齊白石出生於湖南湘潭一個農民家庭， 原名齊純芝， 號渭清， 他的老師為他取名齊璜， 號瀕生， 別號白石。 他是20世紀中國畫藝術大師， 世界文化名人。
曾任北京國立藝專教授、中央美術學院名譽教授、北京畫院名譽院長、中國美術家協會主席等職。 第一屆全國人大代表， 1953年被中央文化部授予“人民藝術家”稱號， 1956年獲世界和平理事會“1955年度國際和平獎金”， 1963年被世界和平理事會推舉為世界文化名人。
白石老人是舉世公認的藝術大師， 他的詩、書、畫、印都是具有很高的造詣。 他自評藝術成就說：“余詩第一， 印第二， 字第三， 畫第四。 ”一位主要以繪畫享盛名的藝術大師卻把繪畫成就置於末位， 有人覺得難以理解， 有人認為是大言欺世， 其實這可看作白石老人一生學藝甘苦的自白。
白石老人于繪畫用力最勤， 成就也最高， 他的詩、印、字， 從中國文人畫的意義上說， 主要還是為了完善他的繪畫。 出身工匠的白石老人看重自己的詩、印、字， 是由於他認同于中國文人畫的深厚傳統。 我們欣賞白石老人的書法藝術， 應該牢牢把握這個基點。
白石老人談到自己的字時說， “要我行我道， 下筆要我有我法”。 王國維在《人間詞話》中以“有我之境”為“不隔”， 白石老人的字是達到了這一境界。 從白石老人的書法中， 我們可以感受到他的真率、自然， 感受到生命力的律動。
有人認為白石老人的字有一種霸悍之氣， 言者之意或在貶抑， 其實正道出了白石老人書法的一大特色。 他作字“我行我道”， 便旁若無人， 便絕不媚俗， 胸中鬱鬱勃勃的陽剛之氣便自然而然地流露於筆端。 這便是白石老人的霸悍之氣。
齊白石不光是一位享譽盛名的畫家， 他的書法風格也是自成一家，遠遠超過了“畫家字”的水準。齊白石書法大體分三路風格，一是早期楷書，二是篆字，三是行楷書。
中國人過去只要認字就必然會練書法，也就是用毛筆蘸墨汁寫字，齊白石也不例外。他認識到書法的重要性，是在他決計改行賣畫為生後，瞭解到中國畫的創作要求，不僅是筆墨丹青造型色彩，還必須寫一筆好字，做一手好詩，題得出像樣的跋語，甚至還要用說得過去的印章。齊白石學詩下了大功夫，拜了名師王湘綺指教，他的篆刻是受了向地方小名家求印而受辱的刺激，發憤自學，認真研習臨摹趙之謙等大師印譜，終有所成，而書法則主要是照古人法帖臨池。
齊白石早期學何紹基，題畫酷愛用金農書法風格，但他臨仿的不是冬心的漆書，而是帶點顏真卿多寶塔碑調子的隸味楷書，拙勁十足。後來他受吳昌碩行草影響，拓開了，參以己意，開始了自由揮灑，行楷張手叉腳取勢欹側，篆字厚重樸茂，力道十足。用形象來比喻，齊白石的字像個高大挺拔的莊稼漢，手上有厚厚的老繭，腳上沾著泥土，紅臉膛，健康，結實，而眉眼間又有內秀，一望而知是個精明人。他的書法把拙氣、稚氣與霸氣結合得很好。
