當玉雕遇見國畫， 會碰撞出怎樣的火花？
玉雕名家楊大釗， 以國畫入玉， 將玉雕與中國畫的筆法、意境融合， 以玉石為載體， 以刀做筆，
荷花雙鳥圖
選取了荷葉， 小鳥， 怪石三種代表性元素， 在不經意間勾勒出悠遠的意境， 如一幅興致盎然的小品圖， 躍然“玉”上。
蘭竹菊圖
千古幽貞是蘭花， 不求聞達只煙霞。
為鳳為龍上九天， 新綠輕染遍雲霞。
不是花中偏愛菊， 此花開盡更無花。
取清代畫家鄭板橋名作筆意， 刻繪蘭竹菊盛放於花器之中， 鬱鬱蔥蔥， 氣象蓬勃。 蘭， 清雅幽香， 芳草自憐， 頗為潔身自好；竹， 虛心有節， 直杆淩雲， 可寓高風亮節；菊， 淩霜而榮， 傲骨晚香， 不與群芳鬥豔。
山雨欲來圖
一上高城萬里愁，蒹葭楊柳似汀洲。
溪雲初起日閣陳，山雨欲來風滿樓。
鳥下綠蕪秦苑夕，蟬鳴黃葉漢宮秋。
行人莫問當年事，故國東來渭水流。
作品取清代畫家袁耀名作筆意，描繪的是盛夏季節山雨欲來時的田園景色，畫面奇峰兀立，崖邊樹木叢生，河流蜿蜒而來，化為瀑布直瀉，樓閣上桌凳榻屏，倚欄人物，庭院大樹蔥郁。
畫作佈局精妙，立意高遠，繪畫手法嚴謹，用富於動感的筆調，將閒雅剔透的靜態樓閣穿插在充滿動感的山水中，構成畫面的諸多元素對比呼應，又諧調沖和。
荷花雙鴨
取明末清初畫家八大山人名作筆意，蓮葉在清風中搖曳，隱隱露出蓮瓣，清香四溢，紅英繽紛，綠波蕩漾，雙雙野鴨交頸而棲，田田蓮葉是這一對伴侶恬靜的家園，風雨的蔭庇，寓意美好，筆觸揮灑自如，輕重濃淡極富變化，刻畫生動傳神。
品茶圖
碧山深處絕纖埃，面面軒窗對水開。
穀雨乍過茶事好，鼎湯初沸有朋來。
草堂環境幽雅，小橋流水，蒼松高聳，堂舍軒敞，幾榻明淨。堂內二人對坐品茗清談。取明代畫家文征明名作筆意，刻繪了山中隱士品茶論道的情景，畫面蒼松翠柏，茅屋草堂，富有文人的優雅意境。
幽蘭
鄭板橋有言“四時不謝之蘭，百節長青之竹，萬古不變之石，千秋不變之人，四美也”。幽蘭外形簡潔素雅、葉形細長柔軟，花姿優美、素淡幽香，具有“色清、氣清、神清、韻清”的氣質，展示出春意盎然又生機勃勃的美景。
愛花之人攜一枚在身，燒水烹茶時，秉燭夜讀時，瞥上一眼，風清月朗，花香滿室，終將明白屈原“紉秋蘭以為佩”的情懷。
有節
菁菁翠竹俊逸挺秀，簡練軒昂，構圖空靈，別具一格，刻繪出婆娑有致，不畏霜雪的氣質。
元 倪瓚《竹枝圖》
竹“未出土時先有節，及淩雲處尚虛心”，有君子之風，背面原創詩句“閒筆生閑趣，雅量生清風”，詩畫兼美，格調不俗，凸顯作者文人之韻。
文會圖
作品深得張大千筆意，開臉得敦煌壁畫唐人法之妙，寄寓以文會友，曠達超逸的文人情懷。人物相向而談，背山臨水，佈局灑脫，衣紋的勾線緊勁連綿，山石草木的穿插彰顯功力。
梅花帶月寒
數萼初含雪，孤標畫本難。
香中別有韻，清極不知寒。
橫笛和愁聽，斜枝倚病看。
逆風如解意，容易莫摧殘。
運刀道勁有力，構圖疏密有致，
枝條穿插，富有韻味，以疏秀簡潔見長，
僅刻畫梅花半支枝，梅影清風便撲面而來。
