔。每個電視上星綜合頻道每天19：30-22：00播出的上述類型節目時長不超過90分鐘。廣電總局還將對類型相近的節目進行結構調控，防止節目類型過度同質化。
再加上近幾年的限韓令和今年的限娃令，除了對綜藝節目的專項要求，還有很多關於網路視聽節目的各項發文，也讓國內綜藝節目發展不同程度的轉向。
爆買之後的國內綜藝仍一地雞毛
縱觀國內近幾年最火的幾部綜藝，幾乎都是拿來主義。如《爸爸去哪兒》《我是歌手》《中國好聲音》《奔跑吧兄弟》《我們相愛吧》《最強大腦》等，都是“借鑒”了國外的模式。
但是綜藝製作者的不作為並不能忽視，水漲船高的版權費之下，他們並沒有考慮原創，而是花著投資人的銀子，賺著廣告商的錢。
網傳最甚的例子就是2012年，燦星製作將《中國好聲音》引入，版權費用花費2000萬元；但到了2013年，版權費用與其他衍生品收益的打包費用上漲到了8000萬元；2016年初，燦星製作與版權所有方荷蘭Tapla公司分道揚鑣。
而從綜藝的主要收入方：廣告費用來說。《爸爸去哪兒》第一季的冠名費是2800萬元，第二季獨家冠名費達到3.12億元，超第一季10倍以上，第二季總招商破13億元，第三季總招商破15億元，還未上檔的第4季目前的招商總額也達到了15億元。
暴利之下的網綜市場，製作人早已無心研發，一心求“快、准、狠”，掙快錢。以這種心態去發展國內的網綜，肯定會被碾壓啊。
讀娛君認為，做綜藝的瓶頸在於度。既要有拿得出手的原創綜藝節目，又能遊走在各項政策之間。
綜藝的下一步，或許是如劇般被嚴管
說起政策，讀娛君不得不提醒文娛界的從業者——綜藝、網綜等節目屢屢被動刀，這是要步電視劇、網劇嚴管的後塵啊。
這波網綜的整治並不是針對網綜這一小撮，在讀娛君看來，廣電總局在下一盤更大的棋。
9月4日消息，國家新聞出版廣電總局、發展改革委、財政部、商務部、人力資源和社會保障部等五部委日前聯合下發了《關於支持電視劇繁榮發展若干政策的通知》。具體詳情請點擊昨日讀娛君的文章：《熱點丨五部委發《通知》整治電視劇、網劇市場，從業者們準備好了嗎？》
指導電視劇繁榮發展。《通知》分為十四條，其中的一、二、四都是定調的，讀娛君不再贅述。與我們息息相關的在第三、六條：
其中第三條，建立和完善科學合理的電視劇投入、分配機制……嚴禁播出機構以明星為唯一議價標準。綜藝節目、網路劇參照電視劇的規定執行。
第六條，統籌電視劇、網路劇管理。按照媒體融合的總體思路，對電視劇、網路劇實行同一標準進行管理。對重點網路劇創作規劃實行備案管理，加強節目上線前在思想性藝術性上的內容把關，進一步強化播出平臺網站的主體責任……未取得新聞出版廣電部門頒發許可證的影視劇一律不得上網播放。
其實，總的來說就一句話：網劇審查制度和標準會更加嚴格。
而隨著綜藝節目的井噴、粗製濫造、無核心價值觀，乃至造成如今市場的亂象——試問，相關部門的重拳整治還會遠嗎？
所以，在這波血雨腥風來之前，廣電總局已給了點小提示。而能否看出，並抓住機會轉型，就看網綜從業者們的領悟了。
*本文為讀娛原創文章，轉載請注明出處
對節目形態雷同、過多過濫的婚戀交友類、才藝競秀類、情感故事類、遊戲競技類、綜藝娛樂類、訪談脫口秀、真人秀等類型節目實行播出總量控制。每天19：30-22：00，全國電視上星綜合頻道播出上述類型節目總數控制在9檔以內，每個電視上星綜合頻道每週播出上述類型節目總數不超過2檔。每個電視上星綜合頻道每天19：30-22：00播出的上述類型節目時長不超過90分鐘。廣電總局還將對類型相近的節目進行結構調控，防止節目類型過度同質化。再加上近幾年的限韓令和今年的限娃令，除了對綜藝節目的專項要求，還有很多關於網路視聽節目的各項發文，也讓國內綜藝節目發展不同程度的轉向。
爆買之後的國內綜藝仍一地雞毛
縱觀國內近幾年最火的幾部綜藝，幾乎都是拿來主義。如《爸爸去哪兒》《我是歌手》《中國好聲音》《奔跑吧兄弟》《我們相愛吧》《最強大腦》等，都是“借鑒”了國外的模式。
但是綜藝製作者的不作為並不能忽視，水漲船高的版權費之下，他們並沒有考慮原創，而是花著投資人的銀子，賺著廣告商的錢。
網傳最甚的例子就是2012年，燦星製作將《中國好聲音》引入，版權費用花費2000萬元；但到了2013年，版權費用與其他衍生品收益的打包費用上漲到了8000萬元；2016年初，燦星製作與版權所有方荷蘭Tapla公司分道揚鑣。
而從綜藝的主要收入方：廣告費用來說。《爸爸去哪兒》第一季的冠名費是2800萬元，第二季獨家冠名費達到3.12億元，超第一季10倍以上，第二季總招商破13億元，第三季總招商破15億元，還未上檔的第4季目前的招商總額也達到了15億元。
暴利之下的網綜市場，製作人早已無心研發，一心求“快、准、狠”，掙快錢。以這種心態去發展國內的網綜，肯定會被碾壓啊。
讀娛君認為，做綜藝的瓶頸在於度。既要有拿得出手的原創綜藝節目，又能遊走在各項政策之間。
綜藝的下一步，或許是如劇般被嚴管
說起政策，讀娛君不得不提醒文娛界的從業者——綜藝、網綜等節目屢屢被動刀，這是要步電視劇、網劇嚴管的後塵啊。
這波網綜的整治並不是針對網綜這一小撮，在讀娛君看來，廣電總局在下一盤更大的棋。
9月4日消息，國家新聞出版廣電總局、發展改革委、財政部、商務部、人力資源和社會保障部等五部委日前聯合下發了《關於支持電視劇繁榮發展若干政策的通知》。具體詳情請點擊昨日讀娛君的文章：《熱點丨五部委發《通知》整治電視劇、網劇市場，從業者們準備好了嗎？》
指導電視劇繁榮發展。《通知》分為十四條，其中的一、二、四都是定調的，讀娛君不再贅述。與我們息息相關的在第三、六條：
其中第三條，建立和完善科學合理的電視劇投入、分配機制……嚴禁播出機構以明星為唯一議價標準。綜藝節目、網路劇參照電視劇的規定執行。
第六條，統籌電視劇、網路劇管理。按照媒體融合的總體思路，對電視劇、網路劇實行同一標準進行管理。對重點網路劇創作規劃實行備案管理，加強節目上線前在思想性藝術性上的內容把關，進一步強化播出平臺網站的主體責任……未取得新聞出版廣電部門頒發許可證的影視劇一律不得上網播放。
其實，總的來說就一句話：網劇審查制度和標準會更加嚴格。
而隨著綜藝節目的井噴、粗製濫造、無核心價值觀，乃至造成如今市場的亂象——試問，相關部門的重拳整治還會遠嗎？
所以，在這波血雨腥風來之前，廣電總局已給了點小提示。而能否看出，並抓住機會轉型，就看網綜從業者們的領悟了。
*本文為讀娛原創文章，轉載請注明出處