齊白石藝術精神中難能可貴首先就是他的“真”。在對“真”的堅持下形成了他“以俗為雅”的審美理想，在他眼中，藝術是生命，是要用一輩子的時光來實踐的生命，藝術也是生活，他以鬻字賣畫為生。這可從他的詩書畫印和方行舉止中進一步瞭解。老人在藝術知己陳師曾、徐悲鴻、林鳳眠等人的鼓勵下，開始了跳出古人窠臼的“衰年變法”。置流俗於度外，自甘寂寞，“我自作我家畫”，經過十年的艱苦探索，終於在現代藝壇別開生面，卓然成為一代巨匠。
齊白石的書法特點及藝術成就:
1、齊白石篆書，用筆澀辣，力能扛鼎,總的氣格宏大，境界老拙，用筆遲笨，結字古而正。齊白石的書法，無論是他的行書、篆書還是楷書，在用筆上有一個共同點就是萬豪齊力，因勢下筆，逆勢行筆，在紙筆相爭中盡見澀辣之勢。
2、白石老作篆，單字多作長方形，橫平豎直，得端正穩重之感。然常以撇捺斜筆破之，使在平正中形成斜向、三角等銳角關係，使整體平正而不呆板，富有變化。齊白石的行草書結字基本擺脫了“二王”一脈的唯美的框架，在吸收了李北海的欹側，吳昌碩質樸，鄭板橋的奇逸後，又結合自己的書寫個性，結字常抑左揚右，大開大合，因勢生形，結字天成，奇崛樸拙，不做媚態。
3、齊白石老人作篆，結字樸拙，意趣奇出,用筆與結字形成了一對很好的對比統一關係。其用筆藏頭護尾，遲澀滯重，非常傳統；但結字長方形構成平面，橫豎與斜筆與現代平面幾何分割吻合，富於現代構成感覺。餘概括之，曰：“語言盡傳統，衣冠合新潮”。
4、李世南先生謂齊白石作畫用墨很純，一種物用一種墨相。余觀白石老作篆用筆亦同此，其輕重變化有規律，即線條總體平直簡正，粗細均勻，但在個別主筆、或局部線條，或忽用重墨粗筆，或精細短畫，使整個作品有“眼”，醒豁，生節奏，有變化。
5、白石老作篆筆劃簡、直不喜繁複，其耐看耐品味處在用筆線條本身的老笨厚重，如鐵杵圓掄，有裹鐵直指之氣概。用筆轉折多用硬，如折釵股、如挽強弓，有勢道力度。氣勢豪邁，風格獨具.
6、白石老雖作篆，然則有秦漢“楷”意。即其用筆起訖多用方，得金石碑意。故其線條橫截裹鋒而起，頓挫蹲杵而收，生入木三分、沉穩山安之感。
7、白石老作篆有以軟毫、硬毫（蒹毫）為之者，餘以為以軟毫者為佳。
8、白石老篆書亦時用扁筆，所謂有“楷”、隸意。然因行筆甚慢、氣息厚重故不薄。
9、白石老篆書作品大字居多，然部分似以小筆作大字，起筆重而收筆時墨已幹，由於控制得好，反增對比遲澀感。
10、余觀白石老作篆，從根本上是運用貫穿了直白簡便的書寫方式和態度，即採用的是“楷”的寫法（指秦漢“楷”意，即當時的隸意），也符合他從民間進入藝術的經歷和追求。
他的書法風格也是自成一家，遠遠超過了“畫家字”的水準。齊白石書法大體分三路風格，一是早期楷書，二是篆字，三是行楷書。
中國人過去只要認字就必然會練書法，也就是用毛筆蘸墨汁寫字，齊白石也不例外。他認識到書法的重要性，是在他決計改行賣畫為生後，瞭解到中國畫的創作要求，不僅是筆墨丹青造型色彩，還必須寫一筆好字，做一手好詩，題得出像樣的跋語，甚至還要用說得過去的印章。齊白石學詩下了大功夫，拜了名師王湘綺指教，他的篆刻是受了向地方小名家求印而受辱的刺激，發憤自學，認真研習臨摹趙之謙等大師印譜，終有所成，而書法則主要是照古人法帖臨池。