撫琴圖
蕭蕭指下生秋風，漸漸幽響颼寒空。
月明夜氣清入骨，何處仙佩搖丁東。
一唱三轉意未已，幽幽話出太古情。
禦風一笑歸篷瀛，猶有餘音繞寥廊。
遠遠江水遼闊，波光粼粼，近處屋舍儼然，有琴者手揮琴弦，俯仰自得，焚香嫋嫋，清靜自得，庭前一株勁松蓬勃生長，銜接遠景近景，畫面佈局精心，疏密相間，營造出“縈縈綠藻一溪雨，絲絲春柳幾人家”的恬美意境。
水木清華
取材於八大山人的“水清木華圖”，畫面左側伸出幾片荷葉，大筆重捺，或潑墨大寫，荷莖圓轉蒼勁，曲折舒張，荷花輕柔婉轉。與之相對寫一倒懸危石，只略加勾皴，石頂一叢芙蓉，墨韻盎然。荷石在上相接，下方留白，中似無物卻有空瀠幽遠之意。
國色天香 ￥13800 購買
國色天香
一枝紅豔露凝香，雲雨巫山枉斷腸。
借問漢宮誰得似，可憐飛燕倚新妝。
畫面佈局嚴謹巧妙，字畫繁簡相宜，
盛開的牡丹絢爛奪目，碩大的花朵豐盈飽滿，
伶俐的鳥兒為畫面增添了生機，
高貴雅致，寓意美好。
清風明月
清風明月本無價，近山遙水皆有情。
風前月下撫心琴，雲朋霞友常相聚。
水沐清蓮
正面浮雕一朵清蓮，含羞半掩在寬大荷葉之下，如豆蔻少女，嬌豔惹人遐思，蓮葉只細緻刻畫數根經脈，大面留白，卻有浩渺之感。背面原創詩句“清詩幾句憐秋色”，與圖案相映襯，典型子岡牌形制，詩畫兼美，佩戴賞玩皆宜。
碩果累累 ￥15000 購買
碩果累累
葡萄果實豐碩，枝杆柔韌，果肉緊實有序，粒粒圓潤飽滿，一隻小蟲悄悄潛入，似在品味果實甘甜的滋味。筆法生動活潑，構思佈局精妙，展現出蓬勃而旺盛的生命力，展現了秋日豐收的景象，領略到造物主的奇妙作為。
竹鳥圖
簾外微風斜燕影，水邊疏竹近人家，
雀鳥斜停枝上，抬頭眺望，
神情專注，一副欲動且靜、欲飛而止的情態，
翠竹枝葉挺拔爽利，簡潔明快，
展示了精湛的技藝和深厚的藝術造詣。
（玉雕作品來源於翡翠王朝玉雕界）
山雨欲來圖
一上高城萬里愁，蒹葭楊柳似汀洲。
溪雲初起日閣陳，山雨欲來風滿樓。
鳥下綠蕪秦苑夕，蟬鳴黃葉漢宮秋。
行人莫問當年事，故國東來渭水流。
作品取清代畫家袁耀名作筆意，描繪的是盛夏季節山雨欲來時的田園景色，畫面奇峰兀立，崖邊樹木叢生，河流蜿蜒而來，化為瀑布直瀉，樓閣上桌凳榻屏，倚欄人物，庭院大樹蔥郁。
畫作佈局精妙，立意高遠，繪畫手法嚴謹，用富於動感的筆調，將閒雅剔透的靜態樓閣穿插在充滿動感的山水中，構成畫面的諸多元素對比呼應，又諧調沖和。
荷花雙鴨
取明末清初畫家八大山人名作筆意，蓮葉在清風中搖曳，隱隱露出蓮瓣，清香四溢，紅英繽紛，綠波蕩漾，雙雙野鴨交頸而棲，田田蓮葉是這一對伴侶恬靜的家園，風雨的蔭庇，寓意美好，筆觸揮灑自如，輕重濃淡極富變化，刻畫生動傳神。
品茶圖
碧山深處絕纖埃，面面軒窗對水開。
穀雨乍過茶事好，鼎湯初沸有朋來。
草堂環境幽雅，小橋流水，蒼松高聳，堂舍軒敞，幾榻明淨。堂內二人對坐品茗清談。取明代畫家文征明名作筆意，刻繪了山中隱士品茶論道的情景，畫面蒼松翠柏，茅屋草堂，富有文人的優雅意境。
