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文 | 三娃
導演中的很多人其實本身並不認同“中國導演有第一代到第六代”這種簡單粗暴的劃分， 畢竟創作風格是難以按照簡單的時代來劃分的， 於是這種標籤隨著電影市場化的不斷加深也在慢慢淡化， 而大陸導演的代際劃分則截止於第六代。 第六代導演延續了第五代充滿情懷關注社會現實且善於表現小人物的風格， 同時又在電影商業化大潮中更多的走向了“關注社會現實變成了關注社會陰暗面， 表現小人物變成了表現邊緣人物”的偏執。 雖然經常聽到第六代導演在國際電影節上拿獎的消息，
與此同時， 第六代導演與有關部門的“鬥爭”也從未停止，
第六代導演聯合老戲骨+實力演技派
王小帥導演的作品因主角大多是漂泊的外鄉人而充滿了孤獨感和漂泊感， 也許是對於故事敘述戲劇化的策略亦或是映射著內心的某些內幕， 反正他的電影中只要涉及家庭基本都是扭曲破碎甚至離散的， 而親子之間兩代人也永遠處於生死邊緣或者敵我關係，
此部同樣“站在十字路口”的電影「闖入者」雖然與「青紅」「我11」一起並稱為王小帥的“老三線三部曲”（抑或“自傳三部曲”）卻無疑因“既很王小帥又很不王小帥”的亮點二成了其中最有商業考量的一個。 影片繼承了“配樂和對白都很少”的鏡頭化敘事風格， 但與此前不同的是整部影片採用了拉近作品與觀眾距離的敘事方式。 從故事的時空背景來說不再直接對焦70、80年代的西南老三線地區， 而是以當代北京作為主視角環境的做法消弭了觀眾的代入隔閡感。 其次影片中出現的“神秘電話鈴聲頻頻響起”“陌生男孩反復出現”等有意渲染懸疑氛圍的影像在王小帥過往的作品中極少出現也與他一貫的散文式風格大相徑庭。
本片的演員陣容也因老戲骨+實力演技派+內地新銳的搭配而招來不少噱頭，讓75歲的呂中飾演獨居老人鄧美娟可謂慧眼獨具，而她也將靠習慣生活的空巢老人形象刻畫得入木三分。此人因主演「鄧穎超和她的媽媽」獲得了第16屆中國電視劇飛天獎的優秀女主角獎，在著名導演張黎作品「走向共和」中飾演的“慈禧太后”角色最為深入人心。本片中通過顫顫巍巍踩著凳子去拔電源插座並用手背小心翼翼試探按摩盆是否漏電，每頓飯都給早已過世的老伴擺上一雙筷子對著他的遺像說話，執意“闖入”早已成家的兒子生活對渴望獨立的兒媳婦唇槍舌劍寸土必爭等行為將空巢老人生活狀態表現的極具家常感。同時因年齡和閱歷都讓她對那段歲月有著深刻的體驗，而在寥寥幾句臺詞中將那種冰冷與殘酷給人的烙印演繹得淋漓盡致，最終提名金獅獎影后。
因在電視劇「不要和陌生人說話」中塑造心理變態的醫生安嘉和而被人熟知的馮遠征在影片中飾演老鄭的大兒子，把夾在緊張婆媳矛盾中的兒子形象表現的恰到好處，既展現了身為長子和一家之主的成熟也把因為知曉黑歷史而對神神叨叨的母親格外關心包容表現的很是到位。秦海璐將既勤快賢淑又因觀念生活方式而與婆婆有各種矛盾的中國式兒媳婦形象演出了神韻，秦昊飾演的二兒子則仿佛游離於這個家庭之外，夾腿走路背女性化的包以及用蘭花指撩頭髮等娘娘腔式的行為表現的雖有些生硬卻可以看出是在很用心地在表現同性戀的常態舉止。更值得一提的是內地新銳男演員石榴在一眾大牌演員面前將亦正亦邪的神秘少年超常發揮，唯一的不足大概就是他的東北普通話不太像貴州來的。
