由於近代被日本侵略的這段苦難的共同回憶， 中國人在抗日話題上很容易和韓國人同仇敵愾起來， 而且就目前來看， 韓國也許也是唯一能就此， 與中國產生有力共鳴的國家。
與此同時， 中國的抗日片由於部分作品過於奇葩， 常常被網友拿來調侃， 而一直形象不佳。
所以， 《軍艦島》這部韓國抗日電影， 是令不少中國人期待的。
影片以歷史真實事件為藍本， 講述了日本殖民時期， 400多名朝鮮人被強征去軍艦島， 受盡苦難的故事。
導演柳承莞是如今韓國影壇的一線人物， 2000年他以一部低成本影片《沒好死》， 一炮而紅， 其新穎的拍攝手法、富有創意的剪輯， 讓人眼前一亮， 他也因此被封為韓國的昆汀， 而他在片中對動作、恐怖、犯罪等多種劇情類型的嫺熟把握， 也讓人們預感， 一位具有強烈個人風格的商業大導演誕生了。
柳承莞
隨著《無血無淚》、《不當交易》、《老手》等作品的成功，
柳承莞將人們的預感變為了現實，
他也順利晉升為韓國一線新銳導演。
柳承莞來執導《軍艦島》， 能讓這個嚴肅、沉重的歷史題材， 變得好看而不沉悶， 至少在故事行進了30分鐘左右的時候， 我也是這麼想的。
影片一開始用黑白色的影像，
這段劇情非常震撼， 短短幾分鐘就將軍艦島煤礦工人的非人生活，
接著， 為了營救一個重要人物， 潛入軍艦島的軍人朴武英出場了， 專業的軍人素養和強烈的使命感， 讓他成為其中最具領袖氣質的人物， 礦難發生時， 他的果斷、理智、勇敢， 也證明了這一切。
朴武英
我們自然而然會覺得， 接下來的劇情， 應該是一盤散沙的各色人物不堪日本人的暴行，
講真， 這個套路確實老了點， 但只要有巧思與新意， 依然可以很好看， 畢竟導演是柳承莞啊！而且後續劇情裡， 顯然可以加入很多動作和驚險的元素， 這可都是他拿手的， 記得當時我看到這裡時， 都不由得興奮啊！心想著， 來吧， 柳承莞， 給我一場酸爽的動作脫險大戲！
然而， 隨後的劇情裡沒完沒了的聚焦於朝鮮人的內鬥， 將一個原本應當描述日本殖民者對朝鮮人壓迫的故事， 講述成了日本殖民壓迫下朝鮮人內鬥的故事。 整個故事的性質都變了。
柳承莞大導演，當然不必遵循我那老套的想法，而展現自己的獨特性，但是一個以歷史真實事件為藍本的題材，必然會存在一定的約束性，他的做法越界了。
軍艦島的這段歷史，對朝鮮人來說，不但是一段苦難歷史，也是一段很憋屈的歷史。
2015年，軍艦島這座罪孽深重的島嶼，竟然被日本申請為世界文化遺產！即便不是朝鮮人，也能想像他們內心的感受，最後日本口頭承認曾強征朝鮮半島勞工，便順利通關了。申請成功後，日本一貫的尿性就顯露出來，對於聯合國教科文組織的相關勸告，全部沒有履行。
對此，韓國人深感委屈與無力（朝鮮應該沒空管這個事），作為一個小國，就是這種待遇。
軍艦島
《軍艦島》在韓國上映首日就吸引了97萬的觀影人次，創造了韓國影史上最高開畫記錄，上映8天，累積觀影人次高達500萬，造成這種熱潮的原因，不僅僅是因為柳承莞導演的品牌效應，更因為自軍艦島申遺成功後，韓國人對這段歷史格外重視，他們樂於見到它被搬上大螢幕，讓越來越多的人知道這些事情，更希望在電影中得到他們無法在國際上得到的正義。
顯然，柳承莞這個變質的故事，讓韓國人的期望落空了，於是《軍艦島》在上映第二周後，很快遭遇票房暴跌，最終連收回成本都變得很難。
除了故事變質，讓韓國觀眾更不滿的，也許是《軍艦島》中，朝鮮人物的刻畫。
