鈞窯， 五大名窯之一， 始于唐而盛于宋， 以其瑰麗的窯變藝術獨秀于中國瓷林， “入窯一色， 出窯萬彩”精准地形容了鈞窯的藝術特點和燒成特點。
鈞瓷藝術家劉紅生&任英歌
劉紅生和任英歌是青年鈞瓷藝術家中的傑出代表，
▌踩練
在做坯之前， 需要將陳腐的泥料取出踩練。 第一步是踩泥， 要求一腳跟一腳， 沿邊緣打圈向中心踩練， 依次踩練三次後， 再用手工揉泥。
▌揉泥
手工揉搓的目的是為了將泥料中的殘餘氣泡排出，
再來一張▼
▌拉坯
拉坯俗稱“做坯”，此項工藝看似簡單，實則不易，不是一兩年能達到的，需要更精巧熟練的技術。
任英歌在演示拉坯技藝
體量大的作品，拉坯難度也更大。
▌晾坯
泥坯成型後，需要陰乾一下，讓泥坯形成一定硬度，以便於修坯。
▌修坯
修坯是最後確定形狀的關鍵環節，除了使外形美觀，也是為了儘量減輕瓷器的重量，使作品更顯精緻。按一般經驗，測坯體的厚薄，須用手指上下撫摸，並輕輕彈擊，以聽其不同部位的響聲來判斷。
現代鈞瓷在造型上，還有許多的裝飾手段，如刻花、耳飾等。
刻上款識
▌素燒
鈞窯所有的坯體有施釉之前，都要行經過900度的低溫素燒，以提高坯體的強度和吸附釉漿的能力。
▌施釉
素胎施釉前先要擦乾淨，以免灰塵或雜物影響釉漿的吸附力。鈞瓷傳統的施釉方式有浸釉、蕩釉、塗釉、澆釉、噴釉等，最後在施釉完畢後，用修刀規整地將胎體多餘的釉清理掉。
清理素燒過的坯體，準備施釉。
蕩釉
蘸釉
▌釉燒
釉燒是鈞瓷燒成的關鍵。目前根據窯爐燃料的不同，鈞瓷燒成主要分為氣燒、煤燒和柴燒。煤燒和氣燒是當代普遍採用的燒成方式。柴燒工藝是由國家級非物質文化遺產傳承人任星航於2004年在復原宋代雙火膛窯爐的基本上，恢復的古法鈞瓷燒制技藝。
已經裝好的窯爐，即將封閉窯門起火開燒。
▌出窯
窯爐住火之後，窯爐需要自然冷卻降溫，這個過程常常要十幾個小時。鈞窯藝術特點是窯變，一窯瓷器的好壞，很難人為的把握，所以在開窯時，人們都懷著極為忐忑也極為期盼的心情，驚喜與沮喪，這種不確定性，也是鈞窯的魅力所在。
鈞瓷藝術家任星航與劉紅生、任英歌一起開窯。
▌劉紅生
劉紅生，1974年生，河南省工藝美術大師，河南省陶瓷藝術大師，禹州市鈞瓷窯爐博物館副館長，星航鈞窯藝術總監。
劉紅生師承鈞瓷藝術大師任星航，在熟練地掌握鈞瓷全套製作工藝的同時，更潛心於鈞瓷造型設計，其手拉坯技藝的純熟，在當代中青年鈞瓷藝術家中罕有匹敵。劉紅生的鈞瓷作品，體量多數巨大，充分地展示出了他手拉坯的技藝功底。
在創作中，劉紅生一方面挑戰著造型工藝難度，而另一方面同樣關注作品的形式美感和精神氣質。大體量的作品的，給予了釉水充分的流動空間，窯變更加神鬼莫測，這使得劉紅生的作品往往呈現出了氣勢恢宏、雄奇剛健的藝術美感。
▌劉紅生鈞瓷作品
花語 蝶戀花
螭龍畫缸
鋪首大缸
祥雲畫缸
▌任英歌
任英歌，1975年出生，河南省工藝美術大師、河南省陶瓷藝術大師。
任英歌的鈞瓷作品融傳統的質樸自然和現代的熱烈奔放於一體，在傳統技藝基礎上，開闊視野，借鑒繪畫、塑雕等其他藝術門類的表現手法，為我所用，另辟新境，植入傳統藝術符號和現代美學元素，極大地豐富了鈞瓷造型藝術的文化內涵。
任英歌的鈞瓷作品，追求造型與釉色的完美結合，熟練運用煤、柴等窯爐的燒成特點，充分發揮釉水的色、形、意、韻等美感，創作出了窯變瑰麗神奇、造型典雅質樸的鈞瓷藝術品，既有民族傳統韻味又符合當代人的審美情趣，是當代鈞瓷界中最具創作活力的中堅力量。
