龍瑞汲古開新——袁學君山水畫的取徑與風格

汲古開新

——袁學君山水畫的取徑與風格

文 / 龍瑞

中國國家畫院名譽院長、中國畫學會會長、

中國美協中國畫藝委會主任、中國畫創作研究院院長

20世紀以來，山水畫的發展形成了百舸爭流的多元化格局，其主線就是創新求變。但無論其語言、圖式、意境等如何翻新，其創造求變的取徑大致不外乎“中西融合”與“汲古開新”兩條途徑。以此觀照袁學君的山水畫，其創作路向大體可以納入“汲古開新”這一範疇。但他又不囿於成規，其獨特之處在於，他能夠從“中西融合”的途徑中吸取靈感和精神，與古為徒而又變幻出奇，

重開山水新境。這種特徵和傾向，既與他的繪畫淵源相適應，同時又與中國畫入古而不泥古的文脈傳統相貫通，體現了他不蹈故常、獨闢蹊徑的創造精神。

學君早年就讀于廣州美院，早期畫風受到嶺南畫派的影響。在2002年至2008年間，他帶著“一切都為求變而來”的願望考入中國藝術研究院，

跟隨我先後攻讀碩士、博士學位。作為首屆山水畫研究與創作方向博士，他面臨著學術研究與創作實踐的雙重任務，我之目的就是將其培養成學者型畫家。在此期間，他集中時間和精力，一邊大量臨習傳統山水畫經典作品，以打通南北宗山水的筆墨畛域，一邊潛心研究古典山水程式，追根溯源，廣收博采，以建構新的山水語言體系。

他的研究課題是《芥子園畫傳中的山水畫法式研究》，其系統化的梳理與探索，不僅凸顯了山水畫的格法真義，起到了正本清源、返本開新之功，而且極大地扭轉了畫界長期以來疏離傳統、畔道離宗的學風和傾向。可以說，學君對於山水畫法式的研究與臨習，開啟了通向傳統的總握樞機，使他的創作發生了脫胎換骨的變化，其畫作神韻之淵雅，畫理之圓融，法式之完備，展現出文脈無盡的正大氣象。

近年來，學君進一步將法式研究的心得與感悟融入到山水寫生。他在忙碌的行政工作之余，

常年縱浪大化，其行蹤所至，無不佳作迭出，境界常新，從中既可看到中國畫傳統文脈振鐸傳薪的希望，又可窺見中國畫其命維新的遠景。