很多人可能沒有注意到， 《英倫對決》， 這部劇的英文名叫《The Foreigner》， 根據史蒂芬·萊瑟的1992年出版的小說《The Chinaman》改編而成。 chinaman， 一個帶有貶義和嘲諷的詞，
馬丁·坎貝爾手法老練，
皮爾斯·布魯斯南不必多說了， 值得一提的是， 相比之前在《影子寫手》中飾演的政客-英國首相， 此次他在《英倫對決》中飾演的北愛爾蘭政客具有更深的複雜性和兩面性。 游走于人性和權欲之間， 既想維持和倫敦的良好關係， 又想在北愛爾蘭政治角逐中獲得支持。 他玩弄恐怖組織UDI於股掌之間， 但我卻忘不了， 他得知自己身邊睡的小三是UDI臥底時， 那一刻眼神透露出的震驚和恐懼（簡直演技爆棚）。 這是一個悲情的角色， 一個可憐又可恨的角色， 影片最後， 當他腦袋被手槍頂著， 被迫用手指觸擊手機螢幕的那一刻，
而成龍的改變， 實在被說的太多了， 用他自己的話說就是（大意）：“我不斷地在尋求改變， 假如一年給觀眾看滿《尖峰時刻1,2,3》， 觀眾不膩， 我也覺得膩了。 所以我拍完《新員警故事》， 又去拍《寶貝計畫》， 拍完《寶貝計畫》，
所以成龍這次出演了一個和以往完全不同的悲慘“中國佬”角色，並且奉獻出了精湛的演技，我把它當做是對奧斯卡終身成就獎的一次回饋。關玉明並不好演，走路老態龍鍾，但眼神裡卻有光。一面是經歷過越戰苦難，嚮往平靜生活的老兵，一面又是為了家恨，寧願賭上性命的復仇者。看到影片開頭他在車上對女兒看似閒聊的叮囑，我就知道這個中國人有多愛他的女兒，他既害怕女兒被人欺騙，又擔心過多的關心會讓女兒心生抵觸。關心的有多小心翼翼，抱著女兒屍體時眼角的淚滴就有多痛楚。於是曾經的那個活蹦亂跳的成龍不見了，生活報以關玉明惡意，關玉明用蒼老疲倦的面容和絕望的眼神予以還擊。
影片故事線索看似燒腦，其實並不複雜，成龍飾演的關玉明作為一條暗線，以復仇為目的為觀眾牽引出皮爾斯布 ·魯斯南飾演的漢尼斯這條明線。故事節奏緊湊，鏡頭沉穩，關玉明像一個引路人，牽拉出漢尼斯在恐怖組織UDI和英國政府間遊走的黑幕。在漢尼斯眼中，這個“中國佬”就是典型的善良懦弱，沒有社會地位的中國人，但是讓人意外的是，這個“中國佬”，深諳戰術戰略，在緊張的背景樂配合下，展現了用瑞士軍刀聲東擊西，實則為了在廁所現場製作炸藥的老練；炸毀農場和車輛前，早已洞悉敵人意向，在密林深處佈置好層層陷阱的戰術；就連叢林搜捕專家，也被他奮力擒拿的精彩搏鬥。至此，這個中國人的形象由懦弱變成了強大，仿佛《諜影重重》傑森伯恩靈魂附體，讓漢尼斯產生了深深的恐懼。
把關玉明這個角色拿掉可不可以？可以，故事依然完整，當局最終依然可以得到恐怖分子名單，然後政府將其一舉殲滅，全劇終。但是，這個電影就失去了核心的東西，是什麼？是關玉明這個人。關玉明，也就是這個經歷過越戰的“中國佬”，實際上代表的，是一個外來的攪局者，他一路的追蹤、恐嚇和復仇，都在證明一個事實：我是“中國佬”，但我不是一個被任意欺負的“中國佬”，我有我的底線和尊嚴。雖然我落魄潦倒，但我仍要為我所堅持的事情而戰鬥。這就是關玉明作為一個“《foreigner》”，給英國人的答案。回到小飯館，關玉明抱著久別重逢的愛人林寶怡，嘴角露出一絲微笑，微笑中透著無盡的疲憊與無奈。
