她永遠記得一句話， 在舞臺上，
玩命出來的東西不一樣。
真豁出去後， 卻又不得不面對
這個靠臉吃飯的世界。
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透紗襯衫 Givenchy
黑色絲綢高開衩長裙 Prada
演完《萬物生長》後， 齊溪八個月沒工作可幹。 花了很長時間， 她才明白， 女演員若為表演而不計形象， 會丟掉很多機會。
“我還處於迫切想得到好的工作機會的階段。 ”這話由齊溪坦誠地說出來， 似乎不太有說服力。 她的演員之路看上去平順又幸運。 處女作與婁燁合作《浮城謎事》， 拿到金馬獎和亞洲電影大獎最佳新人獎。
2015年的《萬物生長》又一次演技爆發， 影評人不吝讚美， 說她的實力足以“叫板任何一位中國女演員”。 與扎實演技相對的， 是人們對於她外貌的非真實印象。
“戲不錯， 就是人長得難看了點兒。 ”
齊溪回憶， 很長一段時間， 經紀人向導演或片方推薦她， 得到的往往是同一個回應。 她很困惑， 演員不就是應該捨棄外形的包袱，
在《浮城謎事》和《萬物生長》兩部代表作中， 齊溪徹底素顏， 全無修飾.尤其與妝容精緻的範冰冰站在一起， 憔悴的面色讓人懷疑是故意往醜了化妝。 情緒崩潰時， 她演得壓抑、撕裂且真實， 更是看得人惶恐不安。
“對我來說， 演員就應該是這樣。 演的時候， 我不覺得（形象）會是個問題。 ”此時的齊溪， 鬆弛地斜靠在沙發上， 眼神沉靜， 思路和語速一樣敏捷， 與電影中那個敏感、偏執的自己判若兩人。
拍攝現場的齊溪有很強的氣場。 1.74米的傲人身高， 瘦削， 修長。 多數瘦高個女孩會有些駝背， 她卻是挺拔又輕盈的， 這得益於多年的專業芭蕾舞訓練。 站在鏡頭前， 齊溪隨意走動、踮腳、抬手，
她是一個接地氣的演員。 為了這個身份， 齊溪早已從靈魂中抹掉芭蕾舞演員那種飄渺而遙不可及的美。
○●○
叛逆自由的時光
齊溪從小乖順。 熱愛文藝的父母送她去少年宮學舞蹈， 其實她怕痛也怕苦。 老師喜歡她， 誇她底子好， “手長腿長脖子長， 頭小， 天生很軟。 ”
她懵懵懂懂堅持下去， “天天想偷懶”， 唯一享受的時刻， 僅限於登臺時音樂響起、觀眾鼓掌的一瞬間。 考上解放軍藝術學院舞蹈系， 天生的好資本讓齊溪的成績排名全國前三。 踏出家門那一刻， 少女內心的叛逆才開始緩慢生長。
在父母眼裡， 齊溪走了一條穩妥的成長路——學舞蹈， 上軍藝， 畢業分配到濟南軍區前衛文工團， 每月拿著軍隊工資， 能分房， 還有可期待的晉級。
但她不這麼想， “那時候很叛逆， 被綁住了， 想掙脫開。 就想跟父母較勁， 做冒險的事。 ”齊溪不記得在軍區的四年是如何度過的，
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黑色皮衣 Saint Laurent
by Anthony Vaccarello
黑色針織過膝裙和黑色高跟鞋 均為Givenchy
2003年試著考上戲， 齊溪沒過。 第二年再戰， 同時考上中戲與上戲， 兩相權衡， 選了中戲導演系。 進入中戲的齊溪， 像是破繭而出。 但橫亙在她面前的障礙不再是父母的意願，而是自己。“我是一個羞澀的人，挺不自信的。平時大大咧咧，但要信任舞臺，敢去玩兒，很難。”
她很迷惑，舞臺是她從小就熟悉的，但戲劇與芭蕾舞不同，“不光是肢體，你還需要把自己內心的情感拿出來。當著很多人哭啊、笑啊、瘋啊，天性解放的東西是我沒碰過的。跳舞只需要笑。”
她糾結，放不開。直到畢業進了孟京輝戲劇工作室，用四年時間跟著話劇《戀愛的犀牛》劇組演出七百多場戲，她才一點點把心理障礙放下，“在學校的時候，我還是在意美醜的。去孟京輝那裡待了三四年，像是讀了研究生，才真正學會放開自己。”