那些看似平常的人到底隱藏了多少惡
影片充滿諷刺意味的向觀眾展示了一種可能性：日常生活中那些看似最平常的人，到底能隱藏著多少極致的惡。呂中飾演的獨居老人鄧美娟是北京每個老舊社區都會有的那種混合善意怪癖和固執于一身老太太，幾乎沒人會把罪孽懺悔這樣宏大而有儀式感的詞語附加給她，但她卻恰恰就是那個“罪人”。電影開場便因老鄧正飽受著騷擾電話的困擾而充滿著懸疑色彩，每當拿起話筒後對面只有喘息聲傳來而最終回應她的只是“嘟嘟”的盲音。開始變得有些神經質的老鄧被馮遠征飾演的大兒子及秦海璐飾演的兒媳一致認為是喪偶而引發的臆想症，又與秦昊飾演的小兒子因生活習慣引發爭吵而變成了兩個兒子生活中的闖入者，格格不入地生活在老房子裡。
頭戴小紅帽的男孩也與此同時出現在社區裡偷偷溜進不同的家庭翻箱倒櫃，並用在別人家裡洗個熱水澡從冰箱裡撬瓶冰啤酒，甚至在無意中捅死一個老頭而成為通緝犯等一系列舉動成為許多空巢老人家裡的“闖入者”。男孩幾次三番出現在老鄧接孫子放學的公車以及取錢去養老院繳費的路上，在老鄧抱著洗腳盆找商家討說法後更是因在車站接過手裡的重物而讓兩人有了更親密的接觸，發覺小紅帽似曾相識的老鄧便把他帶回了家給他做獅子頭甚至睡在同一張床上形成畸形卻又彼此陪伴的關係。然而故事後面的反轉出乎所有人的意料，小紅帽兩次想殺死老鄧最終都沒有下手，甚至在盯著牆上的老照片看了良久後將其撕成碎片並就此離開。
對於照片裡究竟隱藏著什麼秘密，而老鄧的騷擾電話又與這個“小紅帽”有何關係等前期鋪的雷，影片採用了類型化懸疑片慣用的“解謎推翻再解謎”這種精妙的設定方式層層深入。開始的種種跡均表明打匿名電話以及門口扔垃圾的搗亂者是與大兒子有生意糾紛的競爭對手，然而影片卻通過導演的留白以及不斷逆轉的劇情先後推翻此前的猜想並告訴你事情遠遠不是這麼簡單。老鄧無意中提到一個月前去世的老趙無疑與整的事件有著千絲萬縷的聯繫，而對陽債陰還迷信思想的心理恐懼也被無形中不受控制地放大許多倍，以至於在某個令老鄧恐懼的夜晚接到不知第幾個騷擾電話後的她最終對著不出聲的電話筒說出了經年已久的懺悔，而一段往事也由此揭開。
原來老鄧一家人在60年代時為響應國家的號召離開故鄉並前往了偏僻的貴州參與“三線建設”，三線建設其實是將位於東北、華北的國防工業企業大規模向西轉移的大遷徙，上千萬的工人幹部以及知識份子離開了自己熟悉的故鄉去往荒涼的西部貢獻自己的青春。之後的十年動盪導致返鄉的名額極為有限甚至少到不足百分之一，而老鄧和老趙則是最有機會的兩家。於是身懷二胎想要及早逃離偏遠地區的老鄧揭發了老趙鬥死過人的事實最終贏得回鄉指標，但經受不住打擊的老趙卻因中風臥床了四十年直到去世。這段塵封了幾十年的往事無疑成了老鄧一生的夢魘，甚至此後都因背負著巨大的心理壓力而幾度徘徊在老年合唱團門口不敢進去，只因不敢聽紅歌。
