我們在福州我們瞭解壽山石
壽山石材質之美， 除了質地外， 就是顏色了。 顏色的表現多種多樣， 可歸納為純素、深沉、鮮豔等幾大類， 純素的有白色汶洋、芙蓉等， 深沉的有牛角凍、月尾紫等， 鮮豔的有蠟燭紅芙蓉、李紅善伯等等。 這是純素材方面的喜歡， 注入人工的元素後， 雕刻石的味道才充分發揮出來。
郭祥忍作芙蓉石雙龍戲水扁章
什麼樣的作品才是好的呢？對於巧色的絕佳利用， 讓死板的石頭成為有靈魂的作品， 足可當此“好”的評語。
一塊有巧色的石頭， 它的出路是多種多樣， 可以是上切割鋸章， 也能是盤玩於手心， 最次還可以是遊玩於海底世界。 從市場價值來看， 原石首要接受的眼光就是能否鋸章了， 接著才會是用於一整件的人物雕刻， 器型比較小的情況下作手把玩價值也不輸於前者。
陳達作 汶洋石薄意方章
印章的巧色最佳的情況是出於頂部， 若是在中間部或底部出現， 就是大打折扣了， 此種情況下若是薄意雕才可充分發揮其價值。 頂部的巧色， 最適合的狀況就是把它成為作品身體一部分， 最忌巧色脫離於題材之外。
陳達題字 汶洋石仙鶴扁章
一般在有俏色的情況下， 藝人會優先考慮將其刻成古獸， 在保持俏色完整性完整性的同時， 也極為考驗藝人的功力。 刻的太零碎反而破壞了巧色的完整度， 價值自然不升反降。
汶洋石古獸方章
郭祥忍作 荔枝洞石古獸方章
對壽山石雕來說， 衡量價值的總體原則就是， 藝人在發揮時， 要盡力善用俏色， 而不要去破壞巧色與他色的整體性， 在維護整體性的情況下， 再去做自己的發揮。
有些藝人的手藝高， 能夠做出“正頭巧”的效果。 這類有“正頭巧”的印章， 價值常常就比其他沒有亮點的東西高出一截。
鄭則評作 荔枝洞石古獸扁章
鈕部的巧色在什麼方位出現，也可以決定價值的大小，最佳的情況就是巧色在正面位置最明顯的地方，比如古獸的頭部是取巧的。想像一下，如果巧色是在古獸的屁股上，價值就大大下降。或者是在正面出現，但遺憾的是它只是顯耀在獸身部分，時時提醒著藝人不擅取巧，它怎麼能起加分作用呢！
荔枝洞石年年有餘鈕章
郭祥忍作 芙蓉石海東青搏獸橢圓章
但巧色並非輕易得到，現實情況很殘酷，有時挖掉雜質或避不開的裂，就會讓好看的俏色被破壞，喪失掉色彩的整體性。因此巧色的價值，老石友們都心領神會，懂得珍惜。
可是，總有新入行的石友，對價值的判斷，還會受到東西個頭大小所影響的，認為越大越好，他們暫時不能夠理解巧色的價值。不過這些都是必經的過程，也沒有什麼可說的，多在收藏中摸索後，大家自然就懂這種珍貴，當然也會逐漸轉入一樣的心境。
陳為新作 汶洋石雙獸鈕章
如果你有一塊帶巧色的石頭，就要好好珍惜，因為石頭和人一樣，把特點變成亮點不容易。不但需要一點技術，還要帶些運氣！
（文轉載自網路）
鄭則評作 荔枝洞石古獸扁章
鈕部的巧色在什麼方位出現，也可以決定價值的大小，最佳的情況就是巧色在正面位置最明顯的地方，比如古獸的頭部是取巧的。想像一下，如果巧色是在古獸的屁股上，價值就大大下降。或者是在正面出現，但遺憾的是它只是顯耀在獸身部分，時時提醒著藝人不擅取巧，它怎麼能起加分作用呢！
荔枝洞石年年有餘鈕章
郭祥忍作 芙蓉石海東青搏獸橢圓章
但巧色並非輕易得到，現實情況很殘酷，有時挖掉雜質或避不開的裂，就會讓好看的俏色被破壞，喪失掉色彩的整體性。因此巧色的價值，老石友們都心領神會，懂得珍惜。
可是，總有新入行的石友，對價值的判斷，還會受到東西個頭大小所影響的，認為越大越好，他們暫時不能夠理解巧色的價值。不過這些都是必經的過程，也沒有什麼可說的，多在收藏中摸索後，大家自然就懂這種珍貴，當然也會逐漸轉入一樣的心境。
陳為新作 汶洋石雙獸鈕章
如果你有一塊帶巧色的石頭，就要好好珍惜，因為石頭和人一樣，把特點變成亮點不容易。不但需要一點技術，還要帶些運氣！
（文轉載自網路）