《追擊》：不僅關乎追蹤，更有對人性的救贖

從《水澆園丁》到基頓的追逐場面，似乎已說明“追擊（逐）”在世界電影史上已成為經典的命題。而在當下的電影語境之中，追逐嬉戲更是一個頗有意味的圖景，通過追逐嬉戲，剝掉意義之殼，更能顯露精神荒漠。將於近日上映的《追擊》正是緊扣“追擊”兩字，通過角色們的行為、動作，讓觀眾體驗了一場驚險、刺激，但充滿人性救贖的末路狂奔之旅。

影片《追擊》創作者以傳說《追捕迪爾姆德與格蘿妮婭》為靈感，為觀眾創作出了一部另類的黑幫電影，講述了一位崇尚自由與真愛的黑幫老大之女，因不甘成為父親幫派聯姻的犧牲品，而展開了一系列周密而又瘋狂的逃亡計畫。追擊正是圍繞著格蘿妮婭的逃亡展開，她原被父親安排進入娛樂圈當明星，無奈星路失敗，影片開頭就將鏡頭對準了她那行屍走肉般的生活。

無奈更糟的是，父親為了尋求祥和，避免黑幫相爭，將她許配給了黑幫老對頭菲奧納。因而，格蘿妮婭極度渴望自由。從故事的內核來看，與其說是黑幫追擊格蘿妮婭，不如說是格蘿妮婭追逐自由與真愛。從另一層面看，追逐的物件就是“恨”的對象，影片最終是將追逐的和被追逐的意義抽空，追逐變成了現代社會的一幕幕荒誕圖景。事情並沒有就此結束，當片尾再次回到父女二人對話時，仿佛暗示著觀眾新一輪追逐將要再次開始，也與片頭的父女對話場景形成了強烈的互文關係。

創作者將影片大部分的敘事空間置於那濃郁茂密的森林之中，森林的神秘感吸引著兩位主角，森林具備了某種宗教意味。正如影片中的一句臺詞， “去過森林的人才算男人”，森林對於格蘿妮婭來說似乎更具有性別意味，她在這一特定空間挑戰著男性的權威，特別是要脅著Diarmuid逃離到這森林深海之中，當然也幹盡了一切壞事。在這一歷程中，格蘿妮婭完成了自我身份的指認， “森林”這種神秘的空間意味著自由，

正如他對Diarmuid說的那樣， “終於找到了自由的味道”。加之， “森林”這一特定空間，更加劇了人物關係的撲朔迷離感，不同幫派、父女、格蘿妮婭與Diarmuid都有著不同的利益訴求，紛繁複雜的情感糾葛為黑幫片注入了另類的敘事內核。

黑幫片片作為一種重要的電影類型，

在電影史上有著悠久的發展歷史。《追擊》中就吸取了好萊塢黑幫片經典的敘事模式，同時還將多線並置的敘事技巧融入其中，主要圍繞格蘿妮婭與Diarmuid的冒險經歷展開敘事，在跌宕起伏的劇情中融入驚險刺激的動作場面：生死逃亡的追車大戰、槍林彈雨的室內搏擊、赤手空拳的近身肉搏......追車、槍戰、肉搏、拔槍、上膛、射擊等一系列鏡頭行雲流水、一氣呵成。幾次大規模的動作場面各個不同，令人大飽眼福。影片中展現的菲奧納幫派與Diarmuid等等大戰主要通過快、慢鏡頭間的自由銜接呈現出來，持續了近十分鐘的動作場面，並非一直處於緊張狀態。每當Diarmuid以為自己成功地甩掉菲奧納幫派小馬仔的時候，電影的敘事節奏就會自然而然地變慢;，可每一次奧納幫派小馬仔總會再次出現。這些隨處可見的暴力元素交織在一起，完美呈現了後現代影片的敘事風格，刺激著影迷的觀影熱情。

《追擊》或許為觀眾提出了一系列非常有意思的問題：一個不要命的女人與一個螻蟻貪生的男性相遇會有什麼故事發生？他們的末路狂奔又會怎樣？是重生還是毀滅？一系列不幸讓兩位主角走上了亡命之徒，在那神秘森林的逃亡之路上，出自於對父權話語的反抗和自由的嚮往，他們這對“雌雄大盜”做出了很多“壯舉”——殺人、搶劫、綁架，在這一過程中，他們發現了自己隱藏的人生目標和性格側面。因而，可以這樣說，《追擊》不僅關乎追蹤，更有對人性的救贖。

電影的敘事節奏就會自然而然地變慢;，可每一次奧納幫派小馬仔總會再次出現。這些隨處可見的暴力元素交織在一起，完美呈現了後現代影片的敘事風格，刺激著影迷的觀影熱情。