致敬大師：前衛、顛覆、叛逆的導演戈達爾｜電影放映+沙龍

松果生活| 三聯生活週刊

文末福利

繼前三場三聯松果攜手電影自習室開展了伯格曼、費裡尼、比利·懷爾德三位電影大師放映＋沙龍後，本周，我們繼續開啟第四位元電影大師紀念系列專場放映沙龍。這次我們重溫的這位偉大電影人，是法國新浪潮的代表人物之一——讓-呂克·戈達爾(Jean-Luc Godard）。

這一次的放映沙龍，也特別攜手理想國，舉辦一場《理解戈達爾》的新書首發式。

三聯松果 X 電影自習室 X 理想國

Pierrot le fou dir. Jean-Luc Godard, 1965

戈達爾是我們這時代最偉大的文化英雄之一。

——蘇珊·桑塔格

戈達爾之後，電影被永遠改變了。理解戈達爾，才能理解當代電影。

法國著名導演特呂弗說，電影史應該分“戈達爾前”和“戈達爾後”來寫，因為導演戈達爾的出現——前衛、顛覆、叛逆，帶出整整一代法國電影的新浪潮。

大部分人看他的片子，覺得晦澀、難懂。然而他自己覺得：“看《電影史》的最好方式是一頭鑽入這些影像之中，

腦子裡不要帶有任何考據資料，你瞭解得越少，觀影效果就越好。 ”

有關戈達爾

電影導演讓-呂克·戈達爾，是法國新浪潮電影的奠基者之一，也是影史最偉大的導演之一。他的電影常被視為挑戰和抗衡好萊塢電影的拍攝和敘事風格。

1960年，以導演身份初涉影壇的戈達爾曾發出擲地有聲的電影風格之辯，

而尤其令人動容的是，走過50年後，仍不改初衷。他說， “電影究竟是始於哪裡呢？電影開始於風格，什麼是真正的風格？但其實我也說無風格是思想的自我證明，是黑格爾所謂的自由之意。 ”

讓-呂克·戈達爾1930年12月3日生於巴黎，

幼年移居瑞士，高中時回到巴黎，在索邦大學獲得了人類學、藝術史以及音樂史碩士學位。戈達爾的電影生涯起點是《電影手冊》的影評人，與特呂弗、侯麥、雅克·裡維特和夏布洛爾並稱“手冊派五虎將”——這些成長于戰後的年輕人，分享著相似的人生，電影資料館裡度過躁動青春期，對於政治、愛情以及權威的輕蔑與不信，以及在當時盛行的存在主義哲學的影響下的種種幻滅虛無傾向，最重要的是，他們都將電影當作安頓身心的聖殿。

1959年戈達爾拍攝完成第一部故事片《精疲力竭》，來自影評人的豐富電影經驗不但沒有成為他自我表達的負累，反而促成了一次電影革命的迸發。戈達爾鏡頭裡的年輕男女們身陷愛情，卻又散漫，遊移，甚至是有些漫無目的，蜜雪兒的逃亡因為愛情失去方向，而女孩背叛了愛情卻又面對蜜雪兒的死亡悵然悲傷。《精疲力竭》給法國電影新浪潮帶來了跳切，這個最戈達爾式的、最經典也最飽受爭議的電影語言——在不改變拍攝方位的情況下，去掉一個聯繫動作中的一部分，把兩個有一定斷裂性的鏡頭突兀地組接在一起，使得影片常常從一個場景驟然跳躍到另一個場景，而事先沒有任何暗示。

戈達爾提出“電影就是每秒24格的真實”這樣的著名的口號，試圖為自己的叛逆行為辯解。在他看來，經典好萊塢電影營造的是一種將藝術和生活區隔開的虛假的銀幕世界，而當社會現實已經變得毫無連貫可言，用巧妙情節和精心策劃結局的銀幕故事簡直是離奇荒誕。

“拍電影你所需要的僅僅是女人和槍。”在新浪潮影史中，這句話雖無出處卻被奉為經典，並且人們總是把它和戈達爾聯繫在一起。戈達爾的第二位妻子安妮·維亞澤姆斯基早在結識戈達爾前便曾與布列松合作經典之作《驢子巴特薩》

招募人數：150人

費用：30元

圖書介紹

理解戈達爾定價：55.00

著者：[法] 蜜雪兒·瑪利（Michel Marie）

出版社：廣西師範大學出版社

內容簡介

戈達爾之後，電影被永久地改變了。這位法國-瑞士籍導演的影片從不會讓人無動於衷，無論在影評界還是普通觀眾之中，他的頂禮膜拜者與極盡譏諷者總是旗鼓相當。

本書選取兩部最佳入門影片：作為新浪潮“宣言”的《筋疲力盡》，和標誌著戈達爾作品及1960年代法國電影巔峰的《輕蔑》。詳盡分析導演在技術和風格上的選擇的同時，關注其電影敘事、段落銜接、演員拍攝及臺詞引導上的獨特方式。對於如何理解戈達爾，給予了極為有力的回答。

對於電影及其在藝術、政治和社會上的可能性感興趣的讀者，也將在本書中發現大量的寶貴資訊和思路。

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去掉一個聯繫動作中的一部分，把兩個有一定斷裂性的鏡頭突兀地組接在一起，使得影片常常從一個場景驟然跳躍到另一個場景，而事先沒有任何暗示。