成熟而又帥氣的大叔， 一直都是影視作品中備受年輕女觀眾喜愛的一類角色。 前有《這個殺手不太冷》中冷面熱心的讓·雷諾， 後有《我的前半生》裡風度翩翩的陳道明。
他們舉止優雅， 眼神溫柔， 將中年男人的魅力展現的淋漓盡致的同時， 也催生出越來越多的“大叔控”。
當然， 現實生活中遇到迷人“大叔”的概率其實並不高， 微微禿頂又挺著啤酒肚仿佛才是中年男人最顯著的特徵。 所以之前就聽人說——長得帥有氣質的才是大叔， 長得醜又沒品味的只能叫大爺或者師傅。
而少女配大叔的電影我們已經看得很多了， 那少女加大爺又會是什麼樣子呢？看過今天這部電影你會發現， 非但不浪漫， 而且很紮心——《四十度曬》。
這是一部去年上映的希臘電影， 也是一部很小眾的愛情驚悚片。 故事的主角就是我剛剛提到的“大爺”——有點發福， 頭髮已經漸漸開始脫落的中年男人科斯蒂斯。
儘管年齡也不小了， 但他的感情生活依然一片空白， 事業也不如意——從醫學院畢業後沒能進入大醫院得到一個很好的工作， 最終流落到希臘的一個小島， 當起了鎮上的全科醫生。 電影開場， 展現的便是科斯蒂斯乘船抵達海島的場景。
因為他到的時候正值冬天（旅遊淡季）， 島上人煙稀少。 再加上地中海風格的純白建築與連日陰沉的天氣， 此時影片傳遞出一種北歐般的氣質——冷清， 空曠， 壓抑， 寂寥。
冬天的地中海小島
而這種由色調、景觀帶來的冷冷的疏離感， 也正與男主孤獨空虛的狀態無比契合。 正如電影接下來所展現的， 在島上沒有任何親戚朋友的他， 生活軌跡非常單調——
白天按部就班上班， 來到診所給居民看病；
晚上下了班一個人吃飯， 一個人在家中看電視；
即便受到邀請， 參加熱鬧的新年晚會， 但他也像個局外人一樣， 獨自坐在一邊默默的抽煙。
影片僅用了十分鐘， 便將一個孤獨的中年loser形象勾勒的相當完整。 他不酷不帥， 沒有成熟的魅力更沒有爆棚的男性荷爾蒙，
鏡頭一轉， 時間來到了幾個月後， 冬天的厚厚雲層被夏日的陽光所取代。 而隨著旅遊旺季的到來， 海島逐漸熱鬧起來， 島上的診所裡也開始出現越來越多的新鮮面孔。 這其中就包括年輕奔放的女孩安娜， 以及四個跟她同齡的小夥伴。
第一次見面， 科斯蒂斯便感受到了這群年輕人的激情與活力——大家在他的辦公室裡又是跳舞， 又是打鬧；
受傷的安娜為了表示感謝更是撲上來就是一通猛親。
面對如此熾烈的青春熱情， 科斯蒂斯先是感覺有點手足無措。 而另一方面， 飽受孤獨空虛折磨的他也受到年輕氛圍的感染，
一塊乘著摩托在鄉間兜風；
一塊去夜店尬舞；
甚至還一塊參加“淫亂派對”， 並且在派對上與奔放的安娜瘋狂接吻。
這麼說吧， 自從跟著安娜等人過上放浪形骸的生活， 科斯蒂斯似乎徹底從此前鬱悶的狀態中走了出來。 他不再愁眉苦臉， 不再自我封閉， 反而是特別積極的想要融入年輕小分隊中。 積極到什麼程度？主動請大家去夜店， 為大家送啤酒——
甚至下班之後為了趕快與大家見面， 不願意再多花上5分鐘去接待鎮上的病人。
而表面上看， 積極的科斯蒂斯也確實得到了回報——年輕人們很願意帶他一塊玩， 也很尊敬他，短短幾天之間，大家仿佛就成了最親密的朋友，一同分享食物、秘密，以及歡樂。
裸露的年輕人們把科斯蒂斯壓在身下