齊白石早期學何紹基，題畫酷愛用金農書法風格，但他臨仿的不是冬心的漆書，而是帶點顏真卿多寶塔碑調子的隸味楷書，拙勁十足。後來他受吳昌碩行草影響，拓開了，參以己意，開始了自由揮灑，行楷張手叉腳取勢欹側，篆字厚重樸茂，力道十足。用形象來比喻，齊白石的字像個高大挺拔的莊稼漢，手上有厚厚的老繭，腳上沾著泥土，紅臉膛，健康，結實，而眉眼間又有內秀，一望而知是個精明人。他的書法把拙氣、稚氣與霸氣結合得很好。
齊白石藝術精神中難能可貴首先就是他的“真”。在對“真”的堅持下形成了他“以俗為雅”的審美理想，在他眼中，藝術是生命，是要用一輩子的時光來實踐的生命，藝術也是生活，他以鬻字賣畫為生。這可從他的詩書畫印和方行舉止中進一步瞭解。老人在藝術知己陳師曾、徐悲鴻、林鳳眠等人的鼓勵下，開始了跳出古人窠臼的“衰年變法”。置流俗於度外，自甘寂寞，“我自作我家畫”，經過十年的艱苦探索，終於在現代藝壇別開生面，卓然成為一代巨匠。
齊白石的書法特點及藝術成就:
1、齊白石篆書，用筆澀辣，力能扛鼎,總的氣格宏大，境界老拙，用筆遲笨，結字古而正。齊白石的書法，無論是他的行書、篆書還是楷書，在用筆上有一個共同點就是萬豪齊力，因勢下筆，逆勢行筆，在紙筆相爭中盡見澀辣之勢。
2、白石老作篆，單字多作長方形，橫平豎直，得端正穩重之感。然常以撇捺斜筆破之，使在平正中形成斜向、三角等銳角關係，使整體平正而不呆板，富有變化。齊白石的行草書結字基本擺脫了“二王”一脈的唯美的框架，在吸收了李北海的欹側，吳昌碩質樸，鄭板橋的奇逸後，又結合自己的書寫個性，結字常抑左揚右，大開大合，因勢生形，結字天成，奇崛樸拙，不做媚態。
3、齊白石老人作篆，結字樸拙，意趣奇出,用筆與結字形成了一對很好的對比統一關係。其用筆藏頭護尾，遲澀滯重，非常傳統；但結字長方形構成平面，橫豎與斜筆與現代平面幾何分割吻合，富於現代構成感覺。餘概括之，曰：“語言盡傳統，衣冠合新潮”。
4、李世南先生謂齊白石作畫用墨很純，一種物用一種墨相。余觀白石老作篆用筆亦同此，其輕重變化有規律，即線條總體平直簡正，粗細均勻，但在個別主筆、或局部線條，或忽用重墨粗筆，或精細短畫，使整個作品有“眼”，醒豁，生節奏，有變化。
5、白石老作篆筆劃簡、直不喜繁複，其耐看耐品味處在用筆線條本身的老笨厚重，如鐵杵圓掄，有裹鐵直指之氣概。用筆轉折多用硬，如折釵股、如挽強弓，有勢道力度。氣勢豪邁，風格獨具.
6、白石老雖作篆，然則有秦漢“楷”意。即其用筆起訖多用方，得金石碑意。故其線條橫截裹鋒而起，頓挫蹲杵而收，生入木三分、沉穩山安之感。
7、白石老作篆有以軟毫、硬毫（蒹毫）為之者，餘以為以軟毫者為佳。
8、白石老篆書亦時用扁筆，所謂有“楷”、隸意。然因行筆甚慢、氣息厚重故不薄。
9、白石老篆書作品大字居多，然部分似以小筆作大字，起筆重而收筆時墨已幹，由於控制得好，反增對比遲澀感。
10、余觀白石老作篆，從根本上是運用貫穿了直白簡便的書寫方式和態度，即採用的是“楷”的寫法（指秦漢“楷”意，即當時的隸意），也符合他從民間進入藝術的經歷和追求。