這才叫，
一眼萬年。
紅樓遺夢
1984年，
在《紅樓夢》劇組裡，
楊樹雲正在為陳曉旭化妝。
他先用眉鑷修整眉形，
過一會兒，
一種前高後低的八字眉，
就出現在陳曉旭臉上。
陳曉旭頓時驚叫：
“楊老師， 我不喜歡倒八字眉，
這讓我怎麼見人。 ”
楊樹雲拿起自己研究多日的成果， 向陳曉旭講述了自己對曹雪芹筆下林妹妹“一雙似蹙非蹙罥煙眉”的理解：
“罥煙”， 像極中國水墨畫裡掛在山腰的青煙， 曹公好友郭敏詩雲“遙看絲絲罥煙柳”， 說的也是那種意境；
再看《西京雜記》對卓文君“遠山眉”的記載······
《莊子》中對西施蹙眉的描述······
畫家改琦《紅樓夢詠》的描繪······
改琦畫作《紅樓夢詠》
楊樹雲的林黛玉設計手稿
“曉旭， 眉毛還拔嗎？”
“拔， 為了藝術。 ”
眉毛完成，
楊樹雲還為陳曉旭梳了頭，
換好戲服，
陳曉旭激動了：
“我終於找到角色的感覺。 ”
其實最初，
87版《紅樓夢》的化裝設計，
是王忠希，
但王忠希還忙著籌拍《西遊記》，
拍了一集《紅樓夢》之後，
劇組不得不另招高人。
身在甘肅的楊樹雲，
聽到消息之後，
立即前往北京面試，
跟他一起面試的，
還有13位寶玉候選人。
楊樹雲和歐陽奮強，
兩人一化一演，
呈現了一個完美的“寶玉”，
最後，
兩人一起進入紅樓夢劇組。
1987年，籌備了5年多的電視劇，
終於和觀眾見面。
一播出就引發熱議，
“太美了，角色完全像是書中走出來的。”
“完全符合我心中的紅樓夢。”
楊樹雲也憑藉這部劇，
獲得“飛天獎”最佳化裝獎。
87版《紅樓夢》之所以能成功，
其中一點，
就在於妝容與角色融為一體。
曹雪芹筆下共有421個人物，
從主子到小丫頭個個形象生動，
所以從一開始，
楊樹雲就不想簡單把人畫漂亮，
而是根據人物性格，
設計出不同的妝容。
黛玉的的孤傲，晴雯的靈巧，
迎春的懦弱，尤三姐的剛烈······
劇中眾多人物，
都讓觀眾過目不忘，
這些，
得益于楊樹雲的積累。
1941年，楊樹雲出生在中醫世家。
家裡人都是醫生，還是院長級別，
唯獨他搞另類，經常跑去看戲，
然後琢磨花枝招展的演員妝飾；
或者流連在畫店裡，
把各類畫作看入了神。
楊樹雲設計手稿
十四五歲時，
楊樹雲開始迷上《紅樓夢》，
雖有多處地方看不懂，
甚至連某些字都不識，
他卻硬是把裡邊的詩詞，
一一摘抄下來。
“特別美特別好。”
在古典文學的薰陶下，
楊樹雲決定走藝術道路。
上世紀六七十年代，楊樹雲先後加入了廣州軍區戰士話劇團，甘肅省話劇團和甘肅省歌舞團，做了好幾年演員；後來因為略顯洋氣的外貌不吃香，他只好退居幕後。
經常泡在排練場，演員化裝時，他就研究化裝藝術；演員排戲時，他就琢磨演員的神態，動作。
在他看來，演員和化裝師，有很多共同之處，演員用肢體和感情塑造人物，化裝師則是用化裝造型的手段服務演員。
“化裝不是千人一面，
要分析角色性格，
這也是有別于其他同行的地方。”
在《紅樓夢》之前，
楊樹雲已經有一部作品紅了，
就是舞劇《絲路花雨》。
這是他作為專職化裝師後，