但對於科斯蒂斯來說，這些還不夠。因為在相處過程中，隨著持續的感情碰撞與不斷的身體接觸，他瘋狂地愛上了安娜。並且在科斯蒂斯眼裡，安娜應該也對自己有點意思——畢竟她在那晚的派對上吻得特別投入，平日裡又體貼又溫柔，甚至在人煙稀少的海灘上主動獻身。
當然，置身事外的觀眾其實很容易看明白，這一切不過是科斯蒂斯的一廂情願。安娜在性方面始終非常奔放，她從不避諱展現自己的裸體，接吻上床就如同家常便飯。她對科斯蒂斯更體貼則是因為跟其他同齡朋友相比，她把科斯蒂斯當成需要特別照顧的“外人”。
只有兩條魚，一條給科斯蒂斯，一條他們自己吃
所以這註定不是一個愛情拯救中年危機的雞湯故事，從科斯蒂斯愛上安娜開始，電影的悲劇結局便早已註定，而過程也勢必紮心。
果然，就在那場僅持續了幾秒鐘的海灘激情發生之後，安娜留下一句“今晚見”便再也沒和他見過，不知所蹤。科斯蒂斯因此失魂落魄，甚至開始酗酒。
而為了尋找安娜的身影，他每天夜晚都會在海島的各個酒吧夜店之間來回穿梭，一次次的造訪安娜之前居住過的營地。有時在家中回憶著前幾日的美好時光而徹夜失眠，有時從早到晚待在海邊呼喚心上人的名字——
終於，在消失了整整五天之後，安娜重新回到了海島。然而伴隨著她的回歸的，不是久別重逢的喜悅，而是原本暗流湧動的矛盾的爆發和徹底激化。正如片中所展現的，見到安娜之後科斯蒂斯憤怒地質問——你去了哪裡？為什麼走了都不告訴我？我找了你五天知道麼？
而面對如此咄咄逼人的逼問，安娜先是感覺非常困惑——你為什麼這麼做？咱倆非親非故我去哪裡玩為什麼要告訴你？
後來，隨著科斯蒂斯情緒越來越激動，說的話越來越難聽，感覺受到了冒犯的安娜臉色瞬間陰沉下來，並叫科斯蒂斯“走開”。
就這樣，兩個人的關係徹底鬧僵。而此時科斯蒂斯才發現，他與安娜等人的關係其實脆弱無比，他以為和大家已經成了親密的朋友，但一切只是看起來很美而已。
所以在這件事之後，所有人對待科斯蒂斯的態度發生了180度的大轉彎。導演特意設計了一個具有對比性的場面——以前科斯蒂斯帶來啤酒，大家會沖上來擁抱他，而現在看到他走近了，立馬集體裝睡。
當然，科斯蒂斯並沒有就此放棄，而他越堅持，得到的結果也越讓人絕望。片中有兩場戲給我留下了非常深刻的印象，一場是在表白遭到拒絕之後，科斯蒂斯深夜來到營地，看到安娜正與另一個男人做愛，他沒有上前阻止，就在一邊遠遠盯著——眼神冰冷到讓人後背發涼。
另一場是兩位主角站在高高的柵欄兩側，科斯蒂斯小心翼翼地問道：“如果前面五天我也跟你們一塊去了另一座海島，結果會不會不一樣？”
安娜不耐煩的回答：“什麼海島？我們甚至沒邀請你”。
此處的人物語言與鏡頭語言傳遞出同樣的資訊——他們之間隔著巨大難以逾越的鴻溝。
但科斯蒂斯始終還是不甘心，再加上最近因表現糟糕被炒了魷魚，一無所有的他決定鋌而走險——用麻醉藥將安娜迷暈，將她一路從夜店拖到診所準備實施性侵。
然而褲子都扒下來了，科斯蒂斯卻突然悲從中來，先是撫摸著安娜的身體開始嚎啕大哭，接著邊哭邊幫安娜處理因拖拽而劃破流血的傷口——整部電影就在此處戛然而止。
總的來說，《四十度曬》的格局很小，在影片呈現上導演也沒有玩太多的花招，就是以線性時間為線索，講述了一段可能發生於任何地方的故事。這個故事並不複雜，但好在導演對情感的刻畫非常細膩，加之男主的準確表演，完美再現了一位懷春大爺的坎坷心路與絕望愛情。
