貝貝離一個優秀的、成熟的， 可以出一張擁有完整概念的專輯的rapper， 還有很長很長的路要去走。
本文為【知乎大V來搞】， 撰稿人為Zhengyi
走下了battle舞臺，
這是一個很多優秀rapper都會進入的一個誤區（比如Ace Hood、Papoose， 更早的Cassidy， 很早退役的Juice等）(注1：這裡討論的是表現形式， 並不是以上的人都是battle mc出身， 比如Ace Hood就是足球運動員出身；注2：這樣的人在地下聚集的最多， 以下會說)
但是很多人可能沒有意識到， 貝貝的模版是Ace Hood， 從一些flow編排的手法和vocal發音部位到整個vibe（選調技巧）都非常像。 聽他的歌第一段我就可以深刻體會到他研究Ace Hood研究的很厲害。 不過那幾年的確感覺至少有60%的rapper在扒Ace Hood。
注意， 這裡指的不是Hustle Hard和Bugatti形態下的Ace Hood， 那些是很成熟的商業作品， 大家可以聽一下他早期Mixtape的作品， 能發現很多很有趣的換拍技巧， 甚至Skepta還以他的flow為名寫了一首歌。
結果Ace Hood自己還是火不了， 沒辦法WTB也從來沒有把他當親兒子。 原因就在於一個成熟的rapper=鮮明的personality（人設）+扎實的基本功+辨識性的vocal（嗓音）+至少有一些作品豐滿而又不偷押韻的內容證明你的capacity（極限）/knowledge（知識）/composition（創作能力）/storytelling ability（敘事能力）。
雖然說這個東西從來沒有公式可言， 但是其實不難發現，
1.Eminem:alter ego（人設）:slim shady,white trailer park trash+多韻密集靈動瘋狂的flow+一聽就知的聲線+Stan類作品。
2.Jay-Z:alter ego（人設）: Santanic Hover,American dream+jaz-o和Biggie那裡習得的絢麗技巧雖然後期就不用了+布魯克林渾厚口音+22 twos,story of OJ。
3.André 3000: Dookie Blossom Gain the 3rd等+早期多元化的音樂薰陶及恐怖的創作能力+特有聲線+他的capacity主要體現在製作技藝上， 也不乏30 something中的精彩片段。
以上三者是我腦子裡第一時間可以跳出來的三個眾所周知的人物， 具有完整的成功代表性， 可以任意說一個成熟的rapper， 都可以應用上以上公式， 再提一個:
4.Kendrick Lamar:kung-fu Kenny+多變的flow、強大的vocal和選調技巧+一聽就知的聲線+swimming pool。
我們用這個思路來看一下貝貝：
中國第一押韻狂魔+中國第一押韻換拍狂魔+出色的vocal氣息能力，明顯的口音+暫時很難說有，如果你覺得有，歡迎提醒。
首先，押韻狂魔，這是一個非常奇怪的personality，或者說這並不是一個personality，更加像是一個title，他在大部分作品裡，想要去凸顯的幾乎就只有一個主題，我是押韻狂魔，我的verse蘭博基尼之類。
而不是把自己放在一個"藝術家，陳述者"的角度，將自己的作品和世界上，生活中的所有元素關聯。(這方面做的極致的有kool Keith,Nas，早期的Eminem、common、2pac、宋嶽庭，甚至是16年前老夫子人設下的熱狗等，製作人裡有jay dee, appollo brown)
所以貝貝的最大問題在於：走下了battle舞臺，進入了錄音棚，卻仍然把自己當作一個battle rapper。
“貝貝是當今中文說唱flow技巧性的出色代表”，這一句足已能證明他是flow的高級玩家。
但是他離一個優秀的、成熟的，可以出一張擁有完整概念的專輯的rapper，還有很長很長的路要去走。如果他現在不將目光投向技巧以外，他可能就到不了那個點。說得通俗一些，一切技巧，比如四唱八，甚至off beat去七唱八，很屌，但是終究，flow這東西，我不會，我可以套你的，你出一個我套一個，你總有一天有編不下去的時候，然後你會的我都會了，並且除此之外，我還摸索出了你創作時候的幾個基本律動套路，根據這個套路我自己還發明了一點東西，相當於我把你整個平臺給剽竊過來了，開始自產自銷，咳咳，我真沒在說drake。
