“這事我第一次為了滿足自己而拍攝一部電影， 不是為了滿足觀眾。 ”
——斯皮爾伯格
大衛·裡恩這位變化多端的英國導演讀了J.G.巴拉德這本史詩般的自傳小說之後，
事實上， 也確實是大衛·裡恩激起了斯皮爾伯格對《太陽帝國》的興趣。
當時版權在華納兄弟手裡， 而公司說他們已經找了另一位導演——事實也的確如此。 然而六個月後， 特裡·塞梅爾打電話過來，
大衛·裡恩已經沒興趣了， 但是據斯皮爾伯格說， 塞梅爾補充道：“你應該接手我覺得這是你的拿手好戲。 ”
劇本已經有了， 但是不知何故斯皮爾伯格不大滿意， 於是他找到了湯姆·斯托帕德——他之前並不認識後者， 只知道他是他們那一輩人裡最優秀的英國劇作家之一。
“我和斯托帕德一下子就聊‘瘋’了。 ”他說道， “凱西·甘迺迪、我， 還有斯托帕德， 我們開始一起琢磨另一個劇本。 ”
吉姆·格雷厄姆是戰前有錢有勢的上海僑民的孩子， 而且按斯皮爾伯格說法是個“怪人”。 吉姆出場沒多久， 就在一個遊園會上現身， 身著男孩版的伊斯蘭風格寬鬆套裝， 拿著一架玩具飛機在人群裡跑來跑去，
“我想描繪一個雙線平行的故事——一條線是這個男孩的純真逝去了， 另一條線是整個世界的純真逝去了。 當那道白光在長崎引爆時， 這個男孩卻看到了它——不管他是真看到了還是在腦海中想像出來的， 這都無關緊要。 兩種純真走向終結， 一個悲哀的世界就此開啟。 ”
這是一部獲准在中國拍攝外景的西方電影， 但也受到了種種限制。
劇組在上海只能拍攝21天， 而大部分時間耗在了外灘的宏大場面上。
拍攝這種場面在有些方面很容易——街道多年來變化不大， 所以只要換一下招牌就可以了。 有些方面則十分困難——需要多大5000名臨時演員， 甚至還得專門為這段戲造出50輛黃包車——因為這種交通工具在中國已經被淘汰了。
電影其餘的部分大多是在西班牙和英格蘭進行棚內拍攝和外景拍攝， 雖然有點超支並且遇到了天氣問題， 但是3800萬美元的最終成本依然相對較低。
而且現在可以說， 它實現了斯皮爾伯格的所有野心。
“我對書中的一樣東西頗有感觸，”斯皮爾伯格說道，“就是與成年人的視角相比，它事實上挑選了一個孩子用雙眼捕捉到的東西。孩子們在他們的想像中創造出這些即時場景，這由他們選擇性地看到的東西引發。這是真正讓我有感觸的東西——能通過孩子的雙眼去講述這個故事，還能展現出這個孩子如何失去了一切。這是個關於童年逝去的故事，或許比我之前或之後拍的任何東西都更為典型地煎熟了童年的逝去。”
戰爭註定會結束——而對吉姆來說，戰爭是以一種非常壯觀的方式結束的——美國P-51戰鬥機突然出現在集中營上空。
這一幕是斯皮爾伯格偶然想到的，他倉促的把種種元素拼湊在一起——最後，一名飛行員在低空飛行時發現了吉姆，並高興地向他揮手致意，仿佛他從某種夢境回到更普通的現實中。
但也並非完全如此——從集中營出來，吉姆迷茫的走進了斯皮爾伯格最令人印象深刻的場景之一。
在一座體育場裡，堆滿了吉姆過去人生中的殘餘之物——畢德麥雅風格和約瑟夫·霍夫曼設計的傢俱、華麗的大穿衣鏡，還有勞斯萊斯和賓利汽車——這些都是失落帝國的遺跡。
J.G.巴拉德第一次看到這番景象時，一定也為之震撼。
下期預告：
▲海報
《奪寶奇兵3：聖戰奇兵》（1989）
該片主要講述納粹與土耳其聯手製造秘密武器，企圖破壞國際間武力平衡，鯨吞全球，美國政府特派印第安那·鐘斯尋找傳說中的“聖杯”，以抵抗邪惡勢力……
“我對書中的一樣東西頗有感觸，”斯皮爾伯格說道，“就是與成年人的視角相比，它事實上挑選了一個孩子用雙眼捕捉到的東西。孩子們在他們的想像中創造出這些即時場景，這由他們選擇性地看到的東西引發。這是真正讓我有感觸的東西——能通過孩子的雙眼去講述這個故事，還能展現出這個孩子如何失去了一切。這是個關於童年逝去的故事，或許比我之前或之後拍的任何東西都更為典型地煎熟了童年的逝去。”
戰爭註定會結束——而對吉姆來說，戰爭是以一種非常壯觀的方式結束的——美國P-51戰鬥機突然出現在集中營上空。
這一幕是斯皮爾伯格偶然想到的，他倉促的把種種元素拼湊在一起——最後，一名飛行員在低空飛行時發現了吉姆，並高興地向他揮手致意，仿佛他從某種夢境回到更普通的現實中。
但也並非完全如此——從集中營出來，吉姆迷茫的走進了斯皮爾伯格最令人印象深刻的場景之一。
在一座體育場裡，堆滿了吉姆過去人生中的殘餘之物——畢德麥雅風格和約瑟夫·霍夫曼設計的傢俱、華麗的大穿衣鏡，還有勞斯萊斯和賓利汽車——這些都是失落帝國的遺跡。
J.G.巴拉德第一次看到這番景象時，一定也為之震撼。
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▲海報
《奪寶奇兵3：聖戰奇兵》（1989）
該片主要講述納粹與土耳其聯手製造秘密武器，企圖破壞國際間武力平衡，鯨吞全球，美國政府特派印第安那·鐘斯尋找傳說中的“聖杯”，以抵抗邪惡勢力……