而除此之外，借著一段單戀引發的悲劇，電影也拋出了一些更宏大、更具普世意義的問題。
首先，片中沒有一個純粹的壞人。站在各自的角度出發，你會發現科斯蒂斯與安娜的做法似乎都可以被理解。
那麼事情為什麼會越來越糟？
在我看來很重要的一點就在於，他們過度沉溺於自我，而忽略了對身邊其他人的關注——
安娜覺得溫柔撫摸沒什麼，因為在她的世界觀裡這樣的行為很正常，於是沒有捕捉到科斯蒂斯明顯已經發生變化的表情。
科斯蒂斯則覺得我走心你也應該走心，我對你好所以你就得跟我在一起；於是也沒有注意到安娜此前就曾流露出的拒絕姿態。
說白了，兩個人都是站在自己的角度思考問題，而很少考慮自己的行為會對其他人產生什麼樣的影響，他們都有錯，但誰也不全錯。
所以電影後半段會讓人產生一種深深的無力感與壓抑感，你無法指責、憎恨某個人物，只能眼睜睜看著他們將場面推向越來越難堪的地步。
從這個角度說，本片可以被看做一個關於社會人的悲劇。它提醒我們在社會交往過程中，除了要懷有善的動機，還需要時刻留意自己的行為在不同語境不同人群中的差別，借此避免不必要的誤會和傷害。
而從另一個角度說，本片也可以被看做一則關於“走腎”與“走心”的都市寓言。當然，它既沒有對女主的“隨便”展開批判，也沒有對男主的“玩不起”提出苛責，它只是在告誡我們——不論是想“走腎”還是想“走心”，都應該負責任地找到與自己抱有相同目的的那一類人，唯有如此，欲望才可能不會被情感牽絆，真心才可能換回真心。
也很尊敬他，短短幾天之間，大家仿佛就成了最親密的朋友，一同分享食物、秘密，以及歡樂。裸露的年輕人們把科斯蒂斯壓在身下
但對於科斯蒂斯來說，這些還不夠。因為在相處過程中，隨著持續的感情碰撞與不斷的身體接觸，他瘋狂地愛上了安娜。並且在科斯蒂斯眼裡，安娜應該也對自己有點意思——畢竟她在那晚的派對上吻得特別投入，平日裡又體貼又溫柔，甚至在人煙稀少的海灘上主動獻身。
當然，置身事外的觀眾其實很容易看明白，這一切不過是科斯蒂斯的一廂情願。安娜在性方面始終非常奔放，她從不避諱展現自己的裸體，接吻上床就如同家常便飯。她對科斯蒂斯更體貼則是因為跟其他同齡朋友相比，她把科斯蒂斯當成需要特別照顧的“外人”。
只有兩條魚，一條給科斯蒂斯，一條他們自己吃
所以這註定不是一個愛情拯救中年危機的雞湯故事，從科斯蒂斯愛上安娜開始，電影的悲劇結局便早已註定，而過程也勢必紮心。
果然，就在那場僅持續了幾秒鐘的海灘激情發生之後，安娜留下一句“今晚見”便再也沒和他見過，不知所蹤。科斯蒂斯因此失魂落魄，甚至開始酗酒。
而為了尋找安娜的身影，他每天夜晚都會在海島的各個酒吧夜店之間來回穿梭，一次次的造訪安娜之前居住過的營地。有時在家中回憶著前幾日的美好時光而徹夜失眠，有時從早到晚待在海邊呼喚心上人的名字——
終於，在消失了整整五天之後，安娜重新回到了海島。然而伴隨著她的回歸的，不是久別重逢的喜悅，而是原本暗流湧動的矛盾的爆發和徹底激化。正如片中所展現的，見到安娜之後科斯蒂斯憤怒地質問——你去了哪裡？為什麼走了都不告訴我？我找了你五天知道麼？
而面對如此咄咄逼人的逼問，安娜先是感覺非常困惑——你為什麼這麼做？咱倆非親非故我去哪裡玩為什麼要告訴你？
