寶貝街友們大家週六好~! 今天在熱那亞陽光明媚， 小編心情巨爽一覺睡到中午~~
又到了週六和大家聊義大利藝術的時間了，
華人街小編人間做喜歡的東西莫過於它啦， 每次都是看著錢想文章的。
那麼直接上主題， 我們從義大利過氣的上一代貨幣好好聊聊義大利的方方面面吧~~~~追溯義大利的榮光， 不能不提文藝復興。 “一個需要巨人而且產生巨人的時代。 ”這一衝破中世紀的黑暗， 極力舒展人類知識與精神解放的運動， 正是發源於義大利。 後傳經歐洲， 讓整個歐洲的人文面貌為之一新。 在文學、美術、天文學、數學、物理等領域， 義大利人無不留下了燦爛的足跡。 2002年啟用歐元前， 義大利的貨幣里拉上正是這種自信與廣博的寫照。 里拉有七種面額，
一、拉斐爾 文藝復興大師代表人物
比起人們印象中鬚髮雪白的達-芬奇、衰老倔強的米開朗基羅， 文藝復興三傑之一的拉斐爾， 似乎永遠停留在青春時光。 這位早逝的天才， 一生過得極為一帆風順， 在他清秀俊美的容顏上， 似乎從未有痛苦的陰影停駐。 拉斐爾1483年4月6日出生在義大利的烏爾比諾市。 他的父親是當地頗負盛名的畫家， 當他發現了兒子的繪畫天賦， 便從小悉心培養。 八歲母親離世， 十一歲父親去世， 但拉斐爾並不因此缺少關愛。 十六歲時， 他被叔叔送到畫家佩魯基諾的習藝所裡學習。
在那裡突飛猛進， 二十歲出頭就畫出了《聖母的婚禮》這樣的傑作。 1504年， 拉斐爾前往佛羅倫斯， 在此有機會看到達-芬奇等一些大家的作品， 無論在造型或構思方面， 對他都產生了重大啟發。 他全面掌握了解剖學與透視學的知識， 運用到繪畫中。 拉斐爾畫的聖母開始讓他聲名遠播。 在《卡爾德利諾的聖母》、《美麗的園丁》等作品中， 聖母表現出難得的母性溫柔和青春健美。 聖母子之間流淌著母愛的溫情脈脈，喚起人們感同身受。至今歐洲還流傳著一句讚美女人的話，“像拉斐爾的聖母一樣”。
拉斐爾二十五歲時已名揚義大利。這時教皇尤利烏斯二世計畫修飾梵蒂岡，以炫示他的權力。1508年，經同鄉推薦，拉斐爾獲得了為梵蒂岡宮廷作畫的聘書。他一生最重要的代表作《雅典學院》，便誕生於他來羅馬之後，創作於1509年至1511年間。這幅畫也被印在了500000里拉的背面。雖是政治任務，但拉斐爾借西元前四世紀大哲學家柏拉圖創辦雅典學院的典故，將五十多位不同時期的哲學家、藝術家、科學家薈萃一堂，以此表達對人類智慧的篤信和讚美。這幅畫雄渾開闊的史詩氣象，突破了畫家一貫的清麗畫風。據說是因為拉斐爾曾向米開朗基羅偷師。他畫《雅典學院》時，米開朗基羅正在西斯廷教堂畫他的傑作《創世紀》，而掌管教堂鑰匙的人是拉斐爾的一位遠親，他曾偷偷帶著拉斐爾去觀摩，使其得以借鑒了米氏渾厚大氣的風格。
拉斐爾比達芬奇小31歲，比米開朗基羅小8歲，他能以一個晚輩的身份迅速躋身于群雄並峙的義大利藝壇，與其一貫勤奮、善於學習不無關係。當達芬奇常因追求完美拖延交畫時間，每每與外行主顧衝突；米開朗基羅離群索居，桀驁不馴曾頂撞教皇；拉斐爾則一貫保持著他溫和順從的個性。他從不和權威人士發生爭執，還是社交場上人人歡迎的寵兒。拉斐爾不僅贏得尤利烏斯二世的喜愛，當後者於1513年去世後，新一任教皇萊奧十世同樣對他另眼相看，委以重任。羅馬的顯貴爭先恐後訂購他的作品，財源和盛譽滾滾而來。有段時間拉斐爾窮於應付，不得不招收幫手。大量的學徒拜倒在其腳下，如同臣僕般虔誠。當時一位畫家羅梭批評了幾句拉斐爾的畫，拉斐爾的學生們就嚷著要組團去殺他，嚇得羅梭連夜逃走了。
作於1513-1514年的大型油畫《西斯廷聖母》，是拉斐爾藝術的又一高峰，被認為是他所有聖母像中集大成者。他一反傳統手法，創作了一種舞臺般的效果來表現聖母下凡，畫面兼有旋律般的運動感，而並未打破平衡，一切都洋溢著高尚和諧的氣氛。他過去創造的聖母偏于平民氣質，而這幅《西斯廷聖母》中則有了女王氣象，嫵媚之美中有更深的悲憫。百年後有俄國同行讚歎：“拉斐爾畫的聖母，本身就是對人類的想像力的創造。”
1514年，拉斐爾還被教皇委任為聖彼得大教堂建築工程的首席建築師。他為這一巨大的工程草擬了建築平面圖，表現出作為建築家的另一面才能。這一年，紅衣主教伯納多還把自己的侄女許配給拉斐爾。拉斐爾對此安排並不熱心，當然按照他的脾性，不會直接回絕，而是一直拖著這樁婚事不辦，直至自己意外死亡。據時人記述，拉斐爾好色而多情，喜與女性交往。他英俊瀟灑，舉止謙遜有禮，年紀輕輕就功成名就，自然成為眾多女性追逐的對象。他最著名也最鍾情的情人是一位麵包師的女兒菲娜麗娜，拉斐爾代表作《披紗的少女》留下了她的倩影，畫家的柔情躍然畫上，滿溢其間。
