新中國成立之初，
連環畫繪者之眾，
各路高手雲集，
一時之間作品鋪天蓋地，
短短的十幾年間，
創造了無數經典，
也將新中國美術推上了史上絕無僅有的巔峰。
直至今時今日，
這些作品仍在散發著她無與倫比的魅力。
連環畫最根本的是傳統線描然，
但一本連環畫能呈現出來的絕不僅僅是線描，
除內頁外她還需要有一個能夠完全表現內容的靈魂，
就是封面，
封面是一部連環畫的高度提煉，
也是第一眼展示給受眾的最初印象。
連環畫繪者雖多，
但能承擔起這第一印象的人缺少之又少。
封面繪畫需要要扎實的繪畫功底，
需要具備提煉、構圖、線描、調色、著色等等等等的綜合繪畫素質。
之前說過，
大師之中，
頂禮膜拜者有三，
歸為兩句，
曰：“曾經連壇三泰斗，
若佛錫永劉繼卣。
”三者俱為白描重彩兼備的頂級人物，
各振一方。
相比之下，
南派之中線描者多，
北派之中多為國畫出身，
故重彩者多。
劉繼卣、墨浪、王叔暉等俱是重彩能手，
相對而言，
人美缺乏的是線描力量，
這就是為什麼人美當年向上美約稿的多不需封面。
如《嶽傳》，
就是人美向上美約稿後，
依據內容再由人美繪製全部封面。
再如《孫悟空三打白骨精》，
上美出版後一炮走紅，
為擴大宣傳力度，
人美向上美索稿再版，
也同樣重繪製了封面，
這就是人美63年的“三打”封面，
當然73年再版時老封面丟失，
劉繼卣又新繪了一張這是後話。
當時人美向上美索稿的還有《屈原》、《渡江偵察記》，
還有私下向畫家約稿的經典《楊家將》等，
沒辦法，
當時的上美畫家陣容實在是太強大了，
人美則是有心無力了，
也不得不屈就為之。
在連環畫盛行之初，
年畫也一度輝煌，
多少家庭都曾經張貼過。
能繪製年畫的多是那些線描重彩兼備的大家。
如今連環畫風采依舊，
而年畫的輝煌卻不會再來了。
我喜歡年畫，
尤其是有著豐滿故事內容的年畫，
此種年畫多見於條屏，
因此我對年畫四條屏情有獨鍾。
由於年畫開本大，
不易保存，
因此好品相、好題材、好繪畫的更是鳳毛麟角。
尤其是四大名著題材，
無論是在連環畫中還是在年畫裡都備受人們推崇，
以我個人來看名著年畫，
感覺其中精品三國題材年畫有墨浪的《三國演義》、蔡鶴汀兄弟的《關於》和《失空斬》，
紅樓題材的老連環畫主筆就是張令濤、胡若佛，
年畫自然也首推張胡的《紅樓四季》，
西遊記題材首推劉繼卣的《鬧天宮》，
還有就是錢趙鼎鼎大名的《三打白骨精》了，
水滸題材當首推張胡的《獵虎記》，
還有蔔孝懷的《李逵元宵鬧東京》、李慕白的《水滸傳》、宗靜草的《三打祝家莊》、劉漢宗的《魯智深》和《三打祝家莊》等等。
當然老版年畫精品之多，
遠非我能力範圍內所能說齊，
還有大量的精品見所未見。
前段日子有幸淘得1957年11月1版1印的張令濤、胡若佛之人物故事四條屏《紅樓四季》，
品雖稍次，
但好在是初印；另有墨浪之人物故事四條屏《三國演義》和1978年改版後首此出版的四條屏故事《三打白骨精》，
特拍了很多細節，
與大家一同分享。
首先上的是我頂禮膜拜、高山仰止的胡若佛大師的合繪作品《紅樓四季》，
看那亭台，
看那山石，
看那草木，
看那美人，
更有那清瑩婉約的詩文，
真個是美妙至極。
這是版權，55年了。
圖文：芙蓉子（連趣網貴賓）
這是版權，55年了。
圖文：芙蓉子（連趣網貴賓）