後來，隨著科斯蒂斯情緒越來越激動，說的話越來越難聽，感覺受到了冒犯的安娜臉色瞬間陰沉下來，並叫科斯蒂斯“走開”。
就這樣，兩個人的關係徹底鬧僵。而此時科斯蒂斯才發現，他與安娜等人的關係其實脆弱無比，他以為和大家已經成了親密的朋友，但一切只是看起來很美而已。
所以在這件事之後，所有人對待科斯蒂斯的態度發生了180度的大轉彎。導演特意設計了一個具有對比性的場面——以前科斯蒂斯帶來啤酒，大家會沖上來擁抱他，而現在看到他走近了，立馬集體裝睡。
當然，科斯蒂斯並沒有就此放棄，而他越堅持，得到的結果也越讓人絕望。片中有兩場戲給我留下了非常深刻的印象，一場是在表白遭到拒絕之後，科斯蒂斯深夜來到營地，看到安娜正與另一個男人做愛，他沒有上前阻止，就在一邊遠遠盯著——眼神冰冷到讓人後背發涼。
另一場是兩位主角站在高高的柵欄兩側，科斯蒂斯小心翼翼地問道：“如果前面五天我也跟你們一塊去了另一座海島，結果會不會不一樣？”
安娜不耐煩的回答：“什麼海島？我們甚至沒邀請你”。
此處的人物語言與鏡頭語言傳遞出同樣的資訊——他們之間隔著巨大難以逾越的鴻溝。
但科斯蒂斯始終還是不甘心，再加上最近因表現糟糕被炒了魷魚，一無所有的他決定鋌而走險——用麻醉藥將安娜迷暈，將她一路從夜店拖到診所準備實施性侵。
然而褲子都扒下來了，科斯蒂斯卻突然悲從中來，先是撫摸著安娜的身體開始嚎啕大哭，接著邊哭邊幫安娜處理因拖拽而劃破流血的傷口——整部電影就在此處戛然而止。
總的來說，《四十度曬》的格局很小，在影片呈現上導演也沒有玩太多的花招，就是以線性時間為線索，講述了一段可能發生於任何地方的故事。這個故事並不複雜，但好在導演對情感的刻畫非常細膩，加之男主的準確表演，完美再現了一位懷春大爺的坎坷心路與絕望愛情。
而除此之外，借著一段單戀引發的悲劇，電影也拋出了一些更宏大、更具普世意義的問題。
首先，片中沒有一個純粹的壞人。站在各自的角度出發，你會發現科斯蒂斯與安娜的做法似乎都可以被理解。
那麼事情為什麼會越來越糟？
在我看來很重要的一點就在於，他們過度沉溺於自我，而忽略了對身邊其他人的關注——
安娜覺得溫柔撫摸沒什麼，因為在她的世界觀裡這樣的行為很正常，於是沒有捕捉到科斯蒂斯明顯已經發生變化的表情。
科斯蒂斯則覺得我走心你也應該走心，我對你好所以你就得跟我在一起；於是也沒有注意到安娜此前就曾流露出的拒絕姿態。
說白了，兩個人都是站在自己的角度思考問題，而很少考慮自己的行為會對其他人產生什麼樣的影響，他們都有錯，但誰也不全錯。
所以電影後半段會讓人產生一種深深的無力感與壓抑感，你無法指責、憎恨某個人物，只能眼睜睜看著他們將場面推向越來越難堪的地步。
從這個角度說，本片可以被看做一個關於社會人的悲劇。它提醒我們在社會交往過程中，除了要懷有善的動機，還需要時刻留意自己的行為在不同語境不同人群中的差別，借此避免不必要的誤會和傷害。
而從另一個角度說，本片也可以被看做一則關於“走腎”與“走心”的都市寓言。當然，它既沒有對女主的“隨便”展開批判，也沒有對男主的“玩不起”提出苛責，它只是在告誡我們——不論是想“走腎”還是想“走心”，都應該負責任地找到與自己抱有相同目的的那一類人，唯有如此，欲望才可能不會被情感牽絆，真心才可能換回真心。