最終，決定與過去和解的老鄧懷著懺悔的心情又回到了曾經工作過的偏遠地區，與此同時出現的“小紅帽”也終於讓影片褪去了懸疑的外衣並露出血淋淋的真相。原來在老趙去世後，他的孫子便化身“小紅帽”隻身來到北京尋仇並不斷給老鄧打騷擾電話甚至闖入陌生的家庭尋找著仇人的線索，然而最終找到老鄧的他卻因發現並不是家人口中所說的惡魔甚至同樣被往事折磨而放棄報復。不過影片的結局最終難逃悲劇的魔咒，四十年前致使老趙中風臥床的老鄧又因無意的“闖入”而使得老趙的大孫子為逃脫員警的抓捕而不幸墜樓身亡。
每個人都是別人生活裡的闖入者
“闖入者”這個片名非常直白地道出了全片的線索而片中的人物也在不同層次上頻繁闖入彼此的生活，首當其衝的則是煩人的母親對於忙碌兒子來說成了已然成習慣的“闖入者”。呂中飾演的老鄧作為在北京寡居的空巢老人因管教孫子以及生活瑣事和兒媳起衝突而讓大兒子左右為難，而又因對小兒子非常規生活方式的不滿爆發爭吵而闖入兩個兒子的生活。相對的，騷擾電話和神秘少年則成了蓄意而神秘的“闖入者”並進而讓整個社區中的老人都捲入了麻煩，而牽扯出的那段改變兩家人命運的不堪往事也隨之闖入了老鄧的生活。
這段往事的闖入往大了說是三線建設帶給時代的犧牲和危害，往小了說則是有限的返城名額造成反目成仇的個體悲劇。然而意識到自己要給曾經自己傷害過的人道歉的老鄧最終沒有得到救贖，頭髮蓬亂、體態臃腫而衣服佈滿污漬的老趙妻子用響亮的巴掌表達了沒有原諒老鄧的心聲，而入室盜竊少年的趙家孫子雖然在一定程度上原諒了她卻最終因老鄧的“通風報信”死於意外而讓原諒似乎反倒成了一種諷刺，以至於拼盡全力做再多好事的她終究只能繼續生活在悔恨之中。
影片的很多細節也是對現世中國的折射，比如老人院排隊所表現的人口老齡化嚴重以及間接帶來的家庭代溝與壓力，比如居民生活的冷漠與不安全感以及社區生活的凋敝落寞，又比如指標戶籍制度的影響一直延續到今天並直接導致人與人之間巨大的生活差異。當然，要說本片的缺點則大抵逃不過兩點：前半段的驚悚和後半段的追思救贖有一點風格分裂且因缺乏過渡顯得唐突；影片許多內容表達也為了讓完全沒有背景知識的威尼斯電影節評委更容易看懂而太過直白生硬且缺乏了應有的含蓄。
不可否認，空有一腔情懷卻欠缺靈態呈現的「闖入者」更像是一堂社會與歷史的綜合課，但又有多少普羅大眾會願意去聽這樣一堂課呢？
（圖片來源於網路，侵權可刪除）
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本片的演員陣容也因老戲骨+實力演技派+內地新銳的搭配而招來不少噱頭，讓75歲的呂中飾演獨居老人鄧美娟可謂慧眼獨具，而她也將靠習慣生活的空巢老人形象刻畫得入木三分。此人因主演「鄧穎超和她的媽媽」獲得了第16屆中國電視劇飛天獎的優秀女主角獎，在著名導演張黎作品「走向共和」中飾演的“慈禧太后”角色最為深入人心。本片中通過顫顫巍巍踩著凳子去拔電源插座並用手背小心翼翼試探按摩盆是否漏電，每頓飯都給早已過世的老伴擺上一雙筷子對著他的遺像說話，執意“闖入”早已成家的兒子生活對渴望獨立的兒媳婦唇槍舌劍寸土必爭等行為將空巢老人生活狀態表現的極具家常感。同時因年齡和閱歷都讓她對那段歲月有著深刻的體驗，而在寥寥幾句臺詞中將那種冰冷與殘酷給人的烙印演繹得淋漓盡致，最終提名金獅獎影后。