▌任英歌鈞瓷作品
風雲鑒
牛頭缽
罐
罐
折邊大碗
花器
花器
參考資料 | 《中華文脈之中國陶瓷藝術：鈞瓷》（任星航&任英歌/著）
再來一張▼
▌拉坯
拉坯俗稱“做坯”，此項工藝看似簡單，實則不易，不是一兩年能達到的，需要更精巧熟練的技術。
任英歌在演示拉坯技藝
體量大的作品，拉坯難度也更大。
▌晾坯
泥坯成型後，需要陰乾一下，讓泥坯形成一定硬度，以便於修坯。
▌修坯
修坯是最後確定形狀的關鍵環節，除了使外形美觀，也是為了儘量減輕瓷器的重量，使作品更顯精緻。按一般經驗，測坯體的厚薄，須用手指上下撫摸，並輕輕彈擊，以聽其不同部位的響聲來判斷。
現代鈞瓷在造型上，還有許多的裝飾手段，如刻花、耳飾等。
刻上款識
▌素燒
鈞窯所有的坯體有施釉之前，都要行經過900度的低溫素燒，以提高坯體的強度和吸附釉漿的能力。
▌施釉
素胎施釉前先要擦乾淨，以免灰塵或雜物影響釉漿的吸附力。鈞瓷傳統的施釉方式有浸釉、蕩釉、塗釉、澆釉、噴釉等，最後在施釉完畢後，用修刀規整地將胎體多餘的釉清理掉。
清理素燒過的坯體，準備施釉。
蕩釉
蘸釉
▌釉燒
釉燒是鈞瓷燒成的關鍵。目前根據窯爐燃料的不同，鈞瓷燒成主要分為氣燒、煤燒和柴燒。煤燒和氣燒是當代普遍採用的燒成方式。柴燒工藝是由國家級非物質文化遺產傳承人任星航於2004年在復原宋代雙火膛窯爐的基本上，恢復的古法鈞瓷燒制技藝。
已經裝好的窯爐，即將封閉窯門起火開燒。
▌出窯
窯爐住火之後，窯爐需要自然冷卻降溫，這個過程常常要十幾個小時。鈞窯藝術特點是窯變，一窯瓷器的好壞，很難人為的把握，所以在開窯時，人們都懷著極為忐忑也極為期盼的心情，驚喜與沮喪，這種不確定性，也是鈞窯的魅力所在。
鈞瓷藝術家任星航與劉紅生、任英歌一起開窯。
▌劉紅生
劉紅生，1974年生，河南省工藝美術大師，河南省陶瓷藝術大師，禹州市鈞瓷窯爐博物館副館長，星航鈞窯藝術總監。
劉紅生師承鈞瓷藝術大師任星航，在熟練地掌握鈞瓷全套製作工藝的同時，更潛心於鈞瓷造型設計，其手拉坯技藝的純熟，在當代中青年鈞瓷藝術家中罕有匹敵。劉紅生的鈞瓷作品，體量多數巨大，充分地展示出了他手拉坯的技藝功底。
在創作中，劉紅生一方面挑戰著造型工藝難度，而另一方面同樣關注作品的形式美感和精神氣質。大體量的作品的，給予了釉水充分的流動空間，窯變更加神鬼莫測，這使得劉紅生的作品往往呈現出了氣勢恢宏、雄奇剛健的藝術美感。
▌劉紅生鈞瓷作品
花語 蝶戀花
螭龍畫缸
鋪首大缸
祥雲畫缸
▌任英歌
任英歌，1975年出生，河南省工藝美術大師、河南省陶瓷藝術大師。
任英歌的鈞瓷作品融傳統的質樸自然和現代的熱烈奔放於一體，在傳統技藝基礎上，開闊視野，借鑒繪畫、塑雕等其他藝術門類的表現手法，為我所用，另辟新境，植入傳統藝術符號和現代美學元素，極大地豐富了鈞瓷造型藝術的文化內涵。
任英歌的鈞瓷作品，追求造型與釉色的完美結合，熟練運用煤、柴等窯爐的燒成特點，充分發揮釉水的色、形、意、韻等美感，創作出了窯變瑰麗神奇、造型典雅質樸的鈞瓷藝術品，既有民族傳統韻味又符合當代人的審美情趣，是當代鈞瓷界中最具創作活力的中堅力量。
▌任英歌鈞瓷作品
風雲鑒
牛頭缽
罐
罐
折邊大碗
花器
花器
參考資料 | 《中華文脈之中國陶瓷藝術：鈞瓷》（任星航&任英歌/著）