在《戀愛的犀牛》劇組裡，是齊溪至今想起來最快樂無憂的時光。八九位演職員，像一個流浪的劇團，在中國各地邊走邊演。“大家從沒吵過，整天嘻嘻哈哈的。那時候年紀小，也不擔憂明天。”她以並不高的薪水在北京租著每月四千元的房，“不考慮買房買車，就是窮開心。”戲劇舞臺把她磨礪得越來越皮實，“其實就是臉皮越來越厚。在舞臺上讓我怎麼都行，打滾、笑、哭，怎麼醜都行，可以不要命的。”
《戀愛的犀牛》裡叫“明明”的女孩，偏執、敏感、情緒化。在她之前，吳越、郝蕾、王檸都演繹過這個角色。“明明”讓齊溪真正領悟了表演，似乎也在齊溪身體裡住了下來。
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藍色翻領不規則剪裁風衣 Burberry
●○●
玩命出來的東西不一樣
更多人認識齊溪，是從《浮城謎事》裡那個陰暗絕望的角色“桑琪”開始的。壓抑躁郁的“桑琪”，介入了別人的婚姻，也被新的第三者介入。在複雜的四角關係中，她是暗藏心機的復仇者，是緊張局促的隱忍者。演完“桑琪”之後很久，齊溪都處於一種擰巴的狀態中，抑鬱得險些出不來。
這個角色為她贏得金馬獎最佳新人獎，也讓外界對她的表演形成固定思維。“後來找我的戲，都是比較邊緣的角色。要麼演瘋子、演精神瀕臨崩潰的人，或者是鬼片、恐怖片。要麼就是那種死了孩子的母親，特別激烈。”齊溪全部婉拒。她不是不敢演，而是怕自己被固定，“可能40歲以後再去演，駕馭起來不會受到太多傷害。現在去演，我可能就真的瘋了。”
她一直記得導演顧長衛和婁燁對她的告誡：必須要嘗試不同角色。她也永遠記得話劇導演楊婷說的，“你真的在舞臺上用了力氣，去玩命的時候，出來的東西是不一樣的。”
在她重返話劇舞臺的作品《我的妹妹，安娜》裡，有一段安娜卡列尼娜的冗長獨白，楊婷關了排練場的燈，一遍遍讓齊溪念獨白，只要狀態不對就立即打斷，訓斥，重來。“她把我像波蘭女演員一樣培養。我一邊哭一邊演，已經處於半瘋的狀態。”拿獎之後，齊溪聽了太多讚美，她感激楊婷仍然在嚴厲要求，讓她看到自己更多的空間。
2015年話劇《我的妹妹，安娜》上演，趙薇恰巧看了演出。“她覺得這個女演員很賣力，很瘋，必須得合作一把。”齊溪說，她之後參演趙薇執導的新作《沒有別的愛》，更不介意形象，“這個角色其實要求女演員40歲左右。我以後拍戲就是越來越醜，就看還能醜成什麼樣兒。”
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黑色高領毛衣 Calvin Klein Jeans
齊溪喜歡琢磨表演，“表演是沒有盡頭的，它的變幻和深度是你根本想像不到的。”去法國拍文藝電影《Bitter Flower》時，她聽化妝師說起普通法國女演員的工作狀態。她們通常下午演舞臺劇，在泥裡打滾，往身上潑血漿，冰冷，放肆，極致。晚上趕去電影拍片現場，對著鏡頭大哭，一哭就是幾十條，沒人抱怨。
“中國女演員哭三條，導演都來保護你了，問你還行不行。”齊溪說。
“文藝”是齊溪身上的標籤，她出演的電影偏小眾，合作的又都是公認的文藝大導。但她坦誠自己對名利有欲望，“如果馮小剛張藝謀的戲，我肯定哭著喊著去拍啊。”
知乎上有人提問，中國哪些演技好的“80後”有可能成為未來的老戲骨，有人答了齊溪。說到這個，她笑著反問，“老戲骨是不是德高望重的意思啊？”
她心裡對未來有篤定的直覺，“我沒有特別著急，也許我的命運就是一點點積累到老戲骨。”
攝影 小剛（TRUNK STUDIO） ／ 造型 高雅
採訪、撰文 吳丹 ／ 編輯 陳晞
化妝 田壯壯 ／ 髮型 森森（東田造型）
編輯助理 YINO、BAOZHI
但橫亙在她面前的障礙不再是父母的意願，而是自己。“我是一個羞澀的人，挺不自信的。平時大大咧咧，但要信任舞臺，敢去玩兒，很難。”她很迷惑，舞臺是她從小就熟悉的，但戲劇與芭蕾舞不同，“不光是肢體，你還需要把自己內心的情感拿出來。當著很多人哭啊、笑啊、瘋啊，天性解放的東西是我沒碰過的。跳舞只需要笑。”