幽蘭
鄭板橋有言“四時不謝之蘭，百節長青之竹，萬古不變之石，千秋不變之人，四美也”。幽蘭外形簡潔素雅、葉形細長柔軟，花姿優美、素淡幽香，具有“色清、氣清、神清、韻清”的氣質，展示出春意盎然又生機勃勃的美景。
愛花之人攜一枚在身，燒水烹茶時，秉燭夜讀時，瞥上一眼，風清月朗，花香滿室，終將明白屈原“紉秋蘭以為佩”的情懷。
有節
菁菁翠竹俊逸挺秀，簡練軒昂，構圖空靈，別具一格，刻繪出婆娑有致，不畏霜雪的氣質。
元 倪瓚《竹枝圖》
竹“未出土時先有節，及淩雲處尚虛心”，有君子之風，背面原創詩句“閒筆生閑趣，雅量生清風”，詩畫兼美，格調不俗，凸顯作者文人之韻。
文會圖
作品深得張大千筆意，開臉得敦煌壁畫唐人法之妙，寄寓以文會友，曠達超逸的文人情懷。人物相向而談，背山臨水，佈局灑脫，衣紋的勾線緊勁連綿，山石草木的穿插彰顯功力。
梅花帶月寒
數萼初含雪，孤標畫本難。
香中別有韻，清極不知寒。
橫笛和愁聽，斜枝倚病看。
逆風如解意，容易莫摧殘。
運刀道勁有力，構圖疏密有致，
枝條穿插，富有韻味，以疏秀簡潔見長，
僅刻畫梅花半支枝，梅影清風便撲面而來。
撫琴圖
蕭蕭指下生秋風，漸漸幽響颼寒空。
月明夜氣清入骨，何處仙佩搖丁東。
一唱三轉意未已，幽幽話出太古情。
禦風一笑歸篷瀛，猶有餘音繞寥廊。
遠遠江水遼闊，波光粼粼，近處屋舍儼然，有琴者手揮琴弦，俯仰自得，焚香嫋嫋，清靜自得，庭前一株勁松蓬勃生長，銜接遠景近景，畫面佈局精心，疏密相間，營造出“縈縈綠藻一溪雨，絲絲春柳幾人家”的恬美意境。
水木清華
取材於八大山人的“水清木華圖”，畫面左側伸出幾片荷葉，大筆重捺，或潑墨大寫，荷莖圓轉蒼勁，曲折舒張，荷花輕柔婉轉。與之相對寫一倒懸危石，只略加勾皴，石頂一叢芙蓉，墨韻盎然。荷石在上相接，下方留白，中似無物卻有空瀠幽遠之意。
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一枝紅豔露凝香，雲雨巫山枉斷腸。
借問漢宮誰得似，可憐飛燕倚新妝。
畫面佈局嚴謹巧妙，字畫繁簡相宜，
盛開的牡丹絢爛奪目，碩大的花朵豐盈飽滿，
伶俐的鳥兒為畫面增添了生機，
高貴雅致，寓意美好。
清風明月
清風明月本無價，近山遙水皆有情。
風前月下撫心琴，雲朋霞友常相聚。
水沐清蓮
正面浮雕一朵清蓮，含羞半掩在寬大荷葉之下，如豆蔻少女，嬌豔惹人遐思，蓮葉只細緻刻畫數根經脈，大面留白，卻有浩渺之感。背面原創詩句“清詩幾句憐秋色”，與圖案相映襯，典型子岡牌形制，詩畫兼美，佩戴賞玩皆宜。
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簾外微風斜燕影，水邊疏竹近人家，
雀鳥斜停枝上，抬頭眺望，
神情專注，一副欲動且靜、欲飛而止的情態，
翠竹枝葉挺拔爽利，簡潔明快，
展示了精湛的技藝和深厚的藝術造詣。
（玉雕作品來源於翡翠王朝玉雕界）