西元1804年12月2日，
拿破崙在巴黎聖母院加冕稱帝，
為了讓世人更深刻更形象地記住他心中這一神聖而偉大的時刻，
他命令著名畫家雅克·路易·大衛（代表作《馬拉之死》）創作一幅六米高的巨型壁畫，
這就是西方美術史上的壁畫名作《加冕式》。
大衛本來想描繪拿破崙親手為自己戴上皇冠的那個鏡頭， 但畫好草圖後發現此刻的拿破崙傲慢而自負， 完全沒有明君的高貴和優雅， 於是他轉換構思， 選擇了拿破崙給皇后約瑟芬加冕的那個場景。
在大衛的草圖中， 拿破崙身後的教皇庇護七世戴著高高的帽子， 在面世的壁畫《加冕禮》中， 教皇卻是光著頭的， 大衛做這樣的改動是為了讓拿破崙顯得高大偉岸， 那麼我們不禁要問:歷史的真實究竟是什麼樣子呢？
地球人都知道， 拿破崙不是一個高個子， 但他也並不像人們認為的那樣是個矮個子， 他身高1.68米， 是個典型的中等個。
和真實情況不符的還不僅僅是這些細枝末節的東西。
根據歷史記載， 拿破崙在巴黎聖母院舉行加冕儀式時，
這幅世界名畫中還有一個人有問題， 就是作者雅克·路易·大衛。 大衛確實是拿破崙和約瑟芬加冕式的見證者， 而且他也將自己畫進了畫中的眾多人物之間， 但是他的位置是不可信的。
大衛在哪裡呢？就在皇太后萊蒂西亞身後左側， 和另外幾個人一起面對著我們， 試想一下， 在這種情況下， 他怎麼可能看到他在此幅巨畫中展現的朝著我們的這一面呢?
《加冕式》一畫讓我想到了真實歷史與史書記載之間的關係。 大衛參加拿破崙加冕式時所看到的一切應該是歷史的真實， 然而他在這幅畫中所描繪的場景卻和真實歷史有著些許甚至說很大不同。 大衛這樣做也許是為尊者諱， 也許是創作需要， 也許是自覺行為， 也許是不得已而為之， 就如史書作者所遇到的情況一樣。
所以，
《加冕式》這幅世界名畫可謂各國各邦各朝各代史書的一個生動形象的代言者，
講述的只是被加工過的歷史真實，
不可全部當真……
附：雅克·路易·大衛(1748——1825)，
法國著名畫家，
古典主義畫派的奠基人，
畫風嚴謹，
技法精工。
在資產階級革命民主派雅各賓專政時期，
曾任公共教育委員會和美術委員會的委員。
早期作品以歷史英雄人物為題材，
如《荷拉斯兄弟之誓》、《處決自己的兒子布魯特斯》等。
1793年完成名作《馬拉之死》。
1794年雅各賓政權被反革命顛覆，
經過五年的混亂，
拿破崙掌握政權後，
大衛做了拿破崙一世的宮廷畫家。
這時期創作了歌頌拿破崙的《加冕式》、《授旗式》、《拿破崙越過聖貝爾納山》、《拿破崙在辦公室中的像》等作品。
《夜狼文史工作室》特約撰稿人：憶江南/文
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