《孔侍中帖》與《頻有哀禍帖》、《憂懸帖》合裝。 前後九行共一紙， 總稱為《孔侍中帖》或《九月十七日帖》。 縱24.8釐米， 寬41.8釐米。 字幅中央紙縫處鈐有“延曆敕定”朱文印記三方。 《孔侍中帖》原為手卷， 1941年（日本昭和十六年）改為軸裝。
原文
九月十七日羲之報①：且因孔侍中信書②， 想必至。 不知領軍疾， 後問③。
注釋
①九月十七日羲之報：“九月十七日”， 王祥北《〈孔侍中帖〉書寫時間考》考證為西元334年（東晉晉鹹和九年）， 王羲之年32歲。
②且因孔侍中信書：“孔侍中”， 徐邦達在《古書畫過眼要錄·晉隋唐五代宋書法》， 劉濤在《中國書法全集》第19卷分別考證“或以為孔愉”， 但同時認為孔愉任侍中一職時， 王羲之年齡只二十餘歲；王祥北《〈孔侍中帖〉書寫時間考》進而考證“孔侍中”為孔愉的從子孔坦。
③領軍：容庚在《王羲之及其墨蹟》考證為是王羲之的從弟， 中書令、領將軍王洽。
【作品賞析】
結體
“欹側”是王體行書最典型的特點， 唐太宗李世民所言：“鳳翥龍蟠， 勢如斜而反直。 ”左欹、右側、上欹下側和左欹右側局部是斜的， 但整個字又是正的， ……《孔侍中帖》， 第一個“九”字， 只有兩筆， 下端已是左低右高， 再加上一點斜勢， 表現出欹側欲飛的神態。 第二行的“孔”字， 左半向右傾斜， 右面的豎彎鉤也似乎在向右倒，
章法
就這三行書的章法來賞， 開始兩行在略微擺動的基礎上， 第三行自上而下由左向右移動， 形成左下密右上疏的對比。 其中“十七日羲之”以及“必至”兩處重墨從塊面上凸顯了輕重變化，
此帖中的大小變化亦是一大看點， 其中的“十”“之”“信”等字恰如點睛之筆， 頓使全盤皆活。 羲之法帖沒有狀若運算元之弊， 至少於此點我們可以會心。
布白
書法作品中， 如能分黑布白運用得宜， 則可明亮通氣， 無筆墨處亦成畫境。 王羲之尺牘作品， 既沒有大塊密集的黑點畫， 也沒有大塊虛起的空白處， 總是虛實相混， 疏密勻停， 靜中有動， 但動勢不大；動中有靜， 但靜而不僵， 舒緩自若， 清新雋逸， 是一種最美的布白形式。 而清笪重光《書筏》分空白為兩類：“匡廓之白， 手布均齊；散亂之白， 眼布勻稱。 ”
匡廓之白， 即均勻整齊之白， 採用“均布法”實現， 字如運算元， 平和靜穆。 散亂之白，即變化不定之白，可採用“疏密法”實現。只有做到疏不嫌疏、密不嫌密，疏密在矛盾運動中相輔相成，才能相映成趣。
行氣
《孔侍中帖》三行，主要為行書，其中有的字規矩若楷，有些字縱肆如草，間集一起，卻和諧一體，絕無格生之感。“九月”起始，擴大，“十七日”收斂，但以濃重而與前兩字映襯和諧。“報”字用筆雖然粗重，但左斂右放，於起筆落筆之間交待清楚，筆姿揖讓向背，結體敦實而又趨勢若動，工而靈活。第二行最後兩字“至不”之間距離似乎稍大，但整幅看來卻又泯然不顯，恐系為與第一行末字“固”相襯，故“不”字中豎極重而下長。第三行之“領”字，第一撇放之甚長且遠，其他皆依附其側，而精神振奮，皆賴此一筆之力。
散亂之白，即變化不定之白，可採用“疏密法”實現。只有做到疏不嫌疏、密不嫌密，疏密在矛盾運動中相輔相成，才能相映成趣。行氣
《孔侍中帖》三行，主要為行書，其中有的字規矩若楷，有些字縱肆如草，間集一起，卻和諧一體，絕無格生之感。“九月”起始，擴大，“十七日”收斂，但以濃重而與前兩字映襯和諧。“報”字用筆雖然粗重，但左斂右放，於起筆落筆之間交待清楚，筆姿揖讓向背，結體敦實而又趨勢若動，工而靈活。第二行最後兩字“至不”之間距離似乎稍大，但整幅看來卻又泯然不顯，恐系為與第一行末字“固”相襯，故“不”字中豎極重而下長。第三行之“領”字，第一撇放之甚長且遠，其他皆依附其側，而精神振奮，皆賴此一筆之力。