第一次見到奈良筆下的這個孩子， 往往會被她桀驁而具有疏離感的眼神所打動， 就好像是存在於內心深處的另一個自己， 時而反叛， 時而脆弱， 更多的時候是用狡黠來隱藏內心的不安與孤獨。
奈良一直畫著同一個孩子還有一隻潔白馴良的小狗，
大頭、斜眼， 耐人尋味的看著你， 在我們看來這並不是一個傳統意義上的乖孩子， 就是這樣的一個孩子在畫布中大多數的時候都處於落寞安靜的背景之中。 奈良在表達情感和創作手法上適度的留白，
“在創作這個人物的時候我並沒有賦予他/她性別，只不過是有時脆弱憤怒，而有時會顯露出柔軟的一面，而他也只能陪著這個孩子走一段，就好像一場旅行”，奈良說。
就像我們猜測的那樣奈良美智的創作靈感大多來自他的成長過程中的疏離感，他出生在日本青森並在這裡成長，這是一座名不見經傳的小縣城。就在他成長的小鎮上，他獨自玩耍並享受著北國的白雪，抬頭看天上飄來飄去的雲朵，看四季的草木生長。長大後留學德國由於身處異鄉語言不通加之性格內向使他又一次體會到到兒時的孤獨感，不過還好如此，這使他拿起畫筆進行創作，去描繪他心中的孩子。
他很孤獨但這並不妨礙他快樂，他對宇宙和未知充滿的好奇心與熱愛。他在唯一的一本自傳《小星星通信》中這樣描述：
住在沒有陽光的小巷
感覺像是用過的舊物
從未有人過來打招呼
甚至煩惱都已遺忘。
《小星星通信》的扉頁臥著一行小字：“1959年12月5日的早晨，我來到了這個小星球。”對於他來說，這不是一個大世界，就宇宙而言只是一個小星球，而他只是來這裡旅行。
2015年末奈美良智在柏林的Johnen Galerie舉行了自己的又一次展覽，我們又看到了這個他畫筆下的那個孩子，就像我們以往看到的那樣她依然尖刻的觸動人心，但我們可曾注意，這個女孩的眼神在幾年前已經慢慢的溫柔起來了。
在這轉變的背後還有著這樣的故事。2011年3月日本發生地震，奈良的家鄉青森距離福島核電站非常近，他對家鄉有著非常深厚的感情，父母親人們都仍然生活在那裡。性情細膩的藝術家對災難具有與生俱來的敏感和悲傷，然而就在這一年的夏天，奈良的父親去世了，至親的離開第一次讓他覺得死亡的距離是如此之近，所以他要好好地去感受生活。從“輕微的敵意與不屑”到“願意去與這個世界和解”這個轉變在他的世界裡是可以邏輯自洽的。
如今，這個孩子更多的時候會以一種柔軟安靜的眼神出現在我們的視野中，而我們仍愛她。
存在於這個星球之中的我們都一樣，需要相互依靠彼此信任，你也可以偶爾閉起眼睛，我拉著你，我們一起在黑暗中前行。
另附今年底奈良美智在柏林的Johnen Galerie舉辦的展覽現場圖：
“在創作這個人物的時候我並沒有賦予他/她性別，只不過是有時脆弱憤怒，而有時會顯露出柔軟的一面，而他也只能陪著這個孩子走一段，就好像一場旅行”，奈良說。
就像我們猜測的那樣奈良美智的創作靈感大多來自他的成長過程中的疏離感，他出生在日本青森並在這裡成長，這是一座名不見經傳的小縣城。就在他成長的小鎮上，他獨自玩耍並享受著北國的白雪，抬頭看天上飄來飄去的雲朵，看四季的草木生長。長大後留學德國由於身處異鄉語言不通加之性格內向使他又一次體會到到兒時的孤獨感，不過還好如此，這使他拿起畫筆進行創作，去描繪他心中的孩子。
他很孤獨但這並不妨礙他快樂，他對宇宙和未知充滿的好奇心與熱愛。他在唯一的一本自傳《小星星通信》中這樣描述：
住在沒有陽光的小巷
感覺像是用過的舊物
從未有人過來打招呼
甚至煩惱都已遺忘。
《小星星通信》的扉頁臥著一行小字：“1959年12月5日的早晨，我來到了這個小星球。”對於他來說，這不是一個大世界，就宇宙而言只是一個小星球，而他只是來這裡旅行。
2015年末奈美良智在柏林的Johnen Galerie舉行了自己的又一次展覽，我們又看到了這個他畫筆下的那個孩子，就像我們以往看到的那樣她依然尖刻的觸動人心，但我們可曾注意，這個女孩的眼神在幾年前已經慢慢的溫柔起來了。
在這轉變的背後還有著這樣的故事。2011年3月日本發生地震，奈良的家鄉青森距離福島核電站非常近，他對家鄉有著非常深厚的感情，父母親人們都仍然生活在那裡。性情細膩的藝術家對災難具有與生俱來的敏感和悲傷，然而就在這一年的夏天，奈良的父親去世了，至親的離開第一次讓他覺得死亡的距離是如此之近，所以他要好好地去感受生活。從“輕微的敵意與不屑”到“願意去與這個世界和解”這個轉變在他的世界裡是可以邏輯自洽的。
如今，這個孩子更多的時候會以一種柔軟安靜的眼神出現在我們的視野中，而我們仍愛她。
存在於這個星球之中的我們都一樣，需要相互依靠彼此信任，你也可以偶爾閉起眼睛，我拉著你，我們一起在黑暗中前行。
另附今年底奈良美智在柏林的Johnen Galerie舉辦的展覽現場圖：