作者:羅險峰
在瀘縣國家AAA級風景旅遊區玉蟾山上, 有宋代大書法家黃庭堅題書的徑大五尺、鐵畫銀鉤的“玉蟾”二字(民國版《瀘縣誌》載:“為黃山谷書”、明代大詩人學者楊升庵有詩曰:“我問金鼇峰,
民間文學家於是編出了“黃庭堅醉書‘玉蟾’”的傳說。 話說一天, 宋代著名文學家、書法家黃庭堅慕名到玉蟾山遊覽, 被山光水色所陶醉, 使得他怡然自得, 流連忘返。 山上圓通寺老主持久仰黃庭堅大名, 便將他迎入寺內, 拿出玉蟾茶和玉蟾美酒來款待他。 他們一面品茗飲酒, 一面暢談玉蟾美景。 老主持見黃庭堅談笑風生, 興致很高, 便叫僧徒擺上文房四寶 , 請黃庭堅題贈墨寶。 黃庭堅欣然應允, 即興揮毫題寫“玉蟾”兩個古樸蒼勁的大字。
又說當黃庭堅乘興將“玉蟾”二字書于山石之上, 州守王獻可也是個喜愛書法的人。 他上前欣賞之際, 發現黃庭堅(山谷)書寫的不是“玉蟾”,
住持長老隨後請來匠人將黃山谷書寫的“玊蟾”二字鐫刻在山岩上。 來往觀賞的人均盛讚山谷“玊蟾”二字蒼勁有力, 渾圓豐滿。 同時, 又奇怪地看到“蟾”字下方少了“言”字, 變成了一個“吉”字, 眾人都不知當時大書法家黃山谷的用意何在。 有人向主持長老詢問其中緣由。 長老合掌答道:“善哉, 善哉!此乃黃太史根據他的遭遇, 徹悟後留下的一道禪機:‘少言多吉’是也!阿彌陀佛!”
也有論者認為, 黃庭堅是一個“凡有言皆從根本來, 且無一字無來處”的人, 他一寫到“王”字, 就想到當時的皇上, 不聽從自己的忠言, 反而把自己貶官到戎州。 他認為當時的皇帝心胸狹窄, 非常自大, 他想那為什麼要把象徵你權威的玉牌掛在腰間呢?乾脆戴在頭上得了,
筆者認為, 對於民間傳說, 我們大可付之一笑:兩個大字如此端正豐厚, 絕非醉後疏狂之態時所能寫出;論者之論, 也純屬毫無道理的想當然(況且, “蟾”字中的“言”寫成“告”字少一撇, 而非寫成了“吉”字。 )
其實, 它並不是醉後誤書, 而是有意為之, 是出於書法藝術考慮而作的藝術處理。 因為從整個書法作品謀篇佈局來看, “蟾”字的右下部如果真實地寫成“言”, 由於連續三筆橫畫而顯得呆板, 所以寫成“告”字少一撇, 形成一個“錯”字;又因為“蟾”字的右下部顯得較重, “玉”字那一點再寫在下邊的話, 就會產生下重上輕的感覺。因此,在書法上自成一家的黃庭堅就別出心裁,將一點寫在上邊,變成了“別”字“玊”。
玊,拼音:sù,形聲字。字從王從丶,丶亦聲。“王”指“王室”、“王公貴族”。“丶”字音、義同“主”,讀為“入主”、“進駐”。“王”與“丶”聯合起來,且“丶”位居王字右上部,表示“在手、肘部琢玉”。釋義:(1)有疵點的玉。(2)琢玉的工人。(3)姓。後漢有玊況(見《後漢書•侯霸傳》),後人以玊為姓。
另外,歷史上著名的書法家王羲之、懷素、祝允明、解縉、茂棠等在草書中都曾經將“玉”字寫成“玊”(《草書大字典》中冊P884頁,北京中國書店出版)。
歷代書法家所書“玉”字
再有,瀘州著名書法家余安中先生為肖成全老師的《玉蟾•文化•經濟》(四川大學出版社1993年3月第一版)一書封面題簽時,“蟾”字也作了藝術處理。
歷史上,有意寫“錯別字”,通常有兩種情況,一種是沒文化,一種是太有文化。在我國許多著名景區的牌匾上都看到過“錯別字”。但是,這樣的字背後都有它的歷史典故,錯得恰到好處,所以至今也無人說三道四,反成一段佳話。如江蘇揚州大明寺平山堂“風流宛在”匾中,“流”字有意少寫一點,“在”字多一點,都成為了“錯”字,這出自清光緒初年兩江總督劉坤一之手。
(本文作者系瀘州市政協文史研究員)
就會產生下重上輕的感覺。因此,在書法上自成一家的黃庭堅就別出心裁,將一點寫在上邊,變成了“別”字“玊”。玊,拼音:sù,形聲字。字從王從丶,丶亦聲。“王”指“王室”、“王公貴族”。“丶”字音、義同“主”,讀為“入主”、“進駐”。“王”與“丶”聯合起來,且“丶”位居王字右上部,表示“在手、肘部琢玉”。釋義:(1)有疵點的玉。(2)琢玉的工人。(3)姓。後漢有玊況(見《後漢書•侯霸傳》),後人以玊為姓。
另外,歷史上著名的書法家王羲之、懷素、祝允明、解縉、茂棠等在草書中都曾經將“玉”字寫成“玊”(《草書大字典》中冊P884頁,北京中國書店出版)。
歷代書法家所書“玉”字
再有,瀘州著名書法家余安中先生為肖成全老師的《玉蟾•文化•經濟》(四川大學出版社1993年3月第一版)一書封面題簽時,“蟾”字也作了藝術處理。
歷史上,有意寫“錯別字”,通常有兩種情況,一種是沒文化,一種是太有文化。在我國許多著名景區的牌匾上都看到過“錯別字”。但是,這樣的字背後都有它的歷史典故,錯得恰到好處,所以至今也無人說三道四,反成一段佳話。如江蘇揚州大明寺平山堂“風流宛在”匾中,“流”字有意少寫一點,“在”字多一點,都成為了“錯”字,這出自清光緒初年兩江總督劉坤一之手。
(本文作者系瀘州市政協文史研究員)