因在電視劇「不要和陌生人說話」中塑造心理變態的醫生安嘉和而被人熟知的馮遠征在影片中飾演老鄭的大兒子，把夾在緊張婆媳矛盾中的兒子形象表現的恰到好處，既展現了身為長子和一家之主的成熟也把因為知曉黑歷史而對神神叨叨的母親格外關心包容表現的很是到位。秦海璐將既勤快賢淑又因觀念生活方式而與婆婆有各種矛盾的中國式兒媳婦形象演出了神韻，秦昊飾演的二兒子則仿佛游離於這個家庭之外，夾腿走路背女性化的包以及用蘭花指撩頭髮等娘娘腔式的行為表現的雖有些生硬卻可以看出是在很用心地在表現同性戀的常態舉止。更值得一提的是內地新銳男演員石榴在一眾大牌演員面前將亦正亦邪的神秘少年超常發揮，唯一的不足大概就是他的東北普通話不太像貴州來的。
那些看似平常的人到底隱藏了多少惡
影片充滿諷刺意味的向觀眾展示了一種可能性：日常生活中那些看似最平常的人，到底能隱藏著多少極致的惡。呂中飾演的獨居老人鄧美娟是北京每個老舊社區都會有的那種混合善意怪癖和固執于一身老太太，幾乎沒人會把罪孽懺悔這樣宏大而有儀式感的詞語附加給她，但她卻恰恰就是那個“罪人”。電影開場便因老鄧正飽受著騷擾電話的困擾而充滿著懸疑色彩，每當拿起話筒後對面只有喘息聲傳來而最終回應她的只是“嘟嘟”的盲音。開始變得有些神經質的老鄧被馮遠征飾演的大兒子及秦海璐飾演的兒媳一致認為是喪偶而引發的臆想症，又與秦昊飾演的小兒子因生活習慣引發爭吵而變成了兩個兒子生活中的闖入者，格格不入地生活在老房子裡。
頭戴小紅帽的男孩也與此同時出現在社區裡偷偷溜進不同的家庭翻箱倒櫃，並用在別人家裡洗個熱水澡從冰箱裡撬瓶冰啤酒，甚至在無意中捅死一個老頭而成為通緝犯等一系列舉動成為許多空巢老人家裡的“闖入者”。男孩幾次三番出現在老鄧接孫子放學的公車以及取錢去養老院繳費的路上，在老鄧抱著洗腳盆找商家討說法後更是因在車站接過手裡的重物而讓兩人有了更親密的接觸，發覺小紅帽似曾相識的老鄧便把他帶回了家給他做獅子頭甚至睡在同一張床上形成畸形卻又彼此陪伴的關係。然而故事後面的反轉出乎所有人的意料，小紅帽兩次想殺死老鄧最終都沒有下手，甚至在盯著牆上的老照片看了良久後將其撕成碎片並就此離開。
對於照片裡究竟隱藏著什麼秘密，而老鄧的騷擾電話又與這個“小紅帽”有何關係等前期鋪的雷，影片採用了類型化懸疑片慣用的“解謎推翻再解謎”這種精妙的設定方式層層深入。開始的種種跡均表明打匿名電話以及門口扔垃圾的搗亂者是與大兒子有生意糾紛的競爭對手，然而影片卻通過導演的留白以及不斷逆轉的劇情先後推翻此前的猜想並告訴你事情遠遠不是這麼簡單。老鄧無意中提到一個月前去世的老趙無疑與整的事件有著千絲萬縷的聯繫，而對陽債陰還迷信思想的心理恐懼也被無形中不受控制地放大許多倍，以至於在某個令老鄧恐懼的夜晚接到不知第幾個騷擾電話後的她最終對著不出聲的電話筒說出了經年已久的懺悔，而一段往事也由此揭開。
