近年來， 在藝術品市場上如日中天的新興力量則是來自新富階層和金融資本的風起雲湧。 毫無疑問， 盈利是金融資本積極進入這一領域的主要目的， 但我們也不能忽視其為實現此目的而做出的各種努力， 例如：包括藝術品基金、藝術品信託在內的產品開發和藝術品交易所等創新制度， 這些都為頂尖富人之外的客戶群體開闢了投身參與藝術市場的機會。
“融藝書畫”簽約畫家——張建華作品欣賞
1， 藝術投資“三大派”目前的國內藝術市場上， 業內行家、金融資本和企業收藏是最主要的三股參與力量。 其中“行家”仍佔據重要位置， 有些堅持收藏三四十年的大家， 在收藏上已自成體系， 像十分知名的佛像藏家收藏的佛像已占到國內精品佛像收藏數目的一半以上；古典傢俱、近現代書畫作品的收藏也較為流行， 並在各自領域裡形成了一些代表性的流派體系。
而且， 充裕的資金流動性也帶動了藝術市場的繁榮活躍。 2010年6月3日， 保利5周年春拍會上， 北宋書法家黃庭堅大字行楷書《砥柱銘卷》以4.368億元的成交金額創造了中國書畫拍賣史的新紀錄。 國人顯然對這個驚人數字還無法適應， 一時間爭議之聲不絕。 在國內， 藝術品身價邁過“億元”門檻的現象不過才剛剛開始， 而在國外藝術市場領域並不稀奇， 例如全球最貴的一幅畫作是傑克遜·波洛克的《1948年第5號》， 拍賣成交價為1.4億美金。
小到過億元的《砥柱銘卷》， 大到眾多藝術品價格的普遍虛高，
目前， 企業收藏正成為藝術品收藏領域的一個新熱點。 一方面， 合理的收藏有助於提升企業的文化內涵和品牌形象， 大型企業的一些收藏行為是作為企業文化的構成部分逐步發展起來， 例如建立企業博物館；也不缺乏為避稅而將企業資金參與藝術品投資的情況。 另一方面，
此外， 國內收藏界漸起一股新風尚——將流失海外的文物收回國內的愛國主義舉動， 最轟動的事件莫過於2009年蔡銘超在佳士得拍賣會上以2.8億元拍下圓明園文物兔首、鼠首的事件。 而此前， 他就曾以億元拍回一尊明代鎏金佛像， 面對眾說紛紜的報導， 他坦誠說， “我希望大家能多關注這尊流落境外數百年的國寶回來的意義， 而不是我這個人。 ”
“融藝書畫”簽約畫家——包洪波作品欣賞
2， 藝術金融在成長藝術與金融是密不可分的。 藝術市場的發展離不開金融的支持， 這是一個基本定位， 有了金融的合理推動， 藝術市場才能夠繁榮並走向輝煌。 拍賣、藝術品基金、藝術品信託、交易所和藝術品抵押等構成了目前國內藝術品市場主要的金融參與方式。 作為金融市場中最具活力和創新精神的銀行體系更為藝術市場的繁榮添上亮麗之筆。
借助民眾對銀行品牌的信賴和銀行所擁有的金融支援平臺， 有著廣泛客戶群體的銀行在藝術市場的形成和培養方面是不可或缺的參與者。但目前來看，在中國要建立藝術銀行還有待時日，藝術品“飛入尋常百姓家”也不在朝夕之間。
“融藝書畫”簽約畫家——吳曉光作品欣賞
3，藝術投資是個“藝術活兒”從投資者角度來看，要抱定把自己培養成鑒賞家、收藏家的目標，明確收藏目的不是投機而是出於真正愛好。想要做收藏，就要收藏真正喜歡的、有價值的藝術珍品。目前國內現有的幾類藝術品投資途徑有：直接參與藝術品拍賣、投資藝術基金的間接方式，如果是一個剛剛入市的初學者，通過銀行理財或藝術基金的方式逐步介入，可以逐漸瞭解藝術品市場的一些投資特性和風險程度。
從市場參與者來講，作為主導方的拍賣會等機構應當對整體市場有一個正確的引導，要拍真品，拒絕贗品，而不是只顧貪圖牟利攪渾了市場。交易所應該提供投資增值管道，而不是投機管道。此外，機構投資者的壯大和基金信託等產品種類的豐富也有待努力。
監管層應該加將強自身在對藝術品投資風險和投資教育方面的職責，實施合理有效的監管和制度規範，這對重新建立藝術品市場的健康秩序和未來長久發展十分必要。
藝術品金融化應該是循序漸進的，市場各方在堅守風控底線的同時，在風險管理上可保持多元化創新思維。但是，無論行情怎麼起伏，藝術品的價值始終脫離不了美術性、學術性和鑒賞性的評定範疇。
有著廣泛客戶群體的銀行在藝術市場的形成和培養方面是不可或缺的參與者。但目前來看，在中國要建立藝術銀行還有待時日，藝術品“飛入尋常百姓家”也不在朝夕之間。
“融藝書畫”簽約畫家——吳曉光作品欣賞
3，藝術投資是個“藝術活兒”從投資者角度來看，要抱定把自己培養成鑒賞家、收藏家的目標，明確收藏目的不是投機而是出於真正愛好。想要做收藏，就要收藏真正喜歡的、有價值的藝術珍品。目前國內現有的幾類藝術品投資途徑有：直接參與藝術品拍賣、投資藝術基金的間接方式，如果是一個剛剛入市的初學者，通過銀行理財或藝術基金的方式逐步介入，可以逐漸瞭解藝術品市場的一些投資特性和風險程度。
從市場參與者來講，作為主導方的拍賣會等機構應當對整體市場有一個正確的引導，要拍真品，拒絕贗品，而不是只顧貪圖牟利攪渾了市場。交易所應該提供投資增值管道，而不是投機管道。此外，機構投資者的壯大和基金信託等產品種類的豐富也有待努力。
監管層應該加將強自身在對藝術品投資風險和投資教育方面的職責，實施合理有效的監管和制度規範，這對重新建立藝術品市場的健康秩序和未來長久發展十分必要。
藝術品金融化應該是循序漸進的，市場各方在堅守風控底線的同時，在風險管理上可保持多元化創新思維。但是，無論行情怎麼起伏，藝術品的價值始終脫離不了美術性、學術性和鑒賞性的評定範疇。