但是縱觀整個說唱音樂，裡面有很多東西，比如knowledge，表達構成，你是無法去短時間，甚至永遠去模仿。這些點，是貝貝如果想更上一層，被更多人接受，要好好下功夫的地方。最後，國內有一種觀點：說唱是兩條（或者N條）路線的,一種是表達內容派，一種就是純炫技派，一種是……
我的看法是，最好不要帶著這個觀點去看待HipHop、rap這個東西，說唱就是說唱，早在furious 5 Melle Mel,Afrika Bambaataa和Universal Zulu Nation時代（70年代）就被定義好的文化框架，讓我們重溫一下嘻哈的4+1元素(這句話我認為可以作為，但凡有人問你，什麼是嘻哈的一個理想答案）
Hip Hop=說唱Mcing(聲)、DJ Djing(聲)+塗鴉Graffiti(色)+街舞breaking(形)+而串聯這一切聲聲色形，形形色色文化的是你的知識knowledge(智)。
小強蜀熟：Zhengyi是位骨灰級聽眾，2002年至今每天聽4小時說唱，留美十年令他對英文說唱頗為瞭解，此文便是他貫通中西之作。我對貝貝的看法與Zhengyi大致相同。在舞臺上，貝貝和別的rapper battle；走進錄音棚，貝貝想像一個對手，與假想敵battle。若把說唱看作一門技藝，貝貝尚停留在“技”的階段，還未進入“藝”的境界。
我們用這個思路來看一下貝貝：
中國第一押韻狂魔+中國第一押韻換拍狂魔+出色的vocal氣息能力，明顯的口音+暫時很難說有，如果你覺得有，歡迎提醒。
首先，押韻狂魔，這是一個非常奇怪的personality，或者說這並不是一個personality，更加像是一個title，他在大部分作品裡，想要去凸顯的幾乎就只有一個主題，我是押韻狂魔，我的verse蘭博基尼之類。
而不是把自己放在一個"藝術家，陳述者"的角度，將自己的作品和世界上，生活中的所有元素關聯。(這方面做的極致的有kool Keith,Nas，早期的Eminem、common、2pac、宋嶽庭，甚至是16年前老夫子人設下的熱狗等，製作人裡有jay dee, appollo brown)
所以貝貝的最大問題在於：走下了battle舞臺，進入了錄音棚，卻仍然把自己當作一個battle rapper。
“貝貝是當今中文說唱flow技巧性的出色代表”，這一句足已能證明他是flow的高級玩家。
但是他離一個優秀的、成熟的，可以出一張擁有完整概念的專輯的rapper，還有很長很長的路要去走。如果他現在不將目光投向技巧以外，他可能就到不了那個點。說得通俗一些，一切技巧，比如四唱八，甚至off beat去七唱八，很屌，但是終究，flow這東西，我不會，我可以套你的，你出一個我套一個，你總有一天有編不下去的時候，然後你會的我都會了，並且除此之外，我還摸索出了你創作時候的幾個基本律動套路，根據這個套路我自己還發明了一點東西，相當於我把你整個平臺給剽竊過來了，開始自產自銷，咳咳，我真沒在說drake。
但是縱觀整個說唱音樂，裡面有很多東西，比如knowledge，表達構成，你是無法去短時間，甚至永遠去模仿。這些點，是貝貝如果想更上一層，被更多人接受，要好好下功夫的地方。最後，國內有一種觀點：說唱是兩條（或者N條）路線的,一種是表達內容派，一種就是純炫技派，一種是……
我的看法是，最好不要帶著這個觀點去看待HipHop、rap這個東西，說唱就是說唱，早在furious 5 Melle Mel,Afrika Bambaataa和Universal Zulu Nation時代（70年代）就被定義好的文化框架，讓我們重溫一下嘻哈的4+1元素(這句話我認為可以作為，但凡有人問你，什麼是嘻哈的一個理想答案）
Hip Hop=說唱Mcing(聲)、DJ Djing(聲)+塗鴉Graffiti(色)+街舞breaking(形)+而串聯這一切聲聲色形，形形色色文化的是你的知識knowledge(智)。
小強蜀熟：Zhengyi是位骨灰級聽眾，2002年至今每天聽4小時說唱，留美十年令他對英文說唱頗為瞭解，此文便是他貫通中西之作。我對貝貝的看法與Zhengyi大致相同。在舞臺上，貝貝和別的rapper battle；走進錄音棚，貝貝想像一個對手，與假想敵battle。若把說唱看作一門技藝，貝貝尚停留在“技”的階段，還未進入“藝”的境界。