柳承莞曾表示在創作時，希望擺脫日本人絕對惡，朝鮮人絕對善的模式。時代發展到如今的地步，這樣的想法，大部分人都是能接受的。於是，為了錢坑同胞的朝鮮人，為了自保做日本人走狗的朝鮮人，出現在片中時，我想沒人會有異議。
做日本走狗的朝鮮人
但是，後來的情況就不對了。
陸續出場的主要人物，竟然大多都不同程度上的呈現出卑鄙的特質。片中最大的反派，是一個為了謀利，偽裝成愛國領袖的朝鮮人尹學哲，片中最有正派氣質的朝鮮人朴武英，面對想保護年幼女兒的父親，沒有任何同情，幾乎毫無糾結的放棄對他的承諾。戲份最多的李薑煜，在日本人面前低頭哈腰如同一隻狗，但作為一個弱者的自保，大體也能理解，但當朴武英請求他幫忙時，他不但沒有表現出一絲對國家、民族的感知，甚至還以此要脅對方，來達到自己的目的，就太過分了。
李薑煜
不但如此，就連那些沒有名字的群演人物，也大多是卑鄙的，當李姜煜的女兒素姬得到了日本人相對好一點的待遇時，竟然遭到了慰安婦們的排擠，為了營救女兒，李姜煜需要賄賂慰安婦，才能讓她們配合。
從這些朝鮮人物身上，我看到的是兩個大寫的“冷漠”，面對外敵的欺淩，朝鮮人竟然沒有一絲對同胞的憐惜，真是讓人不可思議！
冷漠的朝鮮人，一直都沒有真正有效的團結起來，得知日本人要團滅他們時，依舊爭吵不停，在約定聯合行動的情形下，還在你推我擠，簡直無法直視。
柳承莞導演說，他不想把電影拍成帶有煽動性的民族主義電影，但也沒必要把朝鮮人描寫的如此不堪吧？
更可怕的是，在片中，當朝鮮人不團結時，日本人始終團結一致，當日本人因為素姬的才藝和乖巧，放她一馬，沒有讓她當慰安婦時，朝鮮人卻乘亂奸殺了一個從沒有傷害過任何朝鮮人的日本女學生。
如果，這是史實，沒話說，應當遵從事實，但這是一個在真實事件基礎上，虛構的故事。
我們當然相信在日本殖民期，總會有幾個不像樣的朝鮮人和一大批只求自保的庸庸大眾，但也總會有那麼幾個像樣的朝鮮人吧？總會在危難時刻，有那麼一絲同胞手足的情義吧？既然是虛構的故事，遵從客觀理性的原則，朝鮮人的人設上應該是多樣的，而不該都如此不堪，應該有人性閃耀的時刻，而不是全程可恥。
素姬
《軍艦島》不但沒有好好揭露日本殖民者迫害朝鮮勞工的史實，其人設到劇情，還存在嚴重歪曲歷史的傾向，正義何在？
別說韓國人不滿了，我這個中國人都看不下去了，估計只有日本人會非常開心，大呼一聲：柳承莞實乃我大日本帝國的好皇民啊！
片中也有兩個正面的朝鮮人物，小混混和妓女，前者有骨氣，後者不冷漠，但他倆至始至終都沒有真正參與整個劇情，把他們去掉，也不影響故事的完整性，在片中，他們一開始是歡喜冤家，後來是同命相憐到惺惺相惜，最後攜手抗敵，共同赴死，所以這倆人就是來撒狗糧的。
然後，柳承莞導演承認了，“這部電影並非一部講述歷史的電影”。
所以說，這完全是一次消費歷史的行為，而且消費的是一段有血、有淚的苦難史，一段最近讓韓國人倍感痛苦又憋屈的歷史，毫無底線，也沒節操。
柳承莞大導演，當然不必遵循我那老套的想法，而展現自己的獨特性，但是一個以歷史真實事件為藍本的題材，必然會存在一定的約束性，他的做法越界了。
軍艦島的這段歷史，對朝鮮人來說，不但是一段苦難歷史，也是一段很憋屈的歷史。
2015年，軍艦島這座罪孽深重的島嶼，竟然被日本申請為世界文化遺產！即便不是朝鮮人，也能想像他們內心的感受，最後日本口頭承認曾強征朝鮮半島勞工，便順利通關了。申請成功後，日本一貫的尿性就顯露出來，對於聯合國教科文組織的相關勸告，全部沒有履行。
對此，韓國人深感委屈與無力（朝鮮應該沒空管這個事），作為一個小國，就是這種待遇。
軍艦島
