1、關於整齊平正
明代項穆:『書有三戒:初學分佈, 戒不均與欹;繼知規矩, 戒不活與滯;終能純熟, 戒狂怪與俗。 』
唐代孫過庭:『初學分佈, 但求平正。 』
2、關於上下平穩
晉代王羲之:『字之形勢不宜上闊下狹, 如此則重輕不相稱也。 ……分間布白, 遠近宜均, 上下得所, 自然平隱。 』
唐代歐陽詢:『字之承上者多, 惟上重上輕頂戴欲其得勢。 如疊、驚、聲之類。 八訣所謂如人上稱下戴, 又謂不可頭輕尾重是也。 』
唐代顏真卿:『欲書先預想字形, 佈置令其平穩, 或意外生體, 令有異勢, 是之謂巧』
3、關於左右均稱
唐代歐陽詢:『初學之士, 先立大體, 橫直安置, 對待布白, 務求其均齊。 』
4、關於輕重平衡
元代陳繹曾:『一切偏旁, 皆須令狹長, 則右有餘地矣。 在右者亦然。 ……審其輕重, 使相負荷,
5、關於分佈均勻
唐代歐陽詢《書法八訣》:『分間布白, 調勻點畫是也。 』
清代蔣和:『布白有三:字中之布白, 逐字之布白, 行間之布白。 初學分佈, 既知停勻, 則求變化, 斜正疏密錯落其間。 』
元代陳繹曾:『疏處捺滿, 密處提飛;平處捺滿, 險處提飛;捺滿則肥,
6、關於對比調和
晉代王羲之:『分均點畫, 遠近相須;播布研精, 調和筆墨;鋒纖往來, 疏密相附。 』
明代項穆:『人之於書, 得心應手, 千形萬狀, 不過曰中和、曰肥、曰瘦而巳。 若書宜長短合度, 輕重協衡, 陰進得宜, 剛柔互濟, 猶世之論相者不肥不瘦、不長不短為端美也。
7、關於連續各異
清代包世臣:『原釋廬字一例, 乃變換之法, 如“廬”字之撇, 初婉轉而次斜硬;“愛”字之撇, 初斜硬而次婉轉;“逢”字上點下捺;“奏”字上捺下點。 又如三四橫、三四豎、三四點及諸口、田、又、人之疊用者, 俱應變換, 不宜相同。 』
8、關於反複變化
隋僧智果:『重並仍促:謂呂、昌、爻等字應上小下大;林、棘、絲、羽等字應左促右寬;森、磊、淼等字則應兼用之。』
唐代張懷瑾:『偃仰向背:謂兩字並為一字,須求點畫上下偃仰有離合之勢。鱗羽參差:謂點畫編次勿使齊平,如鱗羽參差之狀。』
晉代王羲之:『二字合為一體,重不宜長,單不宜大,複不宜大,密勝乎疏,短勝乎長。』
9、關於形象自然
衛夫人論書法:『丶[點]畫如高峰墜石,磕磕然實如崩也;一[橫]畫如千里陣雲,隱隱然其實有形;丨[豎]畫如萬歲枯藤;丿[撇]如陸斷犀象;丶[捺]畫如崩浪雷奔;乙[折]畫如百鈞弩發;[橫折彎鉤]畫如勁弩筋節……每為一字,各象其形,斯造妙矣,書道畢矣。』
10、關於氣象生動
宋代姜夔《續書譜》中:『風神者,一須人品高;二須師古法;三須紙筆佳;四須險勁(書以骨幹為先);五須高明(英爽之氣,有骨而後有氣);六須潤澤;七須向背得宜;八須時出新意。自然長者如秀整之士,短者如精悍之徒;瘦者如山澤之臒(瘦也),肥者如貴遊之子,勁者如武夫,媚者如美女,欹斜如醉仙,端楷如賢士。』
11、關於相應連貫
近代丁文雋《書法精論》:『連貫者即一字間的點畫……氣勢連接而不鬆懈間斷之謂也;如人之四肢、百骸、惟賴于筋連骨接,始能運動自如,生氣勃勃,否則破碎支離,僵死木偶之不若。』
12、關於格調統一
明張紳《書法通釋》雲:『古人寫字,正如作文有字法,有章法,有篇法,終篇結構,首尾相應。』
唐代孫過庭:『一點成一字之規,一字乃終篇之淮。』
明代王世貞:『法成之後,字體有管束;一字管兩字,兩字管三字,如此管一行;一行管兩行,兩行管三行,如此管一紙。凡此皆學者所當知也。』
8、關於反複變化
隋僧智果:『重並仍促:謂呂、昌、爻等字應上小下大;林、棘、絲、羽等字應左促右寬;森、磊、淼等字則應兼用之。』
唐代張懷瑾:『偃仰向背:謂兩字並為一字,須求點畫上下偃仰有離合之勢。鱗羽參差:謂點畫編次勿使齊平,如鱗羽參差之狀。』
晉代王羲之:『二字合為一體,重不宜長,單不宜大,複不宜大,密勝乎疏,短勝乎長。』
9、關於形象自然
衛夫人論書法:『丶[點]畫如高峰墜石,磕磕然實如崩也;一[橫]畫如千里陣雲,隱隱然其實有形;丨[豎]畫如萬歲枯藤;丿[撇]如陸斷犀象;丶[捺]畫如崩浪雷奔;乙[折]畫如百鈞弩發;[橫折彎鉤]畫如勁弩筋節……每為一字,各象其形,斯造妙矣,書道畢矣。』
10、關於氣象生動
宋代姜夔《續書譜》中:『風神者,一須人品高;二須師古法;三須紙筆佳;四須險勁(書以骨幹為先);五須高明(英爽之氣,有骨而後有氣);六須潤澤;七須向背得宜;八須時出新意。自然長者如秀整之士,短者如精悍之徒;瘦者如山澤之臒(瘦也),肥者如貴遊之子,勁者如武夫,媚者如美女,欹斜如醉仙,端楷如賢士。』
11、關於相應連貫
近代丁文雋《書法精論》:『連貫者即一字間的點畫……氣勢連接而不鬆懈間斷之謂也;如人之四肢、百骸、惟賴于筋連骨接,始能運動自如,生氣勃勃,否則破碎支離,僵死木偶之不若。』
12、關於格調統一
明張紳《書法通釋》雲:『古人寫字,正如作文有字法,有章法,有篇法,終篇結構,首尾相應。』
唐代孫過庭:『一點成一字之規,一字乃終篇之淮。』
明代王世貞:『法成之後,字體有管束;一字管兩字,兩字管三字,如此管一行;一行管兩行,兩行管三行,如此管一紙。凡此皆學者所當知也。』