原來老鄧一家人在60年代時為響應國家的號召離開故鄉並前往了偏僻的貴州參與“三線建設”，三線建設其實是將位於東北、華北的國防工業企業大規模向西轉移的大遷徙，上千萬的工人幹部以及知識份子離開了自己熟悉的故鄉去往荒涼的西部貢獻自己的青春。之後的十年動盪導致返鄉的名額極為有限甚至少到不足百分之一，而老鄧和老趙則是最有機會的兩家。於是身懷二胎想要及早逃離偏遠地區的老鄧揭發了老趙鬥死過人的事實最終贏得回鄉指標，但經受不住打擊的老趙卻因中風臥床了四十年直到去世。這段塵封了幾十年的往事無疑成了老鄧一生的夢魘，甚至此後都因背負著巨大的心理壓力而幾度徘徊在老年合唱團門口不敢進去，只因不敢聽紅歌。
最終，決定與過去和解的老鄧懷著懺悔的心情又回到了曾經工作過的偏遠地區，與此同時出現的“小紅帽”也終於讓影片褪去了懸疑的外衣並露出血淋淋的真相。原來在老趙去世後，他的孫子便化身“小紅帽”隻身來到北京尋仇並不斷給老鄧打騷擾電話甚至闖入陌生的家庭尋找著仇人的線索，然而最終找到老鄧的他卻因發現並不是家人口中所說的惡魔甚至同樣被往事折磨而放棄報復。不過影片的結局最終難逃悲劇的魔咒，四十年前致使老趙中風臥床的老鄧又因無意的“闖入”而使得老趙的大孫子為逃脫員警的抓捕而不幸墜樓身亡。
每個人都是別人生活裡的闖入者
“闖入者”這個片名非常直白地道出了全片的線索而片中的人物也在不同層次上頻繁闖入彼此的生活，首當其衝的則是煩人的母親對於忙碌兒子來說成了已然成習慣的“闖入者”。呂中飾演的老鄧作為在北京寡居的空巢老人因管教孫子以及生活瑣事和兒媳起衝突而讓大兒子左右為難，而又因對小兒子非常規生活方式的不滿爆發爭吵而闖入兩個兒子的生活。相對的，騷擾電話和神秘少年則成了蓄意而神秘的“闖入者”並進而讓整個社區中的老人都捲入了麻煩，而牽扯出的那段改變兩家人命運的不堪往事也隨之闖入了老鄧的生活。
這段往事的闖入往大了說是三線建設帶給時代的犧牲和危害，往小了說則是有限的返城名額造成反目成仇的個體悲劇。然而意識到自己要給曾經自己傷害過的人道歉的老鄧最終沒有得到救贖，頭髮蓬亂、體態臃腫而衣服佈滿污漬的老趙妻子用響亮的巴掌表達了沒有原諒老鄧的心聲，而入室盜竊少年的趙家孫子雖然在一定程度上原諒了她卻最終因老鄧的“通風報信”死於意外而讓原諒似乎反倒成了一種諷刺，以至於拼盡全力做再多好事的她終究只能繼續生活在悔恨之中。
影片的很多細節也是對現世中國的折射，比如老人院排隊所表現的人口老齡化嚴重以及間接帶來的家庭代溝與壓力，比如居民生活的冷漠與不安全感以及社區生活的凋敝落寞，又比如指標戶籍制度的影響一直延續到今天並直接導致人與人之間巨大的生活差異。當然，要說本片的缺點則大抵逃不過兩點：前半段的驚悚和後半段的追思救贖有一點風格分裂且因缺乏過渡顯得唐突；影片許多內容表達也為了讓完全沒有背景知識的威尼斯電影節評委更容易看懂而太過直白生硬且缺乏了應有的含蓄。
不可否認，空有一腔情懷卻欠缺靈態呈現的「闖入者」更像是一堂社會與歷史的綜合課，但又有多少普羅大眾會願意去聽這樣一堂課呢？
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