《軍艦島》在韓國上映首日就吸引了97萬的觀影人次，創造了韓國影史上最高開畫記錄，上映8天，累積觀影人次高達500萬，造成這種熱潮的原因，不僅僅是因為柳承莞導演的品牌效應，更因為自軍艦島申遺成功後，韓國人對這段歷史格外重視，他們樂於見到它被搬上大螢幕，讓越來越多的人知道這些事情，更希望在電影中得到他們無法在國際上得到的正義。
顯然，柳承莞這個變質的故事，讓韓國人的期望落空了，於是《軍艦島》在上映第二周後，很快遭遇票房暴跌，最終連收回成本都變得很難。
除了故事變質，讓韓國觀眾更不滿的，也許是《軍艦島》中，朝鮮人物的刻畫。
柳承莞曾表示在創作時，希望擺脫日本人絕對惡，朝鮮人絕對善的模式。時代發展到如今的地步，這樣的想法，大部分人都是能接受的。於是，為了錢坑同胞的朝鮮人，為了自保做日本人走狗的朝鮮人，出現在片中時，我想沒人會有異議。
做日本走狗的朝鮮人
但是，後來的情況就不對了。
陸續出場的主要人物，竟然大多都不同程度上的呈現出卑鄙的特質。片中最大的反派，是一個為了謀利，偽裝成愛國領袖的朝鮮人尹學哲，片中最有正派氣質的朝鮮人朴武英，面對想保護年幼女兒的父親，沒有任何同情，幾乎毫無糾結的放棄對他的承諾。戲份最多的李薑煜，在日本人面前低頭哈腰如同一隻狗，但作為一個弱者的自保，大體也能理解，但當朴武英請求他幫忙時，他不但沒有表現出一絲對國家、民族的感知，甚至還以此要脅對方，來達到自己的目的，就太過分了。
李薑煜
不但如此，就連那些沒有名字的群演人物，也大多是卑鄙的，當李姜煜的女兒素姬得到了日本人相對好一點的待遇時，竟然遭到了慰安婦們的排擠，為了營救女兒，李姜煜需要賄賂慰安婦，才能讓她們配合。
從這些朝鮮人物身上，我看到的是兩個大寫的“冷漠”，面對外敵的欺淩，朝鮮人竟然沒有一絲對同胞的憐惜，真是讓人不可思議！
冷漠的朝鮮人，一直都沒有真正有效的團結起來，得知日本人要團滅他們時，依舊爭吵不停，在約定聯合行動的情形下，還在你推我擠，簡直無法直視。
柳承莞導演說，他不想把電影拍成帶有煽動性的民族主義電影，但也沒必要把朝鮮人描寫的如此不堪吧？
更可怕的是，在片中，當朝鮮人不團結時，日本人始終團結一致，當日本人因為素姬的才藝和乖巧，放她一馬，沒有讓她當慰安婦時，朝鮮人卻乘亂奸殺了一個從沒有傷害過任何朝鮮人的日本女學生。
如果，這是史實，沒話說，應當遵從事實，但這是一個在真實事件基礎上，虛構的故事。
我們當然相信在日本殖民期，總會有幾個不像樣的朝鮮人和一大批只求自保的庸庸大眾，但也總會有那麼幾個像樣的朝鮮人吧？總會在危難時刻，有那麼一絲同胞手足的情義吧？既然是虛構的故事，遵從客觀理性的原則，朝鮮人的人設上應該是多樣的，而不該都如此不堪，應該有人性閃耀的時刻，而不是全程可恥。
素姬
《軍艦島》不但沒有好好揭露日本殖民者迫害朝鮮勞工的史實，其人設到劇情，還存在嚴重歪曲歷史的傾向，正義何在？
別說韓國人不滿了，我這個中國人都看不下去了，估計只有日本人會非常開心，大呼一聲：柳承莞實乃我大日本帝國的好皇民啊！
片中也有兩個正面的朝鮮人物，小混混和妓女，前者有骨氣，後者不冷漠，但他倆至始至終都沒有真正參與整個劇情，把他們去掉，也不影響故事的完整性，在片中，他們一開始是歡喜冤家，後來是同命相憐到惺惺相惜，最後攜手抗敵，共同赴死，所以這倆人就是來撒狗糧的。
然後，柳承莞導演承認了，“這部電影並非一部講述歷史的電影”。
所以說，這完全是一次消費歷史的行為，而且消費的是一段有血、有淚的苦難史，一段最近讓韓國人倍感痛苦又憋屈的歷史，毫無底線，也沒節操。