她糾結，放不開。直到畢業進了孟京輝戲劇工作室，用四年時間跟著話劇《戀愛的犀牛》劇組演出七百多場戲，她才一點點把心理障礙放下，“在學校的時候，我還是在意美醜的。去孟京輝那裡待了三四年，像是讀了研究生，才真正學會放開自己。”
在《戀愛的犀牛》劇組裡，是齊溪至今想起來最快樂無憂的時光。八九位演職員，像一個流浪的劇團，在中國各地邊走邊演。“大家從沒吵過，整天嘻嘻哈哈的。那時候年紀小，也不擔憂明天。”她以並不高的薪水在北京租著每月四千元的房，“不考慮買房買車，就是窮開心。”戲劇舞臺把她磨礪得越來越皮實，“其實就是臉皮越來越厚。在舞臺上讓我怎麼都行，打滾、笑、哭，怎麼醜都行，可以不要命的。”
《戀愛的犀牛》裡叫“明明”的女孩，偏執、敏感、情緒化。在她之前，吳越、郝蕾、王檸都演繹過這個角色。“明明”讓齊溪真正領悟了表演，似乎也在齊溪身體裡住了下來。
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藍色翻領不規則剪裁風衣 Burberry
●○●
玩命出來的東西不一樣
更多人認識齊溪，是從《浮城謎事》裡那個陰暗絕望的角色“桑琪”開始的。壓抑躁郁的“桑琪”，介入了別人的婚姻，也被新的第三者介入。在複雜的四角關係中，她是暗藏心機的復仇者，是緊張局促的隱忍者。演完“桑琪”之後很久，齊溪都處於一種擰巴的狀態中，抑鬱得險些出不來。
這個角色為她贏得金馬獎最佳新人獎，也讓外界對她的表演形成固定思維。“後來找我的戲，都是比較邊緣的角色。要麼演瘋子、演精神瀕臨崩潰的人，或者是鬼片、恐怖片。要麼就是那種死了孩子的母親，特別激烈。”齊溪全部婉拒。她不是不敢演，而是怕自己被固定，“可能40歲以後再去演，駕馭起來不會受到太多傷害。現在去演，我可能就真的瘋了。”
她一直記得導演顧長衛和婁燁對她的告誡：必須要嘗試不同角色。她也永遠記得話劇導演楊婷說的，“你真的在舞臺上用了力氣，去玩命的時候，出來的東西是不一樣的。”
在她重返話劇舞臺的作品《我的妹妹，安娜》裡，有一段安娜卡列尼娜的冗長獨白，楊婷關了排練場的燈，一遍遍讓齊溪念獨白，只要狀態不對就立即打斷，訓斥，重來。“她把我像波蘭女演員一樣培養。我一邊哭一邊演，已經處於半瘋的狀態。”拿獎之後，齊溪聽了太多讚美，她感激楊婷仍然在嚴厲要求，讓她看到自己更多的空間。
2015年話劇《我的妹妹，安娜》上演，趙薇恰巧看了演出。“她覺得這個女演員很賣力，很瘋，必須得合作一把。”齊溪說，她之後參演趙薇執導的新作《沒有別的愛》，更不介意形象，“這個角色其實要求女演員40歲左右。我以後拍戲就是越來越醜，就看還能醜成什麼樣兒。”
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黑色高領毛衣 Calvin Klein Jeans
齊溪喜歡琢磨表演，“表演是沒有盡頭的，它的變幻和深度是你根本想像不到的。”去法國拍文藝電影《Bitter Flower》時，她聽化妝師說起普通法國女演員的工作狀態。她們通常下午演舞臺劇，在泥裡打滾，往身上潑血漿，冰冷，放肆，極致。晚上趕去電影拍片現場，對著鏡頭大哭，一哭就是幾十條，沒人抱怨。
“中國女演員哭三條，導演都來保護你了，問你還行不行。”齊溪說。
“文藝”是齊溪身上的標籤，她出演的電影偏小眾，合作的又都是公認的文藝大導。但她坦誠自己對名利有欲望，“如果馮小剛張藝謀的戲，我肯定哭著喊著去拍啊。”
知乎上有人提問，中國哪些演技好的“80後”有可能成為未來的老戲骨，有人答了齊溪。說到這個，她笑著反問，“老戲骨是不是德高望重的意思啊？”
她心裡對未來有篤定的直覺，“我沒有特別著急，也許我的命運就是一點點積累到老戲骨。”
攝影 小剛（TRUNK STUDIO） ／ 造型 高雅
採訪、撰文 吳丹 ／ 編輯 陳晞
化妝 田壯壯 ／ 髮型 森森（東田造型）
編輯助理 YINO、BAOZHI