《見字如面》第二季在期待中回歸， 第一期生死主題9月12日20:00在騰訊視頻上線， 緊接著在黑龍江衛視21:20播出。 節目上線不到20分鐘， 視頻點擊量即破百萬。
第一期的主題是“生死”， 一個宏大的命題。 周迅、趙立新、歸亞蕾、黃志忠等四位嘉賓朗讀了五封信件， 這些信件讓演繹者動容， 也讓很多觀眾感動得淚水漣漣。
從災難到戰爭， 從老去到離別， 從努力活著到直面死亡， 將生死作為《見字如面》第二季的第一期的主題， 總導演關正文有他自己的看法：“第一期選擇生死， 因為生死首先是最基本的人性問題， 樂於生而悲於死，
關正文說， “每封信我們都希望能打開人生、人性的觀察視窗， 讓人可以窺視盡可能的廣度與深度。 ”
《見字如面》第一季從開播到結束， 一直保持著“零差評”的驚人成績， 在豆瓣上最初評分高達9.8， 目前也保持著8.9的評分，
《見字如面》第二季將演播廳搬到了劇院， 除了錄製現場規模更大之外， 形式上也有變化， 一是增加交代信件來龍去脈的講述者， 由上一季的讀信嘉賓徐濤擔任；二是第二現場變成了說信嘉賓與觀眾之間的分享交流會， 許子東和梁文道擔任說信嘉賓， 對信的內容進行延展討論和深度解讀。
從內容上來看， 節目組在這一季節目中採用了主題編排的方式， 眾多入選信件被分別安置於生死抉擇、愛恨情仇、忠義背叛、俗世眾生等12個主題框架下， 將由周迅、姚晨、李立群、歸亞蕾、何冰、趙立新、張豐毅、黃志忠、吳剛、於和偉、徐濤、楊立新、明道、喻恩泰、孫冕、姬他這16位優秀藝術家來擔任讀信嘉賓，
讀信嘉賓“直面”生死 真情演繹直擊內心
生生死死， 是不變的自然法則， 是人類永恆的主題。 生， 這個詞是溫暖的， 死， 這個詞是冰冷的。 我們都渴望溫暖， 卻也必須面對冰冷。 《見字如面2》第一期節目的主題是“生死”， 節目選擇的信件內容具有多重性， 包括國家大義面前的生死、意外災難到來的生死、自然法則到來的生死等等。
好的演繹和好的闡釋對《見字如面》至關重要， 一封信件在閱讀時，可能會令人滿腔憤怒，也可能令人心痛不已，這就是表演的魅力。
在節目當中，演員變身成為寫信人，周迅讀信時頻頻落淚，完美演繹太平輪倖存者與死神擦身而過的後怕和不開心；趙立新讀信時憤怒不已，將吳三桂對背叛國家的父親的不滿直率表達出來；歸亞蕾讀信時平靜坦然，分享瓊瑤面對即將到來的死神想要一份體面與尊嚴的願望；李立群讀信時的樸實隱忍，將黃春明對去世兒子的思念暗藏字裡行間；黃志忠讀信時的哽咽，將生病兒子對母親的愛與愧疚凝聚其中，一句“情之厚如斯，百世不足還啊”，引得現場觀眾淚奔。他們將信件融入人物，將各種情境下對於生死的心境都展現得淋漓盡致。
對於生死這個話題，倉央嘉措曾在詩中寫道：“世間事，除了生死，哪一件事不是閒事。”不諳世事之時讀它，覺得不過是詩人無病呻吟矯揉造作之句罷了。如今看來，倍感自身庸常，這句話是參悟了佛法之人對人生的大徹大悟。
本期《見字如面2》最大的魅力就在於，借這些過往與生死相關的信件，通過讀信嘉賓的深情演繹，回顧歷史，折射現實，觸動觀眾內心的那些並非豪言壯語，而是最普通不過的情感所引發的共鳴。
說信嘉賓解讀“生死”之事
多維度價值輸出
《見字如面2》節目總導演關正文曾在接受採訪時說道：“幾乎所有精神產品的消費都帶有娛樂屬性，但所有精神消費最核心的利益是借助他人的經驗。甭管這個消費者是不是自覺，這是人類文化的規律。他人經驗的滋養永遠是我們精神生活最核心的利益訴求。”這句話恰恰也證實了讀信嘉賓存在的必要性，他們賦予了信件鮮活的生命，觸發了觀眾心靈深處的那份真摯的情感。
《見字如面2》總導演關正文談《見字如面2》
讀信嘉賓的演繹賦予了信件鮮活的生命，而說信人的深度解讀給信件賦予了厚重的靈魂。從第一季到第二季，說信人都完美承載了這樣一個功能。說信嘉賓博古通今、學識淵博，人文典故信手拈來，相對常人，他們也有更多的閱歷和見識，能夠為觀眾解疑答惑。而觀眾也正在借助他們的經驗，從多角度對每封信件進行深入的瞭解。
