凡仔細觀察過越王勾踐劍的人一般會發現， 此劍的黑色菱形紋飾區並非平面， 而是每個菱形紋飾區都呈現了塌陷的狀況。 如果不帶著問題去看， 越王勾踐劍上的這一問題是不容易被發現的。 40年來， 似乎未見有人提出這一問題。 如圖所示， 上面為望山1號墓越王勾踐劍的局部， 下麵為安慶市博物館藏紋飾劍的局部， 從圖中可以清楚地看到勾踐劍的兩個特點；
其一， 由於鑄糟有一定的深度， 使得越王勾踐劍的叢部與刃部的一條角度線上佈滿了鋸齒狀的陰槽頭， 而在安慶的紋飾劍上， 兩邊叢部與刃部的角度線上卻是截然整齊的， 說明此劍上的紋飾無凹下去的鑄槽；長60cm、莖長9.3cm、劍格寬5.2cm。 安慶市大楓鄉黃花村春秋墓出土。
劍首原殘經修復， 圓筒莖， 莖上有雙凸箍， 箍上飾勾連蟠虺紋。 劍格飾獸面紋， 並飾以綠松石（大多已脫落）， 劍身窄刃， 中起脊， 近鋒部稍內收， 劍身滿飾菱形花紋。
其二， 在越王勾踐劍的每個菱形紋內的邊緣， 都有一周凸起的黑色細線， 從而顯得每個菱形紋飾區中心是塌陷的。 通過此圖中兩劍的對比， 使人較容易就可區別出青銅劍或青銅矛上的菱形紋飾， 哪些是採用了鑄紋， 哪些是採用了手工繪製紋飾的製作工藝。
我們認為， 東周青銅兵器表面紋飾的製作， 應存在幾種方法， 普遍使用的有2種， 即“鑄紋”、“繪紋”。
劍的紋飾技術不止一種， 歸納起來有鑄紋與鑄後作紋兩種。 鑄紋是在模面或範面作紋， 如巴蜀劍上的虎紋， 即是刻在模上的凹紋， 翻范時虎紋被帶在范面成凸紋， 澆鑄後形成凹紋飾。 以越王勾踐劍為代表的棱格紋有兩種製作工藝， 一種是鑄紋， 一種是鑄後手工繪製的紋飾。 鑄紋有可能是刻在模上的凹紋， 亦有可能用泥料粘貼在范面成凸紋， 兩者都可鑄出凹槽式棱格紋， 越王勾踐劍即屬於這一種。
還有一種鑄後繪製的紋飾，是鑄制完成以後將某種物質按照紋飾規律塗抹在劍表面形成色澤反差。圖17為兩把紋飾劍的局部，左邊為越王勾踐劍，右邊為安慶博物館藏戰國紋飾劍。紅色箭頭所指之處，是越王勾踐劍的紋飾盡頭形成的凹槽，看實物此鑄槽的深度約1mm。由於這些凹槽內顏色的反差，在劍的兩邊形成了鋸齒形槽頭。右邊安慶館的這把紋飾劍為鑄後手工繪製的，可看到紋飾的線條粗細有明顯差異，橢圓形紋不規整，處處顯示出手工的不準確性。
因不形成凹槽，繪製的紋飾與劍表面是平的，因此，紋飾的盡頭在劍的兩邊鍔部沒有鋸齒形的槽頭，而是截然的。宏觀看劍體為黃褐色，紋飾為灰黑色，但在40倍放大鏡下，卻只能看到劍的基體色卻看不到紋飾的灰黑色，說明紋飾層談不上厚度，亦談不上透入基體。
越王勾踐劍的紋飾鑄槽內，有一層黑色的填充物，填充物為何物？是怎樣填進去的？還需進一步作檢測及深入研究。
安慶館的劍表面紋飾是用何物繪製的？是怎樣繪製上去的？所有這些，都需要採集殘破標本作科學檢測及深入研究。春秋戰國時期在銅器表面鑄出各種紋飾本是輕而易舉之事，越王勾踐劍及吳王夫差矛都屬於這種工藝，在表面呈現了紋飾的凹槽，使人較容易分辯。安慶館紋飾劍的菱形紋則是沒有厚度的平面，也容易分辯出與前者不同的工藝。由此而知，雖然都具有菱形紋飾，但其製作工藝卻不相同。用安慶館紋飾劍的紋飾技術，制不出越王勾踐劍這樣的紋飾，用越王勾踐劍的紋飾技術，也造不出安慶館的紋飾劍，應當是採用了當時較容易採集到的某種物質，並採用簡單易行的操作方法製作紋飾。究竟怎樣製作的，還需作系統研究。