首次接手的戲劇。
《絲路花雨》是關於唐朝敦煌的故事，
造型自然要符合唐朝風格。
劇組把他們帶到敦煌，
參觀洞窟，聆聽故事，
臨摹壁畫，研究史料，
還請來沈從文，
給他們講起了古代服飾課程。
現在楊樹雲不只是化裝藝術家，
也是敦煌文化研究員。
一個化裝師，
成了文化研究員，
就是從那幾年開始的。
《紅樓夢》籌備時，
劇組也請來了紅學專家日夜講課，
“大家每天談的除了《紅樓夢》，
還是《紅樓夢》。”
整個劇組的人，
都卯起一股兒勁對待電視劇：
“認真”。
雖然從小就看《紅樓夢》，
但楊樹雲還是不敢含糊。
那段時間，
他抱著巨著和各類紅學集刊，
不停地看，
然後給書裡的人物，
一個個做小卡片，
記下所有關於他們，
外在和在內在的描寫。
“黛玉進府”，楊樹雲給陳曉旭塗上無色指甲油
根據曹雪芹筆下的寶玉辮發而創作的造型
從妝容區分妻，陪房丫頭，妾，使喚丫頭
光王熙鳳一人，就有大妝、盛妝、宴妝、豔妝，病妝、死妝等等之分。在第十三回“協理甯國府”中，因為輩分問題，王熙鳳不用為秦可卿穿孝服，她合適的服裝搭配高聳髮髻，額前墜上珍珠，再畫上高挑的眉毛和雙眼，符合喪期打扮，威嚴中又有潑辣。
第六十八回“苦尤娘賺入大觀園”中，王熙鳳到花枝巷接尤二姐。當時賈家正處在國孝、家孝期間，本就禁止婚娶。
王熙鳳刻意穿孝裝，一身月白緞襖，青鍛披風，白綾素裙，加上素白的銀器發飾，顯得耀眼，有氣勢，“頭上根根銀簪都像是插向尤二姐的鋼刀，為她吞金埋下伏筆。”
全劇中，
王熙鳳有74套服裝，
每集至少更換兩套，
楊樹雲說，
“她有多少服裝，
我就有多少髮型和發飾跟上。”
為了凸顯古時女孩子含蓄內斂的眼神，
每個演員都拉吊著眼睛上方的頭皮，
特別難受，
甚至發炎，皮下充血，
在卸妝時，
楊樹雲會主動幫助按摩頭皮；
到演員拍戲了，
他本可以稍作休息，
卻跑去現場盯著鏡頭，
在演員補妝的時候，
給演員表演做一些小提示。
一段時間後，
楊樹雲對於演員的化裝信手拈來，
什麼場景化什麼妝梳什麼頭加什麼小動作，
他都熟悉得不得了，
整部劇結束，
“幾乎成了半個紅學家。”
30年後，
即使《紅樓夢》還有很多其他版本，
但定格在觀眾心中的角色和造型，
卻只有87版。
結束了《紅樓夢》，
楊樹雲又參與了幾部影視劇創作，
每一部都成經典。
包括《唐明皇》《上錯花轎嫁對郎》
95版《武則天》等。
電視劇《唐明皇》
電視劇《上錯花轎嫁對郎》
拍攝《武則天》時，
楊樹雲作為造型師，
和化妝師毛戈平一起，
把38歲的劉曉慶，
化成了14歲，
就連劉曉慶公司的工作人員，
都差點沒認出來。
每拍完一部劇，楊樹雲都會有很多研究心得，不管有沒有人約稿，他都會把內容寫成論文發表。
《從敦煌絹畫<引路菩薩>看唐代時世妝》《電視劇<紅樓夢>的化裝風格》《敦煌一三0窟<都督夫人禮佛圖>初探》等，其中《電影<楊貴妃>的髮式造型藝術》一文，還在2002年榮獲，中國電影電視技術學會化裝委員會頒發的論文一等獎。
現在的大多數古裝影視劇，
不符合史實，
不貼合原著，
又急功近利，