整部影片以小人物來展現政治生態的大格局，又最終聚焦回小人物的悲歡離合上來，影片鏡頭沉穩，拍攝手法老練，政治陰謀加上復仇打鬥，導演馬丁·坎貝爾似乎想要的不止這麼多，以北愛爾蘭政治，歷史生態為背景，既力圖展現政治家鬥爭的骯髒與不擇手段，又著重關注小人物的悲慘命運，實際這兩者是因果相互的關聯，不管歷史流淌了多少年，那些沾滿鮮血的雙手，也洗不淨無辜犧牲百姓和弱勢群體的痛楚與淒涼。可以看得出，影片結束的略顯倉促，關玉明和漢尼斯的結局都沒有交代的徹底清楚。如果再加一把力，將關玉明和漢尼斯的最終結局交匯在一起，將政治家和平民之間的因果報應做一次大膽的闡述，這部劇很可能會成為一部經典。但是，毫無疑問，無論如何，這部電影憑藉它出色的執導和表演，已然是今年無法忽略的一部年度佳作了。
所以成龍這次出演了一個和以往完全不同的悲慘“中國佬”角色，並且奉獻出了精湛的演技，我把它當做是對奧斯卡終身成就獎的一次回饋。關玉明並不好演，走路老態龍鍾，但眼神裡卻有光。一面是經歷過越戰苦難，嚮往平靜生活的老兵，一面又是為了家恨，寧願賭上性命的復仇者。看到影片開頭他在車上對女兒看似閒聊的叮囑，我就知道這個中國人有多愛他的女兒，他既害怕女兒被人欺騙，又擔心過多的關心會讓女兒心生抵觸。關心的有多小心翼翼，抱著女兒屍體時眼角的淚滴就有多痛楚。於是曾經的那個活蹦亂跳的成龍不見了，生活報以關玉明惡意，關玉明用蒼老疲倦的面容和絕望的眼神予以還擊。
影片故事線索看似燒腦，其實並不複雜，成龍飾演的關玉明作為一條暗線，以復仇為目的為觀眾牽引出皮爾斯布 ·魯斯南飾演的漢尼斯這條明線。故事節奏緊湊，鏡頭沉穩，關玉明像一個引路人，牽拉出漢尼斯在恐怖組織UDI和英國政府間遊走的黑幕。在漢尼斯眼中，這個“中國佬”就是典型的善良懦弱，沒有社會地位的中國人，但是讓人意外的是，這個“中國佬”，深諳戰術戰略，在緊張的背景樂配合下，展現了用瑞士軍刀聲東擊西，實則為了在廁所現場製作炸藥的老練；炸毀農場和車輛前，早已洞悉敵人意向，在密林深處佈置好層層陷阱的戰術；就連叢林搜捕專家，也被他奮力擒拿的精彩搏鬥。至此，這個中國人的形象由懦弱變成了強大，仿佛《諜影重重》傑森伯恩靈魂附體，讓漢尼斯產生了深深的恐懼。
把關玉明這個角色拿掉可不可以？可以，故事依然完整，當局最終依然可以得到恐怖分子名單，然後政府將其一舉殲滅，全劇終。但是，這個電影就失去了核心的東西，是什麼？是關玉明這個人。關玉明，也就是這個經歷過越戰的“中國佬”，實際上代表的，是一個外來的攪局者，他一路的追蹤、恐嚇和復仇，都在證明一個事實：我是“中國佬”，但我不是一個被任意欺負的“中國佬”，我有我的底線和尊嚴。雖然我落魄潦倒，但我仍要為我所堅持的事情而戰鬥。這就是關玉明作為一個“《foreigner》”，給英國人的答案。回到小飯館，關玉明抱著久別重逢的愛人林寶怡，嘴角露出一絲微笑，微笑中透著無盡的疲憊與無奈。
整部影片以小人物來展現政治生態的大格局，又最終聚焦回小人物的悲歡離合上來，影片鏡頭沉穩，拍攝手法老練，政治陰謀加上復仇打鬥，導演馬丁·坎貝爾似乎想要的不止這麼多，以北愛爾蘭政治，歷史生態為背景，既力圖展現政治家鬥爭的骯髒與不擇手段，又著重關注小人物的悲慘命運，實際這兩者是因果相互的關聯，不管歷史流淌了多少年，那些沾滿鮮血的雙手，也洗不淨無辜犧牲百姓和弱勢群體的痛楚與淒涼。可以看得出，影片結束的略顯倉促，關玉明和漢尼斯的結局都沒有交代的徹底清楚。如果再加一把力，將關玉明和漢尼斯的最終結局交匯在一起，將政治家和平民之間的因果報應做一次大膽的闡述，這部劇很可能會成為一部經典。但是，毫無疑問，無論如何，這部電影憑藉它出色的執導和表演，已然是今年無法忽略的一部年度佳作了。