說信嘉賓的分享和解讀並非特意地賣弄學識，他們的分享讓所有人得到的是對一個人或一個事件更多角度、更多面的認知，而不僅僅是流於表面的瞭解，這樣也有助於我們成為面對公眾事件有獨立思考能力的個體，而不是似是而非的烏合之眾。
整體而言，《見字如面2》首期的話題雖然沉重，但在節目製作上算是精品。節目模式也進行了升級，對信件前因後果的介紹和解讀更加精細，但在場景切換和推進中略顯生硬，第二現場主持人的存在感略弱。在《見字如面》第一季好口碑的基礎之上，新一季節目中的廣告植入也隨之增多，號稱“純美網綜”的《見字如面2》如何能做到順暢自然不尷尬是它需要加強的。
文化速遞
大片續集9月15日內地公映
主演安迪·瑟金斯被贊值得一座小金人
獨家揭秘影片動作捕捉拍攝奧秘
《猩球崛起3》動作捕捉也是表演
《猩球崛起3：終極之戰》（以下簡稱《猩球3》）於9月15日在內地上映，凱撒帶領的猿族大軍再次登陸內地院線，“猩球崛起三部曲”是福斯對“人猿星球”系列的重新開機，首部曲於2011年推出的時候就備受好評，而後面的續集並沒有重蹈“續集不行”的覆轍，影片口碑隨著格局的升級而高漲，《猩球3》是整個三部曲作品中口碑最好的一部。
主演安迪·瑟金斯，作為當今動作捕捉表演第一人，以精湛的演技開拓了電影表演領域的新天地，事實上，早在瑟金斯于《指環王》系列中飾演咕嚕的時候就被外界認為值得獲得奧斯卡提名，但那時候這項技術方興未艾，也未能得到足夠重視。如今的《猩球3》則把這項技術推進到一個巔峰，北美開畫後口碑爆裂，不少外媒給出的評價就是——奧斯卡欠瑟金斯一座小金人。更有甚者認為，電影中猿族的演技完全碾壓真人。
這次《猩球3》中的凱撒和他的一眾夥伴造型上區別度更高，表演形式上更加細緻，不論是猩猩的毛髮或是皮膚，在不同光線中呈現的色調都不盡相同，下面將獨家揭秘闡釋《猩球3》背後的技術奧秘。告訴你究竟何為動作捕捉技術，如何飾演一隻惟妙惟肖的猩猩，如何在技術的鋪墊下發揮精湛的演技。
揭秘動作捕捉
技術步驟
1.捕捉鏡頭 演員需要穿上貼有48個發光二極體的特製服裝和頭套，這些發光二極體不僅可以遠端控制，還能隨著光照條件調節亮度。演員們的一舉一動、一顰一笑都經由這些發光二極體轉化為信號。這些信號能夠被特製的攝影鏡頭靈敏地捕捉到，最終將這些畫面傳輸到電腦上。
2.電腦渲染 電腦動畫師會將捕捉的演員表演畫面移植到3D猩猩模型上，原本的猩猩模型也因此而富有了生命力。猩猩的面部是借由面部解算器軟體轉化頭套上的信號而來。猩猩身上的毛髮色澤、紋理質地、陰影等細節都是電腦渲染的效果，需要200—1000個處理器同步運行。
3.添加特效 修圖師需要將演員“PS”掉，取而代之的是經由渲染得到的逼真的猩猩模樣。一般修圖師需要花費幾個月的時間“P圖”，然後動畫師才能將猩猩與演員動作表情合二為一。為了達到更立體的環境效果，還要將戶外拍攝的環境添加進猩猩運動畫面中。此外，還需要對猩猩的毛髮、皺紋等進行更精緻的處理。
在節目當中，演員變身成為寫信人，周迅讀信時頻頻落淚，完美演繹太平輪倖存者與死神擦身而過的後怕和不開心；趙立新讀信時憤怒不已，將吳三桂對背叛國家的父親的不滿直率表達出來；歸亞蕾讀信時平靜坦然，分享瓊瑤面對即將到來的死神想要一份體面與尊嚴的願望；李立群讀信時的樸實隱忍，將黃春明對去世兒子的思念暗藏字裡行間；黃志忠讀信時的哽咽，將生病兒子對母親的愛與愧疚凝聚其中，一句“情之厚如斯，百世不足還啊”，引得現場觀眾淚奔。他們將信件融入人物，將各種情境下對於生死的心境都展現得淋漓盡致。
對於生死這個話題，倉央嘉措曾在詩中寫道：“世間事，除了生死，哪一件事不是閒事。”不諳世事之時讀它，覺得不過是詩人無病呻吟矯揉造作之句罷了。如今看來，倍感自身庸常，這句話是參悟了佛法之人對人生的大徹大悟。