拉斐爾人生的最後幾年，依然繁忙如初，充斥著任務與訂單。正值年富力壯之際，據說在監督某項工程時他感染了熱病，被疾病襲倒。他一生勤勉，短促的人生留下了300多幅藝術珍品。拉斐爾死於1520年4月6日，那天也是他的生日。
他死後，整個羅馬都為之哭泣。羅馬人為他舉行了最隆重的葬禮。紅衣主教皮耶羅-班波親自為拉斐爾撰寫墓誌銘：“他在世時，自然女神擔心會被他征服；而他死時，自然女神又害怕會跟著枯萎。”
我們今天先說到這，明天我們接著聊老里拉和義大利另外的一位藝術大師，之前聊過的貝尼尼。
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聖母子之間流淌著母愛的溫情脈脈，喚起人們感同身受。至今歐洲還流傳著一句讚美女人的話，“像拉斐爾的聖母一樣”。拉斐爾二十五歲時已名揚義大利。這時教皇尤利烏斯二世計畫修飾梵蒂岡，以炫示他的權力。1508年，經同鄉推薦，拉斐爾獲得了為梵蒂岡宮廷作畫的聘書。他一生最重要的代表作《雅典學院》，便誕生於他來羅馬之後，創作於1509年至1511年間。這幅畫也被印在了500000里拉的背面。雖是政治任務，但拉斐爾借西元前四世紀大哲學家柏拉圖創辦雅典學院的典故，將五十多位不同時期的哲學家、藝術家、科學家薈萃一堂，以此表達對人類智慧的篤信和讚美。這幅畫雄渾開闊的史詩氣象，突破了畫家一貫的清麗畫風。據說是因為拉斐爾曾向米開朗基羅偷師。他畫《雅典學院》時，米開朗基羅正在西斯廷教堂畫他的傑作《創世紀》，而掌管教堂鑰匙的人是拉斐爾的一位遠親，他曾偷偷帶著拉斐爾去觀摩，使其得以借鑒了米氏渾厚大氣的風格。
拉斐爾比達芬奇小31歲，比米開朗基羅小8歲，他能以一個晚輩的身份迅速躋身于群雄並峙的義大利藝壇，與其一貫勤奮、善於學習不無關係。當達芬奇常因追求完美拖延交畫時間，每每與外行主顧衝突；米開朗基羅離群索居，桀驁不馴曾頂撞教皇；拉斐爾則一貫保持著他溫和順從的個性。他從不和權威人士發生爭執，還是社交場上人人歡迎的寵兒。拉斐爾不僅贏得尤利烏斯二世的喜愛，當後者於1513年去世後，新一任教皇萊奧十世同樣對他另眼相看，委以重任。羅馬的顯貴爭先恐後訂購他的作品，財源和盛譽滾滾而來。有段時間拉斐爾窮於應付，不得不招收幫手。大量的學徒拜倒在其腳下，如同臣僕般虔誠。當時一位畫家羅梭批評了幾句拉斐爾的畫，拉斐爾的學生們就嚷著要組團去殺他，嚇得羅梭連夜逃走了。
作於1513-1514年的大型油畫《西斯廷聖母》，是拉斐爾藝術的又一高峰，被認為是他所有聖母像中集大成者。他一反傳統手法，創作了一種舞臺般的效果來表現聖母下凡，畫面兼有旋律般的運動感，而並未打破平衡，一切都洋溢著高尚和諧的氣氛。他過去創造的聖母偏于平民氣質，而這幅《西斯廷聖母》中則有了女王氣象，嫵媚之美中有更深的悲憫。百年後有俄國同行讚歎：“拉斐爾畫的聖母，本身就是對人類的想像力的創造。”
1514年，拉斐爾還被教皇委任為聖彼得大教堂建築工程的首席建築師。他為這一巨大的工程草擬了建築平面圖，表現出作為建築家的另一面才能。這一年，紅衣主教伯納多還把自己的侄女許配給拉斐爾。拉斐爾對此安排並不熱心，當然按照他的脾性，不會直接回絕，而是一直拖著這樁婚事不辦，直至自己意外死亡。據時人記述，拉斐爾好色而多情，喜與女性交往。他英俊瀟灑，舉止謙遜有禮，年紀輕輕就功成名就，自然成為眾多女性追逐的對象。他最著名也最鍾情的情人是一位麵包師的女兒菲娜麗娜，拉斐爾代表作《披紗的少女》留下了她的倩影，畫家的柔情躍然畫上，滿溢其間。
拉斐爾人生的最後幾年，依然繁忙如初，充斥著任務與訂單。正值年富力壯之際，據說在監督某項工程時他感染了熱病，被疾病襲倒。他一生勤勉，短促的人生留下了300多幅藝術珍品。拉斐爾死於1520年4月6日，那天也是他的生日。
他死後，整個羅馬都為之哭泣。羅馬人為他舉行了最隆重的葬禮。紅衣主教皮耶羅-班波親自為拉斐爾撰寫墓誌銘：“他在世時，自然女神擔心會被他征服；而他死時，自然女神又害怕會跟著枯萎。”
我們今天先說到這，明天我們接著聊老里拉和義大利另外的一位藝術大師，之前聊過的貝尼尼。
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