“變起伏於鋒杪。 ”
——孫過庭《書譜》
褚遂良《雁塔聖教序》， 立於永徽四年， 分“序”和“記”。 在褚遂良筆下， “序”比較安和穩重， “記”用筆較恣肆。 其線條， 最突出的特徵， 輕靈與跳躍感。 強調筆劃的輕重變化， 用孫過庭的話講是“變起伏於鋒杪”， 這六個大字， 褚遂良當之無愧。
此碑中字很難找到平直的筆劃， 每一筆都通過跳躍的用筆節奏展示筆劃的豐富姿態， 這一點， 隨便找出一個字都可以感受到。 有人說他追求的是“唯美”， 倒也不為過。 我們看“鹿”， 可以想見每一筆的提按動作， 筆劃姿態的豐富。 “昆”也是同樣的效果， “橫折豎”必然要有豐富的節奏變化， 此一筆要高出《陰符經》很多。
所以學褚， 此一特徵不可忽視。
“使轉為情性，
反之真不通草，
殊非翰劄”。
——孫過庭《書譜》
楷書用筆， 大的方面有兩種：
第一類是嚴謹、沉實， 或叫沉著得筆觸。
這一類， 可以想像一下趙孟頫的《膽八碑》、八大山人的《河上花圖歌》、歐陽詢《九成宮》、鄧石如的大字隸書， 都會有這種感覺。
第二類是輕靈、活潑、流美的筆觸。
《雁塔聖教序》即是此類， 還可以想像一下王羲之的“青李、來禽”小楷書、智勇墨蹟本《千字文》等。
《雁塔》， 雖為碑刻， 但流動的用筆狀態傳達得非常準確， 甚至牽絲連帶都很清晰。 可以想見其書寫速度是比較快的， 點畫起收之間不只是“眉目傳情”， 以至於“勾肩搭背”了。
由於書寫的速度快， 使得有時結構會出現不妥的地方，