要說近期娛樂圈發生的大事， 那非薛之謙莫屬， 吃瓜群眾們追著一路發展的劇情， 不但包含利益糾葛， 還牽涉婚外情、離婚騙錢、包養墮胎等多重高能情節…跌宕起伏， 一錘勝過一錘， 這樣的消息一出， 比人設崩塌更讓薛之謙心痛的， 大概是他一手打造的商業帝國已經搖搖欲墜了。
這其中， 由薛之謙擔任常駐嘉賓的《火星情報局》和《明日之子》靠薛之謙一人撐起了不少流量， 以《火星情報局3》為例， 其第一期播放量達到1.3億， 而第二期由於薛之謙的缺席， 點擊播放量只有6800萬， 縮水將近一半， 可見薛之謙的號召力。
綜藝是對演員人設要求最高的一種文藝形式， 積極正向的人設是帶動綜藝受歡迎程度的最可靠的指標。 可以預估， 薛之謙人設崩塌必然會使其吸引流量能力下滑， 《火星情報局第四季》還會冒險繼續邀請薛之謙嗎？
綜藝節目的三季魔咒
但其實，
第一季網播量11.1億， 第二季13.5億， 第三季9.8億， 第一季豆瓣評分7.2， 第二季7.5， 第三季6.7。 一個明顯的規律就是， 三季的流量和口碑都呈現出先上揚後下降的走向， 口碑同流量保持著正相關關係。
無獨有偶， 被砍兩周並復活無望的《極限挑戰第三季》， 自播出後口碑一直在走下滑趨勢， 不管是節目創意、節目編劇， 還是節目剪輯， 《極限挑戰第三季》都是一個“亂”字， 遠沒有前兩季那般有序而完美。 頹勢很清晰， 本是被眾人推舉的國內最好看的綜藝節目， 讓人不禁感歎導演組江郎才盡了麼？
確實， 國內“綜N代”身上普遍出現的內容創新乏力、市場表現疲軟等弊病。 畢竟， 任何一種娛樂產品都有其自身固定的生命週期， 綜藝節目也不例外， 尤其在互聯網浪潮之下， 誰率先看到風向標誰就能把握住機遇。 “最好的永遠是最初的”觀念在互聯網巨浪的衝擊下不見得最好。 一成不變的頑固思想猶如封建社會的“裹腳布”， 又臭又長。
同時， 資訊氾濫所帶來的資訊更新速度的急劇加快， 讓人們的審美疲勞期變得很短，
有趣的是， 綜N代中第二季的表現都要好于第一季， 但第三季卻出現較大程度的下滑， 這亦是有原因的。 第一季的成功往往能給製作方帶來更多資本上的支援， 這個時候內容上還存有不少可以挖掘的空間， 可以進行二次創新， 從而能夠保證節目品質比第一季更好看。 但來到了第三季， 內容上可供發揮的空間會被進一步壓縮， 節目創新難度迅速加大， 對於製作方來說是個巨大的挑戰。
此外， 前兩季的成功也會不斷推高觀眾的心理預期， 使之成為後續節目難以逾越的高峰。 很多節目來到第三季、第四季的時候， 雖說能夠得到資方的青睞，但資本的注入對節目來說無形中也形成一種掣肘，為了平衡各方利益，節目品質難免受損。
綜N代仍是主流，求新求變才是真
今日《明星大偵探》第三季先導片登陸芒果TV；《爸爸去哪兒》第五季也全新上線。所以，論從哪個角度來說，“綜N代”都是當下綜藝市場無法回避的一個詞。由於整體廣告銷售情況下降，收視基礎好、播放量高、更易獲廣告商青睞的“綜N代”越發成為主流。
從棚內錄製到戶外探險，從腦力風暴到美食之旅，從音樂盛宴到萌娃彙聚；明星們從體力到做飯技巧，從歌唱實力到腦容量，從玩遊戲到學滑雪……只有觀眾想不到的，沒有電視人做不到的。縱覽目前的收視排行榜，一季度表現最搶眼的幾乎都是清一色的“綜N代”。
那麼，熟悉行業規則的電視人自是知道“綜N代”不變就沒有出路，如同一枚硬幣的兩面，這種收視慣性在幫其輕鬆獲得觀眾之余，“綜N代”也不得不挖空心思增加可看性，加之現在政策如此緊縮。
所以，除了節目製作人們絞盡腦汁的想新法子，各大衛視對“綜N代”也不敢掉以輕心，一方面以差異化編排避免一窩蜂的現象，一方面則打出更新升級的宣傳口號，力求將節目內容做精、做細。然而，這些改變會不會是“換湯不換藥”，仍有待時間檢驗，但求變總是好的，。
結語：作為一檔綜N代綜藝，升級顯然是最明智的選擇。綜N代除了要保留原有的內核之外，核心主創的變更及選擇也極為重要。
但其實，一檔好節目的真正價值，不用多言，能不能引起大眾共鳴就是最好的判斷。“綜N代”的“橫行”，雖然給綜藝圈帶來了整體上的壓力，新節目的脫穎而出顯得更為困難。可現在可是互聯網時代啊，一浪拍一浪，總啃著老本不放，不如多放心思在原創創新上，
雖說能夠得到資方的青睞，但資本的注入對節目來說無形中也形成一種掣肘，為了平衡各方利益，節目品質難免受損。綜N代仍是主流，求新求變才是真
今日《明星大偵探》第三季先導片登陸芒果TV；《爸爸去哪兒》第五季也全新上線。所以，論從哪個角度來說，“綜N代”都是當下綜藝市場無法回避的一個詞。由於整體廣告銷售情況下降，收視基礎好、播放量高、更易獲廣告商青睞的“綜N代”越發成為主流。
從棚內錄製到戶外探險，從腦力風暴到美食之旅，從音樂盛宴到萌娃彙聚；明星們從體力到做飯技巧，從歌唱實力到腦容量，從玩遊戲到學滑雪……只有觀眾想不到的，沒有電視人做不到的。縱覽目前的收視排行榜，一季度表現最搶眼的幾乎都是清一色的“綜N代”。
那麼，熟悉行業規則的電視人自是知道“綜N代”不變就沒有出路，如同一枚硬幣的兩面，這種收視慣性在幫其輕鬆獲得觀眾之余，“綜N代”也不得不挖空心思增加可看性，加之現在政策如此緊縮。
所以，除了節目製作人們絞盡腦汁的想新法子，各大衛視對“綜N代”也不敢掉以輕心，一方面以差異化編排避免一窩蜂的現象，一方面則打出更新升級的宣傳口號，力求將節目內容做精、做細。然而，這些改變會不會是“換湯不換藥”，仍有待時間檢驗，但求變總是好的，。
結語：作為一檔綜N代綜藝，升級顯然是最明智的選擇。綜N代除了要保留原有的內核之外，核心主創的變更及選擇也極為重要。
但其實，一檔好節目的真正價值，不用多言，能不能引起大眾共鳴就是最好的判斷。“綜N代”的“橫行”，雖然給綜藝圈帶來了整體上的壓力，新節目的脫穎而出顯得更為困難。可現在可是互聯網時代啊，一浪拍一浪，總啃著老本不放，不如多放心思在原創創新上，