當年拍30集戲用了3年，
現在拍30集戲只用3個月。
知乎上有一個問題：
新版《紅樓夢》真的沒有87版藝術水準高嗎？
一個叫“語妍”的網友的回答，一針見血。
新版紅樓夢寶玉的扮演者上過某一期《天天向上》，主持人汪涵問他有沒有讀過原著，他支支吾吾說:“沒有，”然後很快又加上一句:“不過拍完戲之後我讀了。”
完全無法理解他拍完戲之後才去讀是為了什麼。他是不是心想:哎呀媽呀，我演了這大半年的戲，它到底是講滴啥故事呢？這要被人問到我答不來咋辦，不行我得翻書看看～
身在甘肅的楊樹雲，
聽到消息之後，
立即前往北京面試，
跟他一起面試的，
還有13位寶玉候選人。
楊樹雲和歐陽奮強，
兩人一化一演，
呈現了一個完美的“寶玉”，
最後，
兩人一起進入紅樓夢劇組。
1987年，籌備了5年多的電視劇，
終於和觀眾見面。
一播出就引發熱議，
“太美了，角色完全像是書中走出來的。”
“完全符合我心中的紅樓夢。”
楊樹雲也憑藉這部劇，
獲得“飛天獎”最佳化裝獎。
87版《紅樓夢》之所以能成功，
其中一點，
就在於妝容與角色融為一體。
曹雪芹筆下共有421個人物，
從主子到小丫頭個個形象生動，
所以從一開始，
楊樹雲就不想簡單把人畫漂亮，
而是根據人物性格，
設計出不同的妝容。
黛玉的的孤傲，晴雯的靈巧，
迎春的懦弱，尤三姐的剛烈······
劇中眾多人物，
都讓觀眾過目不忘，
這些，
得益于楊樹雲的積累。
1941年，楊樹雲出生在中醫世家。
家裡人都是醫生，還是院長級別，
唯獨他搞另類，經常跑去看戲，
然後琢磨花枝招展的演員妝飾；
或者流連在畫店裡，
把各類畫作看入了神。
楊樹雲設計手稿
十四五歲時，
楊樹雲開始迷上《紅樓夢》，
雖有多處地方看不懂，
甚至連某些字都不識，
他卻硬是把裡邊的詩詞，
一一摘抄下來。
“特別美特別好。”
在古典文學的薰陶下，
楊樹雲決定走藝術道路。
上世紀六七十年代，楊樹雲先後加入了廣州軍區戰士話劇團，甘肅省話劇團和甘肅省歌舞團，做了好幾年演員；後來因為略顯洋氣的外貌不吃香，他只好退居幕後。
經常泡在排練場，演員化裝時，他就研究化裝藝術；演員排戲時，他就琢磨演員的神態，動作。
在他看來，演員和化裝師，有很多共同之處，演員用肢體和感情塑造人物，化裝師則是用化裝造型的手段服務演員。
“化裝不是千人一面，
要分析角色性格，
這也是有別于其他同行的地方。”
在《紅樓夢》之前，
楊樹雲已經有一部作品紅了，
就是舞劇《絲路花雨》。
這是他作為專職化裝師後，
首次接手的戲劇。
《絲路花雨》是關於唐朝敦煌的故事，
造型自然要符合唐朝風格。
劇組把他們帶到敦煌，
參觀洞窟，聆聽故事，
臨摹壁畫，研究史料，
還請來沈從文，
給他們講起了古代服飾課程。
現在楊樹雲不只是化裝藝術家，
也是敦煌文化研究員。
一個化裝師，
成了文化研究員，
就是從那幾年開始的。
《紅樓夢》籌備時，
劇組也請來了紅學專家日夜講課，
“大家每天談的除了《紅樓夢》，
還是《紅樓夢》。”
整個劇組的人，
都卯起一股兒勁對待電視劇：
“認真”。