本期《見字如面2》最大的魅力就在於，借這些過往與生死相關的信件，通過讀信嘉賓的深情演繹，回顧歷史，折射現實，觸動觀眾內心的那些並非豪言壯語，而是最普通不過的情感所引發的共鳴。
說信嘉賓解讀“生死”之事
多維度價值輸出
《見字如面2》節目總導演關正文曾在接受採訪時說道：“幾乎所有精神產品的消費都帶有娛樂屬性，但所有精神消費最核心的利益是借助他人的經驗。甭管這個消費者是不是自覺，這是人類文化的規律。他人經驗的滋養永遠是我們精神生活最核心的利益訴求。”這句話恰恰也證實了讀信嘉賓存在的必要性，他們賦予了信件鮮活的生命，觸發了觀眾心靈深處的那份真摯的情感。
《見字如面2》總導演關正文談《見字如面2》
讀信嘉賓的演繹賦予了信件鮮活的生命，而說信人的深度解讀給信件賦予了厚重的靈魂。從第一季到第二季，說信人都完美承載了這樣一個功能。說信嘉賓博古通今、學識淵博，人文典故信手拈來，相對常人，他們也有更多的閱歷和見識，能夠為觀眾解疑答惑。而觀眾也正在借助他們的經驗，從多角度對每封信件進行深入的瞭解。
說信嘉賓的分享和解讀並非特意地賣弄學識，他們的分享讓所有人得到的是對一個人或一個事件更多角度、更多面的認知，而不僅僅是流於表面的瞭解，這樣也有助於我們成為面對公眾事件有獨立思考能力的個體，而不是似是而非的烏合之眾。
整體而言，《見字如面2》首期的話題雖然沉重，但在節目製作上算是精品。節目模式也進行了升級，對信件前因後果的介紹和解讀更加精細，但在場景切換和推進中略顯生硬，第二現場主持人的存在感略弱。在《見字如面》第一季好口碑的基礎之上，新一季節目中的廣告植入也隨之增多，號稱“純美網綜”的《見字如面2》如何能做到順暢自然不尷尬是它需要加強的。
文化速遞
大片續集9月15日內地公映
主演安迪·瑟金斯被贊值得一座小金人
獨家揭秘影片動作捕捉拍攝奧秘
《猩球崛起3》動作捕捉也是表演
《猩球崛起3：終極之戰》（以下簡稱《猩球3》）於9月15日在內地上映，凱撒帶領的猿族大軍再次登陸內地院線，“猩球崛起三部曲”是福斯對“人猿星球”系列的重新開機，首部曲於2011年推出的時候就備受好評，而後面的續集並沒有重蹈“續集不行”的覆轍，影片口碑隨著格局的升級而高漲，《猩球3》是整個三部曲作品中口碑最好的一部。
主演安迪·瑟金斯，作為當今動作捕捉表演第一人，以精湛的演技開拓了電影表演領域的新天地，事實上，早在瑟金斯于《指環王》系列中飾演咕嚕的時候就被外界認為值得獲得奧斯卡提名，但那時候這項技術方興未艾，也未能得到足夠重視。如今的《猩球3》則把這項技術推進到一個巔峰，北美開畫後口碑爆裂，不少外媒給出的評價就是——奧斯卡欠瑟金斯一座小金人。更有甚者認為，電影中猿族的演技完全碾壓真人。
這次《猩球3》中的凱撒和他的一眾夥伴造型上區別度更高，表演形式上更加細緻，不論是猩猩的毛髮或是皮膚，在不同光線中呈現的色調都不盡相同，下面將獨家揭秘闡釋《猩球3》背後的技術奧秘。告訴你究竟何為動作捕捉技術，如何飾演一隻惟妙惟肖的猩猩，如何在技術的鋪墊下發揮精湛的演技。
揭秘動作捕捉
技術步驟
1.捕捉鏡頭 演員需要穿上貼有48個發光二極體的特製服裝和頭套，這些發光二極體不僅可以遠端控制，還能隨著光照條件調節亮度。演員們的一舉一動、一顰一笑都經由這些發光二極體轉化為信號。這些信號能夠被特製的攝影鏡頭靈敏地捕捉到，最終將這些畫面傳輸到電腦上。
2.電腦渲染 電腦動畫師會將捕捉的演員表演畫面移植到3D猩猩模型上，原本的猩猩模型也因此而富有了生命力。猩猩的面部是借由面部解算器軟體轉化頭套上的信號而來。猩猩身上的毛髮色澤、紋理質地、陰影等細節都是電腦渲染的效果，需要200—1000個處理器同步運行。
3.添加特效 修圖師需要將演員“PS”掉，取而代之的是經由渲染得到的逼真的猩猩模樣。一般修圖師需要花費幾個月的時間“P圖”，然後動畫師才能將猩猩與演員動作表情合二為一。為了達到更立體的環境效果，還要將戶外拍攝的環境添加進猩猩運動畫面中。此外，還需要對猩猩的毛髮、皺紋等進行更精緻的處理。