在對出土標準器的研究中，發現明確有以上兩種紋飾的製作方法，即紋飾鑄槽工藝及鑄後手工繪製紋飾工藝。還有沒有第三種紋飾的製作方法？從同時期其它青銅兵器上的紋飾技術看，尚有用錫熱塗上去各種紋飾的工藝，也屬於鑄後加工。除以上三種工藝外，可能還有我們不曾認識到的紋飾製作技術，有待地下出土更多的實物資料供研究。已知的這三種方法具體是怎樣操作的，至今也並不十分清楚，唯第三種熱塗錫工藝由北京科技大學派博士生姚智輝進行了系統研究，並作了模擬實驗，證實了熱塗錫工藝是可行的。
人員：hgsword
還有一種鑄後繪製的紋飾，是鑄制完成以後將某種物質按照紋飾規律塗抹在劍表面形成色澤反差。圖17為兩把紋飾劍的局部，左邊為越王勾踐劍，右邊為安慶博物館藏戰國紋飾劍。紅色箭頭所指之處，是越王勾踐劍的紋飾盡頭形成的凹槽，看實物此鑄槽的深度約1mm。由於這些凹槽內顏色的反差，在劍的兩邊形成了鋸齒形槽頭。右邊安慶館的這把紋飾劍為鑄後手工繪製的，可看到紋飾的線條粗細有明顯差異，橢圓形紋不規整，處處顯示出手工的不準確性。
因不形成凹槽，繪製的紋飾與劍表面是平的，因此，紋飾的盡頭在劍的兩邊鍔部沒有鋸齒形的槽頭，而是截然的。宏觀看劍體為黃褐色，紋飾為灰黑色，但在40倍放大鏡下，卻只能看到劍的基體色卻看不到紋飾的灰黑色，說明紋飾層談不上厚度，亦談不上透入基體。
越王勾踐劍的紋飾鑄槽內，有一層黑色的填充物，填充物為何物？是怎樣填進去的？還需進一步作檢測及深入研究。
安慶館的劍表面紋飾是用何物繪製的？是怎樣繪製上去的？所有這些，都需要採集殘破標本作科學檢測及深入研究。春秋戰國時期在銅器表面鑄出各種紋飾本是輕而易舉之事，越王勾踐劍及吳王夫差矛都屬於這種工藝，在表面呈現了紋飾的凹槽，使人較容易分辯。安慶館紋飾劍的菱形紋則是沒有厚度的平面，也容易分辯出與前者不同的工藝。由此而知，雖然都具有菱形紋飾，但其製作工藝卻不相同。用安慶館紋飾劍的紋飾技術，制不出越王勾踐劍這樣的紋飾，用越王勾踐劍的紋飾技術，也造不出安慶館的紋飾劍，應當是採用了當時較容易採集到的某種物質，並採用簡單易行的操作方法製作紋飾。究竟怎樣製作的，還需作系統研究。
在對出土標準器的研究中，發現明確有以上兩種紋飾的製作方法，即紋飾鑄槽工藝及鑄後手工繪製紋飾工藝。還有沒有第三種紋飾的製作方法？從同時期其它青銅兵器上的紋飾技術看，尚有用錫熱塗上去各種紋飾的工藝，也屬於鑄後加工。除以上三種工藝外，可能還有我們不曾認識到的紋飾製作技術，有待地下出土更多的實物資料供研究。已知的這三種方法具體是怎樣操作的，至今也並不十分清楚，唯第三種熱塗錫工藝由北京科技大學派博士生姚智輝進行了系統研究，並作了模擬實驗，證實了熱塗錫工藝是可行的。
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