《失業生》：香港確實是一面鏡子
1981年，
張國榮、陳百強、鐘保羅、徐傑主演的《失業生》在香港公映。
2017年，
《失業生》在內地公映。
1981年的香港，
正是《獅子山下》激勵香港人奮鬥的時代。
根據世界銀行的資料，
1981年的香港人均GDP達到6000美元，
大致上來說三十年後的北上深才趕上。
霍耀良導演的《失業生》，
描寫幾個精英高中的畢業生畢業即失業的人生故事，
當前內地大學生基本上也是如此的煩惱。
《失業生》在劇作上無甚張力可言，
敘事平淡淺嘗輒止，
但還是本能的發掘了中學生/大學生擇業與社會階層之間的矛盾。
人生的路，
如何走，
是學生的永恆的話題。
多年以後，
鐘保羅、陳百強、張國榮紛紛離開人間，
令《失業生》有著更為詭異的傳奇之感。
如今再看《失業生》，
不再是十幾年前看明星或者獵奇。
去過幾次香港之後，
浮光溢彩的香港已經祛魅。
《失業生》複映之時，
《敦克爾克》還在上映，
這兩部電影之間其實有著特別的關聯。
英法聯軍不僅在二戰開場的歐洲西線潰敗，
在亞洲戰場也是溜之大吉，
香港被日軍佔領之後，
奮起反抗的是《明月幾時有》的東江縱隊。
二戰結束之後，
香港重新納入英國統治。
1949年新中國建立，
中共高層留下香港作為與西方世界溝通的視窗。
1967年，
香港暴動，
內地從大局出發，
英國才開始真正發展香港經濟，
轉口貿易之外，
輕工業和房地產、金融產業得以充分發展，
到1981年已經取得了相當可觀的繁榮局面。
香港地區的經濟和文化，
從來就不是單純的香港問題。
香港是中國歷史中極其特殊的試驗場地，
回歸二十年之後，
更加被證明1980/1990年代的繁榮，
具有特殊性，
除了作為亞洲四小龍的集體屬性，
還有更多依靠內地廣闊的市場而生髮出的野蠻，
流行文化便是這野蠻其現代精神的產物。
可惜回歸之後，
很多港人總結錯了當年發達的原因，
作為特殊視窗的一面鏡子，
如今的香港可以說是失業生。
陳百強和鐘保羅飾演的富家子弟，
由此可以在精英大學裡全方面發展，
尤其是從小培養起的音樂才華，
最終讓其可以與家庭決裂之後，
有可能打開人生的新局面。
1980年代的香港，
流行文化開始在整個東亞、東南亞成為強勢輸出的特殊商品，
《失業生》同步演繹出譚詠麟、張國榮和此後四大天王的衝擊力。
張國榮飾演的榮少，
其實是貧窮人家的孩子，
但是在70年代末期還是可以舉全家之力供應他上大學，
不過畢業之後人脈匱乏的他，
也就只能從豪華場所的侍應生（打掃廁所）開始做起。
周潤發、劉德華、梁朝偉、周星馳、杜琪峰、韋家輝等香港電影大佬都有類似的生活經歷，
當年的香港階層固化尚未完成，
社會上充滿著神奇的機會，
全看當事人有沒有足夠的準備。
香港當年的繁榮，
並沒有減輕窮富差距，
反而從制度上固化了階層，
尤其是董建華特首八萬五計畫被土地資本家和有產者抵制之後，
導致如今的香港相比《失業生》年代更加不公平，
畢竟當年香港諸多窮人多數並不曾接受高等教育，
現在的香港窮二代接受了大學教育，
又如何與權貴二代和專業人士的子弟相競爭呢？張國榮、陳百強、鐘保羅作為歌手和偶像的這條路，
基本上也走不通了，
君不見他們的接班人陳奕迅已經在《閃光少女》中飾演教育幹部了嗎？
