誰能紅足一生？
這個不可能的任務， 被一小撮人打破。 豈止一輩子， 紅足三生三世， 都不在話下。
她們， 就是迪士尼的公主。
十九世紀以來， 公主們， 就從書本裡， 走進了每個小女孩的玫瑰人生；二十世紀， 在大銀幕加持下， 動畫形象的公主， 多了幾分鮮活；二十一世紀， 隨著明星出演， 公主離我們的距離， 似乎更近了。
同樣的， 從書到動畫片到真人電影， 公主表現形式的演變， 正能說明其紅。
講真， 誰不曾有一個公主夢呢？這種粉紅泡泡似的渴求， 既能給童年一抹夢幻色， 又能柔軟我們成年後的冰冷現實。
說回公主，
從重要載體迪士尼電影裡， 我們就能發現， 公主的形象， 就像月亮的臉， 她在悄悄的改變。
退回到幾百年前， 童話裡的公主， 堪稱金字塔端的“傻白甜”代言人。
迪士尼的公主系列， 多出於幾部經典童話， 比如《格林童話》《安徒生童話》《一千零一夜》， 相對後兩部， 格林裡的公主更多， 包括白雪公主、灰姑娘、睡美人等。
來看一看這些公主的形象。
幾乎為全宇宙人民所熟知的白雪公主， 美貌是肯定的， 皮膚白的像雪， 嘴唇紅的像玫瑰， 頭發黑得像烏檀木， 在審美標杆魔鏡的眼裡， 年僅七歲就能榮登第一美人寶座。
在設定裡， 白雪公主的美， 似乎是一種保護色， 動物們一看到她， 就會把手轉圈圈，
於是， 憑藉美貌和做家務， 她得以留在小矮人的屋子。
注意做家務這個設定：
他們（小矮人）聽了， 非常同情， 說道：如果你願意為我們收拾房子、做飯、洗衣服、紡線、縫補衣裳， 你可以留在這兒， 我們會盡心照料你的。 她說：我願意。
也就是說， 女性的角色， 依然是老一套， 料理家務、相夫教子， 這在迪士尼1937年的第一部公主動畫片中， 也是類似的呈現， 在某種程度上， 反應了當時社會的取向。
再說受人詬病的， 白雪公主幾次被繼母欺騙， 絲帶勒脖子、毒梳子插頭、吞下毒蘋果， 與其說是天真純良， 也可以說是傻笨無知。
加上之前所述， 傻白甜基本可以蓋章。
即便如此， 她依然有她的美好結局， 正如那首歌《Someday my prince will come》，
同樣的， 這種被拯救的形象， 也能在其他公主身上看到。
迪士尼第二部動畫， 是《灰姑娘》， 同樣擁有了美麗、純潔、勤勞等設定， 跟白雪公主相比， 或許還不傻， 但如果王子不拿水晶鞋找人， 或許， 她就只能一輩子與灰打交道。
她的人生， 同樣是靠別人拯救。
《白雪公主》《灰姑娘》兩部動畫， 分別在1937年、1950年上映， 或許因為有戰爭需要情緒治癒， 或許因為囿于傳統， 這種傻白甜設定， 人們願意買單， 大獲成功。
但1959年的《睡美人》， 就不再走運。
她的設定， 延續了之前的傻白甜模式， 玫瑰公主美貌無雙， 受到詛咒， 王子到來才會蘇醒， 同樣需要拯救。 不料上映後， 卻反響平平。
在某種層面上，
1989年和1991年， 《小美人魚》和《美女和野獸》上映， 在迪士尼經典六公主中， 至此已經有五位登場。
相比白雪公主、灰姑娘和睡美人的傻白甜， 這兩位公主， 似乎出現了一些獨立的苗頭。
先說小美人魚， 眾所周知， 和其他公主不同， 在愛情中， 她是唯一主動的公主， 當其他公主等著王子求愛時， 她已經在成年的15歲海上， 相中了心儀的男子。
在求愛上， 小美人魚無疑是勇敢的， 為了見到心上人， 情願用最美妙的歌喉， 換成兩條腿， 離開熟悉的大海和家人， 去追尋自己的幸福， 雖然， 最後變成了泡沫。
如果說小美人魚， 還停留在照搬故事， 區別只在於本身形象差異上， 那美女貝兒， 則是做出了一些無傷大雅的改編。
在年輕男女互相調情的階段， 她是一個愛讀書的姑娘（最新電影裡， 艾瑪·沃森的貝兒， 似乎塑造成了一個發明家）。
為什麼是讀書？！請注意之前愛做家務的白雪公主， 在傳統意義上， 讀書是男人的專利， 這代表女性意識的崛起， 兩性權利趨於平等。
