“對我來說， 聖杯傳說具有令人感興趣的象徵意義， 因為它代表了對自我的探尋——但是以此為題材拍攝一部電影， 對於這種影片類型來說似乎太深奧了。
——斯皮爾伯格
誰能想到印第安那·鐘斯也是斯皮爾伯格的又一個“迷失男孩”？
但事實確實如此。
這一系列影片第一次交代了他的重要背景故事， 告訴我們印第的母親已經去世了， 而由肖恩·康納利飾演的父親在他童年時代的大部分時間裡都“怠忽職守”地不在他身邊。
這個老人把大半生時光用來四處尋找聖杯， 而他偶爾在家時， 父子二人之間的談話也不會有任何實質性內容——這位元父親對於父子關係的缺陷倒是滿不在乎。
“我拍攝第三部《奪寶奇兵》電影是為第二部道歉。 它實在太可怕了。 ”
這部電影和前兩部的一大不同之處是， 開場的動作戲多少和主線故事更相關。
我們看到少年印第在一處洞穴裡發現了“柯洛納多的十字架”。 這件東西屬於一家博物館——他一邊反復這樣說道， 一邊一路躲避一夥唯利是圖、一心謀財的逃犯， 上演了一場刺激的大逃亡。
最後， 那夥人拿到了那件工藝品， 而印第收到了父親郵寄來的一本筆記， 內有他在追尋聖杯時的大量發現。
故事這樣開始， 在一個簡短的轉場中， 成年印第出場了——然後， 他得知父親被納粹俘虜， 於是出發去了威尼斯， 影片中的動作戲開始不斷地上演。
和第一部印第安那·鐘斯電影一樣， 納粹之禍似乎更能讓斯皮爾伯格發揮出最佳水準。 他們是值得他與之交鋒的強大敵人， 因為他們是十惡不赦的典型， 而不僅僅是劇情設定出來的。
當然， 他們也往往很無能， 但在拼死掙扎時又非常危險， 而斯皮爾伯格
可以盡情嘲諷他們。
例如——這也是電影的高潮時刻之一—納粹在柏林重整旗鼓這件事：這是斯皮爾伯格以嫺熟技巧展現的大場景之一， 喬裝的印第一度和元首本人打了個照面， 就在此時他找回了父親的日記，
此時此刻， 元首已經不是世界上最邪惡的人， 他只是一個忙於處理日常工作的名流。 斯皮爾伯格對火把被點燃、書籍還在燃燒的可笑一幕盡情揮灑， 很好地道出了他在職業生涯走到這一階段的十足信心和熟練把握。
讓人道不盡的一個話題是他職業生涯中最顯著的一面——極其廣泛的涉獵。
這部電影緊跟在《紫色》和《太陽帝國》的嚴肅性和自我意識之後， 而距離《辛德勒的名單》也僅僅間隔四年時間和四部電影， 但是斯皮爾伯格對它投入的力度並不比其他那些電影低。
斯皮爾伯格與他同一代的那些導演朋友相比， 他或許能更加輕鬆自如地駕馭從歡樂鬧劇到憂傷心碎的廣泛題材， 技巧和情緒都很到位。
這並非貶低那些朋友兼隊友的成就， 但是電影拍攝——尤其是在斯皮爾伯格進行的那種高成本大製作， 從來都不是一蹴而就的事情， 它需要熱情和專注。
最近二三十年裡非常明顯的一件事情，是斯皮爾伯格似乎在選擇上更加深思熟慮，對於接洽導演項目更為慎重，承接或拒絕它們的原因就連他自己都未必很清楚，有時候他不得不一口氣連拍兩部甚至三部影片。
但是在《奪寶奇兵3：聖戰奇兵》裡，觀眾能感受到他對這部影片全力以赴的投入，以及那種快樂的情緒。
影評界一致稱之為繼乏善可陳的《魔域奇兵》之後的一次漂亮回歸，不過偶爾也有人警告他，勸他掛起長鞭，見好就收。
他可沒有這樣做的打算——一點兒也沒有。
下期預告：
《直到永遠》（1989）
該片講述的是森林滅火員彼得與摯愛女友多琳達的一段隔世情緣……
最近二三十年裡非常明顯的一件事情，是斯皮爾伯格似乎在選擇上更加深思熟慮，對於接洽導演項目更為慎重，承接或拒絕它們的原因就連他自己都未必很清楚，有時候他不得不一口氣連拍兩部甚至三部影片。
但是在《奪寶奇兵3：聖戰奇兵》裡，觀眾能感受到他對這部影片全力以赴的投入，以及那種快樂的情緒。
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他可沒有這樣做的打算——一點兒也沒有。
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《直到永遠》（1989）
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