從前有一個國家叫南斯拉夫，
它的首都是貝爾格勒！
這個講述悲情南斯拉夫50年歷史的電影佳作， 封面上， 幾種斯拉夫語系文字特有的字母， 書寫著巴爾幹半島讓人無法寧心的硝煙歲月， 是向百年電影藝術歷史致敬的經典影片。
導演埃米爾·庫斯圖裡卡曾評價自己這部代表作：“《地下》可以說是拉伯雷式的， 有點怪誕， 帶有很強的隱喻特徵。 ”因此， 誇張、諷刺和強烈的人文主義特質彌漫於影片中， 也有人說這是庫斯圖裡卡用荒誕譜寫的黑色史詩。
它是荒誕劇， 又是史詩。 而史詩本就是荒誕劇， 每個人都是他們身處時代的滑稽演員。
中間的人有認識的嗎
“斯拉夫”本意為“奴隸”， “南斯拉夫”就是“南方的奴隸”。 二戰期間， 克羅埃西亞僕從軍是“納粹的幫兇”， 克羅埃西亞人鐵托卻是抗擊法西斯的英雄、南斯拉夫聯盟國家的締造者， 他在蘇聯與西方之間走平衡木， 捍衛了這個短命國家的“獨立自主”， 保持幾大民族脆弱的團結數十年。 窮盡個人心力， 在他身後， 他一手締造的國家依然逃不了一片廢墟一片蕭條。
影片就是在這片廢墟上誕生， 只有自嘲， 沒有怨恨。
納粹戰機轟炸著動物園， 一切猛獸在平靜的秩序中混亂了起來。
大象、獅子、老虎在廢墟上任意遊走， 兩隻受傷的鵝還在不知死活地互啄；原本憨態可掬的大象， 也趁機發起了“戰爭財”， 銜走了放在視窗上的一雙皮鞋；而大猩猩宋妮則被嚇壞了， 不知所措。
雖是表現德軍對南斯拉夫的侵略， 但不拍民眾拍動物的手法，
全片裡光怪陸離的場景層出不窮， 比如從頭到尾都貫穿著鑼鼓聲和喇叭聲， 好像那只樂隊毫不知疲倦， 只要是有空就在演奏。
德軍對城市轟炸時， 瑪律科卻仍不願停下做愛， 最後乾脆在戰爭中達到高潮；餐桌上的一條大魚還是在活動， 嘴裡含著一個紅果;在祖凡的婚禮上， 新娘漂浮在空中緩緩飛行。
導演用這樣荒誕不經的形式展現祖國的歷史， 是需要勇氣的。 我想正是年輕時對祖國的記憶和多年流浪國外的經歷讓他不斷思考，在戰爭下，能夠活在地下也是幸運的。適應了地下生活之後，再回到地面竟有種懼怕，當主人公那個在地下出生的兒子走出地下看到太陽和月亮之後，感到沮喪和恐懼，他對父親說：“我們能回到地下嗎?”
到了影片結尾，所有的主角們聚在一起，把酒言歡、縱情歡樂，在這個希望的小島上越行越遠，形影遠去、歌聲漸悄。
雖然這個我們對之愛恨交加的世界充滿著不義與不公，但令人欣慰的是，生活於這些不義與不公之間的人類還可以通過荒誕獲得解放。
我想正是年輕時對祖國的記憶和多年流浪國外的經歷讓他不斷思考，在戰爭下，能夠活在地下也是幸運的。適應了地下生活之後，再回到地面竟有種懼怕，當主人公那個在地下出生的兒子走出地下看到太陽和月亮之後，感到沮喪和恐懼，他對父親說：“我們能回到地下嗎?”到了影片結尾，所有的主角們聚在一起，把酒言歡、縱情歡樂，在這個希望的小島上越行越遠，形影遠去、歌聲漸悄。
雖然這個我們對之愛恨交加的世界充滿著不義與不公，但令人欣慰的是，生活於這些不義與不公之間的人類還可以通過荒誕獲得解放。