最佳一部沒有在國內上映， 沒有大牌名字加盟的西班牙語電影悄無聲息的成為不少人心中默認的2017年最佳影片， 這部影片就是《看不見的客人》。
這部影片2017年在西班牙首映， 在國內有了資源後， 迅速的席捲A站， B站， 在豆瓣評分內短時間內就接近16000人次， 而且還能具有8.6的高分， 這對於一部低調的西班牙電影來說可謂是難得的影響力。
這部既然是主打懸疑的影片， 那就是來考驗觀眾的智商的， 懸疑類影片大都如此， 一開始就會設置出迷局， 而觀眾就是困在其中的， 如何讓一開始就抱有戒心的觀眾還能進入導演給我們設置的圈套之中， 靠的就是兩點。
要不就是精美絕倫的劇本， 要麼就是設置小細節和盲區混淆我們的判斷， 而此片將這兩點都做的十分優秀。
首先我們來看看故事是圍繞什麼開始的吧！
艾德里安（馬里奧·卡薩斯 Mario Casas 飾）經營著一間科技公司， 事業蒸蒸日上， 家中有美麗賢慧的妻子和活潑可愛的女兒， 事業家庭雙豐收的他是旁人羡慕的對象。
然而， 野心勃勃的艾德里安並未珍惜眼前來之不易的生活， 一直以來， 他和一位名叫蘿拉（芭芭拉·藍妮 Bárbara Lennie 飾）的女攝影師保持著肉體關係。
某日幽會過後， 兩人驅車離開別墅， 卻在路上發生了車禍， 為了掩蓋事件的真相， 兩人決定將在車禍中死去的青年丹尼爾聯同他的車一起沉入湖底。
之後， 蘿拉遇見了一位善良的老人， 老人將蘿拉壞掉的車拉回家中修理， 然而， 令蘿拉沒有想到的是， 這位老人， 竟然就是丹尼爾的父親。
它圍繞著兩樁疑案、兩具屍體展開。 年輕有為的企業家被控殺害情人， 而謀殺現場， 是個密室。 情人的死， 則與他們兩人撞死的一個年輕人有關。 為企業家辯護的女律師想盡辦法， 讓這個不太配合的客戶說出真相。
首先，整體的故事框架吸引人。在一個密閉空間內展開回憶和敘事，女律師在開頭說的“我們只有180分鐘”，也幾乎是電影給觀眾的時間。全片的對白繁多，片中的所有角色都話多，但幾乎沒有一句是廢話。
交錯繁雜的對話資訊，讓看電影的我們必須跟著走，但也還好並不太累，畢竟如果你錯過了某一句對白，有可能在你心中電影的走向就會是另一個方向。
首先給正片帶來緊迫感，在漫長的片頭之後，本片第一次吊人胃口，是女律師明確說“我們只有180分鐘”。
她同時打開了碼錶，用的還是倒計時，只有三小時，
可能大家在以往的懸疑片裡面看到過不少密室殺人案了，
比起空間上的密室，這部電影更像把電影和觀眾們限制在180分鐘的時間之內，
隨著表鐘的滴答滴答，不僅是女律師給企業家施壓：你最好快點和盤托出；也是導演刺激觀眾的神經隨著時間的流逝，我們距離探尋最後真相的時間也越來越少了。
“我們已經用掉了十分鐘。”碼錶又獲得一個特寫，
說了一個半鐘頭，碼錶再次亮相，給了個特寫，
此時故事的來龍去脈已經交代清楚了，剩下的就是要來怎麼反轉了，
接下來90分鐘，就是提出假設，這也是給觀眾傳達的資訊，接下來的時間，你可以串聯細節，補足真相了，
倒計時也給企業家帶來了極大壓力，
女律師提出了可能的真相，這時只剩50分鐘，
所有真相暴露之際，倒計時也只剩十幾秒了，
時不時穿插進的碼錶倒計時和碼錶的特寫再加上女律師的氣魄都在刺激著我們的神經，
女律師在電梯裡整理衣服給了個鏡頭，
平平無奇的窗戶也給了這麼長的鏡頭，對面顯然有古怪，
女律師接過企業家電話，長久地望著樓對面，又低頭擺弄手機,
房間窗戶需要特殊把手才能打開,
前一秒剛說自己叫拉克爾，後一秒電話裡傳來“嗨，蘿拉”，也不知道男人聽見沒，倒是不動聲色看了她一眼,
打火機給了多次特寫，而且注意細節的觀眾一定能明白，
車牌號特寫不是為了僅僅給觀眾看得，
照片證據在報紙上的呈現方式，
奇怪的拿筆姿勢，
影片的節奏把握得很好，包括講故事的節奏，也包括畫面節奏，影片沒有把時間浪費在沒必要的畫面上，剪切的速度和故事的推進速度一樣快，讓觀眾的注意力全程高度集中，自覺跟進。
影片的另一個設定又讓小影想起另一部偉大的電影，就是日本黑澤天皇的《羅生門》，這部電影某種層面也可以說講了一個關於羅生門的故事，根據不同敘述人的各自的線索，將最後的兇手指向了三個人，但最後的結果還是不如《羅生門》玩的大，最後交代了真正的兇手的。