同樣的， 在愛情上， 貝兒同樣不是盲從， 為了拯救父親， 勇敢的她， 自願去野獸的城堡， 但並沒有答應野獸的求愛， 直到兩人相處， 認識到了對方優點， 日久生情， 才終成眷屬。
這之後， 或許為了追求多元化， 或是類似奧斯卡的政治正確， 迪士尼又出了一批有色公主， 包括：
1992年《阿拉丁》茉莉公主；1995年《風中奇緣》寶嘉康蒂公主；1998年《花木蘭》木蘭；2009年《青蛙公主》蒂安娜。
這批公主， 頗有女強人的特色， 比如《風中奇緣》酋長女兒寶嘉康蒂承擔家國責任，《花木蘭》中木蘭代父出征保家衛國。
這些設定，似乎都能看出，和男性一樣，女性同樣能獨當一面，不需要再被拯救。
耳目一新的節點，出在2013年《冰雪奇緣》。
如果最早是“終有一天王子會到來”，到“男女都一樣，女人當自強”，這個乾脆是“男人算什麼，我就是女王”。
有人把這部動畫笑稱為百合片，一見鍾情的公主王子故事不復存在，傳統代表著各種高大上光環的王子，竟然是藏著陰謀的小人，在遭遇困難時，姐妹同心，就能破冰。
弱化愛情，正是一種進步。
在前幾部中，公主們雖然獨立自強，但最終走向了幸福成家的模式，這就說明了在評價體系上，除了事業，家庭仍是一個考核女性的重要指標。但《冰雪奇緣》的出現，則代表著：
我不需要王子了。
就像大火那首歌《let it go》，有人把這稱之為女性意識的覺醒：
我是誰？我的夢想是什麼？
最近幾年，公主仍然很熱，只是換了個殼。
傳統公主形象，不再以動畫，而是以真人飾演的模式，重新搬上大銀幕。比如《白雪公主與獵人》《白雪公主之魔鏡魔鏡》《灰姑娘》，以及最近要上的《美女和野獸》。
令人欣喜的是，雖然沒有《冰雪奇緣》式反差，但公主們終於不再傻白甜了！在設定上，公主們幾乎都有獨立、勇敢、智慧等優點，白雪公主會去贏回自己的國家，灰姑娘敢於挑戰繼母，而王子的形象，相對弱化了。
還記得莉莉·柯林斯的白雪公主麼，王子是被公主吻醒的，嗯，換我來拯救你了。
作為一家百年老店，聰明的迪士尼，在爭奪票房中，早就發現了討好觀眾的不二法門，跟著需求走，才有好票房。
近百年來，公主形象的進化，就像一面鏡子，反映出了全世界女性追求獨立平等的印跡。
這條進化之路，會一直走下去。
封面新聞-華西都市報記者 張路延
比如《風中奇緣》酋長女兒寶嘉康蒂承擔家國責任，《花木蘭》中木蘭代父出征保家衛國。這些設定，似乎都能看出，和男性一樣，女性同樣能獨當一面，不需要再被拯救。
耳目一新的節點，出在2013年《冰雪奇緣》。
如果最早是“終有一天王子會到來”，到“男女都一樣，女人當自強”，這個乾脆是“男人算什麼，我就是女王”。
有人把這部動畫笑稱為百合片，一見鍾情的公主王子故事不復存在，傳統代表著各種高大上光環的王子，竟然是藏著陰謀的小人，在遭遇困難時，姐妹同心，就能破冰。
弱化愛情，正是一種進步。
在前幾部中，公主們雖然獨立自強，但最終走向了幸福成家的模式，這就說明了在評價體系上，除了事業，家庭仍是一個考核女性的重要指標。但《冰雪奇緣》的出現，則代表著：
我不需要王子了。
就像大火那首歌《let it go》，有人把這稱之為女性意識的覺醒：
我是誰？我的夢想是什麼？
最近幾年，公主仍然很熱，只是換了個殼。
傳統公主形象，不再以動畫，而是以真人飾演的模式，重新搬上大銀幕。比如《白雪公主與獵人》《白雪公主之魔鏡魔鏡》《灰姑娘》，以及最近要上的《美女和野獸》。
令人欣喜的是，雖然沒有《冰雪奇緣》式反差，但公主們終於不再傻白甜了！在設定上，公主們幾乎都有獨立、勇敢、智慧等優點，白雪公主會去贏回自己的國家，灰姑娘敢於挑戰繼母，而王子的形象，相對弱化了。
還記得莉莉·柯林斯的白雪公主麼，王子是被公主吻醒的，嗯，換我來拯救你了。
作為一家百年老店，聰明的迪士尼，在爭奪票房中，早就發現了討好觀眾的不二法門，跟著需求走，才有好票房。
近百年來，公主形象的進化，就像一面鏡子，反映出了全世界女性追求獨立平等的印跡。
這條進化之路，會一直走下去。
封面新聞-華西都市報記者 張路延