顏真卿晚年楷書如火純情， 結構具有端莊豁達、舒展開朗、動靜結合、巧拙相生、雍容大方之特點， 最具影響力的作品當屬《顏勤禮碑》， 《顏勤禮碑》在拙重中見挺拔雄肆之氣概， 堪稱顏楷巔峰。
今天我們以《顏勤禮碑》為例， 為大家揭秘顏體秘訣。 顏體這麼寫， 味道才純正！
一、《顏勤禮碑》的內在氣質
顏體這種氣質具體表現為：
1、 莊嚴正氣， 這就是上面所說的顏體氣質。
2、偉岸飽滿， 顏體一反唐初書法勁瘦內斂為主的特點， 寫出豐腴厚重外拓來。 字形有左右外脹的感覺。
3、元氣充沛， 表現在：
（1）用筆：顏體的筆劃豐滿渾厚， 不能寫輕飄， 無論粗細裡面務必要貫有氣力。 不僅是運筆中間， 就是到末端出鋒處也不可用手腕、手指輕輕掃出， 要筆筆力送至末梢。
（2）結構：不但是筆劃， 就是空白之處， 也要布白勻稱並想像裡面有大氣充盈之感， 寫出空間場的感覺。 而不使一處狹窄拘緊、這就是古人既要寫黑（用筆）、也要寫白（空白）的精髓。
二、《顏勤禮碑》的筆法
臨摹毛筆可選狼毫、兼毫和羊毫， 筆宜大不宜小。 開始可用手工紙的元書紙、毛邊紙， 因其表面毛糙、有滲水性。 可疊6-10cm的格子練習。 以後逐漸可混用宣紙， 以訓練適應宣紙的能力。 不要用報紙練習。
1、橫
右尖橫：斜切筆後， 向右略斜慢慢提細到尖， 不能過快， 要求力送到尖。 如“直”第一橫、“日中間橫。
左尖橫：輕觸紙後， 向右漸行漸重， 不可起筆就向右掃， 這樣以後寫行草時會露尖， 最後逆收， 如“左”數橫及“行”橫：
長橫：一種起筆如右尖橫， 中間腰部略細， 後面又略粗， 到結尾處不向下墜逆鋒收筆。 如：
另一種一直提細到最後再加重逆收：
2、豎
懸針豎：起筆斜切向下略加粗， 到三分之二處時再逐漸提細至尖，
垂露豎：斜切筆後向下行， 中間略向左漲， 結尾處提向右下後再逆收。 如“依”左豎， “館”右 “官”左豎。
3、撇
短撇：斜切後向左下方慢慢提細運行， 力送到尖。
長撇：斜切後慢慢向左下送至筆尖， 由於筆劃長， 所以要求控制住。
柳葉撇：尖起後向左下行時， 中間略粗， 收筆再細。
豎撇：斜切豎行， 有捺交叉時， 交叉前均要直行， 交叉後再向左下撇出， 如“史”。
作勾的撇：將撇的寫法寫成勾。
4、捺
斜捺：起筆處有細起和粗起、直下和從下而上再轉彎行筆兩種；收筆處有缺口和無缺口兩種。 顏真卿當時用硬毫， 所以用力按後彈起自然會出缺口， 今天大都用軟毫， 就要按後再提筆向右平出：
起筆細後面有缺口。 起筆從下而上再轉彎後有缺口。
後端無缺口：
起筆粗。 走之捺：起筆一般均上行後再向右行， 走到三分之一處就開始加重， 形成獨特效果。 走之捺基本都一波三折。
5、鉤
顏字的鉤是很有特點的， 亦有缺口的和無缺口的兩種， 結尾處均要按後略提回鋒鉤出， 亦要力到尖不可太快。 寶蓋鉤：
無缺口寫法同短撇：
豎彎鉤：
結尾處略提回鋒向上鉤出。
豎鉤：右邊略加粗， 有外弧線， 結尾處略提向左鉤出， 注意鉤出時不要過分向上。 豎鉤亦有彎度較大的， 如“子”、“司”：
臥鉤：鉤時要略向左上方
斜鉤：斜切後向右下行， 中間可略細， 下部可略粗， 略提後回鋒再向上鉤出：
橫折鉤：鉤法同前， 只是在轉折處有兩種處理方法， 一是另起筆， 豎高出橫， 形似聳肩；一是順勢向下， 形似塌肩：
豎高於橫
順勢連寫
6、點
點分長短點， 無論何種點， 都要求寫的飽滿， 最好一筆完成， 不要修補。
短點：“小”的右點， “守”下麵“寸”的點：
另“小”的左點要向左漲出， 而“守”寶蓋左點向右漲出。 我們先看長點：
寫顏體時最好都能中鋒， 以肩肘帶腕來書寫， 不用手指撥筆， 以免造成出鋒處虛飄。 寫字時不要屏住呼吸， 全身要鬆弛， 握筆也不要太緊， 要感受筆尖對紙的摩擦。 用筆和結構不可偏廢， 臨習前後要仔細與帖對照， 儘量寫像， 這樣才能較快地學好顏體。