雖然從小就看《紅樓夢》，
但楊樹雲還是不敢含糊。
那段時間，
他抱著巨著和各類紅學集刊，
不停地看，
然後給書裡的人物，
一個個做小卡片，
記下所有關於他們，
外在和在內在的描寫。
“黛玉進府”，楊樹雲給陳曉旭塗上無色指甲油
根據曹雪芹筆下的寶玉辮發而創作的造型
從妝容區分妻，陪房丫頭，妾，使喚丫頭
光王熙鳳一人，就有大妝、盛妝、宴妝、豔妝，病妝、死妝等等之分。在第十三回“協理甯國府”中，因為輩分問題，王熙鳳不用為秦可卿穿孝服，她合適的服裝搭配高聳髮髻，額前墜上珍珠，再畫上高挑的眉毛和雙眼，符合喪期打扮，威嚴中又有潑辣。
第六十八回“苦尤娘賺入大觀園”中，王熙鳳到花枝巷接尤二姐。當時賈家正處在國孝、家孝期間，本就禁止婚娶。
王熙鳳刻意穿孝裝，一身月白緞襖，青鍛披風，白綾素裙，加上素白的銀器發飾，顯得耀眼，有氣勢，“頭上根根銀簪都像是插向尤二姐的鋼刀，為她吞金埋下伏筆。”
全劇中，
王熙鳳有74套服裝，
每集至少更換兩套，
楊樹雲說，
“她有多少服裝，
我就有多少髮型和發飾跟上。”
為了凸顯古時女孩子含蓄內斂的眼神，
每個演員都拉吊著眼睛上方的頭皮，
特別難受，
甚至發炎，皮下充血，
在卸妝時，
楊樹雲會主動幫助按摩頭皮；
到演員拍戲了，
他本可以稍作休息，
卻跑去現場盯著鏡頭，
在演員補妝的時候，
給演員表演做一些小提示。
一段時間後，
楊樹雲對於演員的化裝信手拈來，
什麼場景化什麼妝梳什麼頭加什麼小動作，
他都熟悉得不得了，
整部劇結束，
“幾乎成了半個紅學家。”
30年後，
即使《紅樓夢》還有很多其他版本，
但定格在觀眾心中的角色和造型，
卻只有87版。
結束了《紅樓夢》，
楊樹雲又參與了幾部影視劇創作，
每一部都成經典。
包括《唐明皇》《上錯花轎嫁對郎》
95版《武則天》等。
電視劇《唐明皇》
電視劇《上錯花轎嫁對郎》
拍攝《武則天》時，
楊樹雲作為造型師，
和化妝師毛戈平一起，
把38歲的劉曉慶，
化成了14歲，
就連劉曉慶公司的工作人員，
都差點沒認出來。
每拍完一部劇，楊樹雲都會有很多研究心得，不管有沒有人約稿，他都會把內容寫成論文發表。
《從敦煌絹畫<引路菩薩>看唐代時世妝》《電視劇<紅樓夢>的化裝風格》《敦煌一三0窟<都督夫人禮佛圖>初探》等，其中《電影<楊貴妃>的髮式造型藝術》一文，還在2002年榮獲，中國電影電視技術學會化裝委員會頒發的論文一等獎。
現在的大多數古裝影視劇，
不符合史實，
不貼合原著，
又急功近利，
當年拍30集戲用了3年，
現在拍30集戲只用3個月。
知乎上有一個問題：
新版《紅樓夢》真的沒有87版藝術水準高嗎？
一個叫“語妍”的網友的回答，一針見血。
新版紅樓夢寶玉的扮演者上過某一期《天天向上》，主持人汪涵問他有沒有讀過原著，他支支吾吾說:“沒有，”然後很快又加上一句:“不過拍完戲之後我讀了。”
完全無法理解他拍完戲之後才去讀是為了什麼。他是不是心想:哎呀媽呀，我演了這大半年的戲，它到底是講滴啥故事呢？這要被人問到我答不來咋辦，不行我得翻書看看～