最後，影片也有缺點，就是感覺最後一個反轉給出的線索太足了，如果讀過太多推理小說或者懸疑電影的話，可能不到最後的揭秘你就可能猜到結局，導致臨近結尾但卻有點洩氣的感覺。
還有一個缺點便是，影片過分醉心於敘事技巧，關於幾個主要人物的情感描寫很弱，配上暗色調冷靜的攝影，深沉的配樂，讓觀眾很難對影片內的人物有情感投入，導致不論誰發生什麼事也都不為所動。
但不管怎樣，看到這樣的影片還是很眼前一亮的，導演奧裡奧爾·保羅，1975年生，巴賽隆納人。正好是電影大部分情節發生的地點，也算是他的主場。至今只導演了這部《看不見的客人》和《女屍謎案》兩部電影。
2012年的《女屍謎案》，則是他第一部獨立導演的電影，並且也參與了主要的編劇工作。這部影片也和本片有著相似的風格，喜歡這部影片的也可以去找這部影片看看，相信一定不會失望的。
首先，整體的故事框架吸引人。在一個密閉空間內展開回憶和敘事，女律師在開頭說的“我們只有180分鐘”，也幾乎是電影給觀眾的時間。全片的對白繁多，片中的所有角色都話多，但幾乎沒有一句是廢話。
交錯繁雜的對話資訊，讓看電影的我們必須跟著走，但也還好並不太累，畢竟如果你錯過了某一句對白，有可能在你心中電影的走向就會是另一個方向。
首先給正片帶來緊迫感，在漫長的片頭之後，本片第一次吊人胃口，是女律師明確說“我們只有180分鐘”。
她同時打開了碼錶，用的還是倒計時，只有三小時，
可能大家在以往的懸疑片裡面看到過不少密室殺人案了，
比起空間上的密室，這部電影更像把電影和觀眾們限制在180分鐘的時間之內，
隨著表鐘的滴答滴答，不僅是女律師給企業家施壓：你最好快點和盤托出；也是導演刺激觀眾的神經隨著時間的流逝，我們距離探尋最後真相的時間也越來越少了。
“我們已經用掉了十分鐘。”碼錶又獲得一個特寫，
說了一個半鐘頭，碼錶再次亮相，給了個特寫，
此時故事的來龍去脈已經交代清楚了，剩下的就是要來怎麼反轉了，
接下來90分鐘，就是提出假設，這也是給觀眾傳達的資訊，接下來的時間，你可以串聯細節，補足真相了，
倒計時也給企業家帶來了極大壓力，
女律師提出了可能的真相，這時只剩50分鐘，
所有真相暴露之際，倒計時也只剩十幾秒了，
時不時穿插進的碼錶倒計時和碼錶的特寫再加上女律師的氣魄都在刺激著我們的神經，
女律師在電梯裡整理衣服給了個鏡頭，
平平無奇的窗戶也給了這麼長的鏡頭，對面顯然有古怪，
女律師接過企業家電話，長久地望著樓對面，又低頭擺弄手機,
房間窗戶需要特殊把手才能打開,
前一秒剛說自己叫拉克爾，後一秒電話裡傳來“嗨，蘿拉”，也不知道男人聽見沒，倒是不動聲色看了她一眼,
打火機給了多次特寫，而且注意細節的觀眾一定能明白，
車牌號特寫不是為了僅僅給觀眾看得，
照片證據在報紙上的呈現方式，
奇怪的拿筆姿勢，
影片的節奏把握得很好，包括講故事的節奏，也包括畫面節奏，影片沒有把時間浪費在沒必要的畫面上，剪切的速度和故事的推進速度一樣快，讓觀眾的注意力全程高度集中，自覺跟進。
影片的另一個設定又讓小影想起另一部偉大的電影，就是日本黑澤天皇的《羅生門》，這部電影某種層面也可以說講了一個關於羅生門的故事，根據不同敘述人的各自的線索，將最後的兇手指向了三個人，但最後的結果還是不如《羅生門》玩的大，最後交代了真正的兇手的。
最後，影片也有缺點，就是感覺最後一個反轉給出的線索太足了，如果讀過太多推理小說或者懸疑電影的話，可能不到最後的揭秘你就可能猜到結局，導致臨近結尾但卻有點洩氣的感覺。
還有一個缺點便是，影片過分醉心於敘事技巧，關於幾個主要人物的情感描寫很弱，配上暗色調冷靜的攝影，深沉的配樂，讓觀眾很難對影片內的人物有情感投入，導致不論誰發生什麼事也都不為所動。
但不管怎樣，看到這樣的影片還是很眼前一亮的，導演奧裡奧爾·保羅，1975年生，巴賽隆納人。正好是電影大部分情節發生的地點，也算是他的主場。至今只導演了這部《看不見的客人》和《女屍謎案》兩部電影。
2012年的《女屍謎案》，則是他第一部獨立導演的電影，並且也參與了主要的編劇工作。這部影片也和本片有著相似的風格，喜歡這部影片的也可以去找這部影片看看，相信一定不會失望的。