漢代畫像磚是漢代三大畫像之一， 其畫像內容異常豐富， 包含了漢代政治、經濟、文化、民俗等各個方面， 是我們研究漢代歷史文化的“大百科全書”。
漢代畫像磚原本是一種嵌在墓壁上用於裝飾墓室、炫耀墓主身份與地位的建築裝飾材料， 造型上多為方形、長方形或條形。 方形磚的尺寸一般在50×40釐米左右， 製作較精， 長方形磚尺寸一般在50×25釐米。 由於在磚的表面或側面採用模印、彩繪或雕刻等技法， 將需要表現的圖像呈現出來， 深刻反映了漢代的社會風情和審美風格， 給冰冷的建築材料賦予了鮮活的生命， 所代表的藝術審美， 至今在中國美術發展史上佔據著重要地位。
關於馬的題材畫像， 在漢代畫像磚中表現比較多， 如車馬出行、狩獵、軺車、騎吏、車騎過橋等等， 但這些有馬的畫像一般都不會單獨出現， 都是伴隨著其他社會活動而出現在畫像裡。
由於馬早已融入到漢代社會生活的各個方面， 與漢代人的日常生活密不可分， 因此， 在漢代畫像磚上， 所表現的很多畫像題材上均能看見馬的影子。
“車馬過橋”畫像磚。 該畫像磚不但表現了橋樑的建築藝術， 而且也展示出馬匹矯健的身影。 整幅畫像刻畫在一座幹欄式木橋上， 三匹高大健碩的駿馬賓士而過， 其中兩馬拉一有蓋軺車， 車上並排而坐著二人， 左邊(前)一人雙手前伸作駕駛狀， 應為禦者；右邊(後)一人高冠寬袍， 雙手懷抱， 應是主人。 車後有一騎吏緊隨。 圖中馬的刻畫尤其突出， 昂首挺胸， 前蹄飛揚， 後腳蹬踏， 恰似騰空而起， 其中兩馬軺車飛快賓士， 一騎吏在軺車旁隨行。 畫像中的馬修剪整齊， 頭頂打一髻， 氣勢非凡(見圖一)。
圖1 車馬過橋
“四騎吏”畫像磚。 畫面表現四騎吏各騎一匹馬， 策馬賓士。 四人均頭戴冠、著束帶短衣， 勒緊轡頭， 手執棨戟。 畫像中的四匹馬雕刻尤為生動， 神態各不相同， 有四蹄飛揚快步奔跑的；有回首張望， 顧盼召喚的；有昂首嘶鳴， 歡快跳躍的；有低頭喘息，
圖2 四騎吏
“軺車”畫像磚。 畫像分上下兩部分， 上部以線描形式雕刻蟠螭紋作為裝飾花紋， 下部以浮雕加線刻雕刻三匹馬拉著一有蓋的施耳軺車。 在這裡， 馬溫順典雅文靜的一面被充分展現出來。 三馬均不慌不忙悠閒地小步慢行， 馬兒踏著碎步， 恰似閒庭信步。 整個馬都被精心地打扮修飾， 馬頸上的毛鬃修剪得非常整齊， 頭頂還做了一個高高的發尖， 看上去非常的高貴神氣， 馬身毛皮也梳理得非常光潔， 馬尾上翹還打了個小結(見圖三)。
圖三 軺車
一斑而窺全豹，從這三幅漢畫像磚上的馬的畫像，雖然在馬的動態造型上有奔跑、跳躍、嘶鳴，也有回首、安詳等種種表現，千姿百態各不相同。同時，也讓我們看到漢代在馬的裝飾風格上，沿襲了漢代藝術造型的一貫風格：簡略大氣，反映漢代的馬不但在裝飾造型上簡潔，勁健有力，而且古拙質樸，富有裝飾韻味。從模制雕刻的形式看，它們的共同特徵都表現了馬匹壯碩的身軀，纖細的腿部，生動的造型，簡潔的線條，猶如傳統的白描畫一般，與同時期出土的漢代圓雕石馬、銅馬、陶馬等造型基本一致，是典型的漢代馬風格。比如我們耳熟能詳的甘肅武威東漢墓出土的“馬踏飛燕”青銅奔馬，陝西興平縣霍去病墓前的“馬踏匈奴”、“臥馬”等石雕，無不折射出漢馬剛健雄奇的共同審美。
圖三 軺車
一斑而窺全豹，從這三幅漢畫像磚上的馬的畫像，雖然在馬的動態造型上有奔跑、跳躍、嘶鳴，也有回首、安詳等種種表現，千姿百態各不相同。同時，也讓我們看到漢代在馬的裝飾風格上，沿襲了漢代藝術造型的一貫風格：簡略大氣，反映漢代的馬不但在裝飾造型上簡潔，勁健有力，而且古拙質樸，富有裝飾韻味。從模制雕刻的形式看，它們的共同特徵都表現了馬匹壯碩的身軀，纖細的腿部，生動的造型，簡潔的線條，猶如傳統的白描畫一般，與同時期出土的漢代圓雕石馬、銅馬、陶馬等造型基本一致，是典型的漢代馬風格。比如我們耳熟能詳的甘肅武威東漢墓出土的“馬踏飛燕”青銅奔馬，陝西興平縣霍去病墓前的“馬踏匈奴”、“臥馬”等石雕，無不折射出漢馬剛健雄奇的共同審美。