今年“巴塞爾”（香港巴塞爾藝術展 Art Basel HK ）又到了， 可是為什麼我還是不想去了。
孔寧的油畫
因為去年去的時候就發現裡邊的作品就是沒有讓我感到非常激動和駐足觀賞的， 就是那一絲的感動也一動不動， 這個場子確實擺的花枝招展琳琅滿目的， 但更多的是時尚的藝術品。
當然不需要苦難了， 也不是文藝復興時期， 也許不需要悲壯的無我的流浪了。
孔寧的油畫
但作為藝術家你就得去體驗痛苦， 誰讓你敏感呢？就是要讓你不但活著還要比常人受罪， 必須百般的忍受孤獨寂寞， 才攪拌出一滳苦澀的靈魂， 像久久沒見過陽光的蕾雨滴在畫版上或盤距在一起變劇痛裂骨的雕塑。
藝術家必須得下十八層地獄裡， 才能綻放出天堂的豔麗。
孔寧的油畫
再說苦難的歷程並沒有消失呀， 不可能站在堆滿傷痛的地方沒有淚水燃燒， 不想去觸摸扒開傷疤怎麼讓荒原體膚完美絢麗。
藝術必須有足夠的生死張力， 不去償試， 創作的根源在哪裡？
孔寧的油畫
真希望看到那種生命力頑強旺盛的作品， 或極具哀傷理性簡約到無法呼吸的作品。
我打開心衣襟， 確沒有插入我的血管之中的刺痛稀客走進。
不應該有評價的語言， 但多希望純粹的作品不只是技巧創意的工藝品， 那應該是設計博覽會！
孔寧的油畫
反正去年的香港巴塞爾看不到強大的敘事結構的衝擊力作品， 和撲面而來觸到心靈深處的作品， 特別有愛溫暖的充滿人文關懷的作品， 以及對災難的根源的探尋的思考的作品。
希望今年有。
孔寧的油畫
時尚確實需要，但太做作了就不那麼鮮活了！比如去年在香港巴塞爾看到一個裝置作品，就是夢露的眼睛一睜一閉的，就感覺開燈關燈也是藝術作品了。
我不知道國際上這些大的藝博會究竟是為了什麼？
孔寧的油畫
也許需要一個藝術圈的派對活動，人流動著藝術資金就流通了！
我覺得是西方的一些作品，包括一些高端的畫廊不過如此。特別是發達國家法律制度特別穩定，人們生活特別規律，誰還會湯蹈火去遷移到、戰亂、饑餓、泥石流酸雨的地方呢？就緊緊的在常規有秩序土地上鋪花臥草，也足夠建立穩定的現實生活藝術。
孔寧的油畫
世界最危難的事情放在常態日子是過得不舒服，但藝術家應該不能只擺弄一下小巧的拼貼放在溫室裡自賞。
孔寧的油畫
這個時代就這麼容易忘記另一個時代，不會出現永恆的作品。
天氣好！說多了。
孔寧
跨界藝術家，經歷涉及法律、寫作、電影、油畫，是北京知名的跨界藝術家，油畫作品用色大膽，被很多藝術機構收藏。她設計的玫瑰城堡也是北京文化藝術家們相聚的地方。
編輯：張昕
孔寧的油畫
時尚確實需要，但太做作了就不那麼鮮活了！比如去年在香港巴塞爾看到一個裝置作品，就是夢露的眼睛一睜一閉的，就感覺開燈關燈也是藝術作品了。
我不知道國際上這些大的藝博會究竟是為了什麼？
孔寧的油畫
也許需要一個藝術圈的派對活動，人流動著藝術資金就流通了！
我覺得是西方的一些作品，包括一些高端的畫廊不過如此。特別是發達國家法律制度特別穩定，人們生活特別規律，誰還會湯蹈火去遷移到、戰亂、饑餓、泥石流酸雨的地方呢？就緊緊的在常規有秩序土地上鋪花臥草，也足夠建立穩定的現實生活藝術。
孔寧的油畫
世界最危難的事情放在常態日子是過得不舒服，但藝術家應該不能只擺弄一下小巧的拼貼放在溫室裡自賞。
孔寧的油畫
這個時代就這麼容易忘記另一個時代，不會出現永恆的作品。
天氣好！說多了。
孔寧
跨界藝術家，經歷涉及法律、寫作、電影、油畫，是北京知名的跨界藝術家，油畫作品用色大膽，被很多藝術機構收藏。她設計的玫瑰城堡也是北京文化藝術家們相聚的地方。
編輯：張昕