每天， 位學偉都要早早離開鄭州市區的家， 奔赴幾十公里外櫻桃溝的一座窯洞。 這裡是他的古琴工作室——蘭音堂。 在幽閉的窯洞盡頭擺放著兩張巨大的工作臺，
說起古琴斫制， 位元學偉告訴記者， 上大學時自己學的是古代文物研究保護與鑒定， 主攻青銅器方向， 畢業後在鄭州古玩城開了家店。
“琴棋書畫”的琴是古琴， 四藝之首。 古琴是中國最古老的傳統彈撥樂器， 現在學習古琴彈奏的人並不多， 會手工製作古琴的人更是寥寥。 純手工古琴斫制的工藝極其耗費時間， 每年位學偉完工的只有十幾床琴。
斫琴的“斫”即是砍。 一塊精挑細選的琴木需要用砍刀， 一刀一刀地砍掉多餘的木料， 此為“開料”。 工欲善其事， 必先利其器， 開料前， 位學偉先仔細打磨砍刀。
古琴初具雛形， 用鉋子細緻地刨出古琴的弧度， 掏空琴腹時更是要細緻的一刀一刀的剔， 這關係到古琴兩側幅射出來的琴音。
在古琴內部題字， 既是一種雅趣也是為了區別。
在窯洞裡制琴除了可以不被打擾， 更關鍵是為了濕度和溫度的可控性，窯洞裡的濕度溫度很適宜給古琴上漆。位學偉對古琴的製作嚴格按照古法流程，一張古琴僅僅灰胎前前後後就需要十幾道工序。在給古琴上灰時，為了保持品質，位學偉一直堅持使用鹿角霜，可增加漆面強度，增強聲音的傳導性。這樣做出來的琴聲彈性和張力十足。
古琴大體完成，再將琴體裹以苧麻布，可使琴身質地更加得堅固耐用，而且音色古樸沉靜，琴韻幽深。
簡單撥弄幾下，試聽音色。
幾乎一整天的時間位學偉都是在窯洞裡度過，偶爾他會出來透透氣，重新適應一下外面的陽光。
閒暇時，位學偉愛在林間撫琴怡神，一幾一凳，一琴一盞，空穀幽鳴，一曲廣陵散遙祭嵇康。幽幽琴韻不僅能折射出高山流水，明月清風，還疊映出秦磚漢瓦，唐風宋韻……
古琴修心，此生有琴相伴足矣。
更關鍵是為了濕度和溫度的可控性，窯洞裡的濕度溫度很適宜給古琴上漆。位學偉對古琴的製作嚴格按照古法流程，一張古琴僅僅灰胎前前後後就需要十幾道工序。在給古琴上灰時，為了保持品質，位學偉一直堅持使用鹿角霜，可增加漆面強度，增強聲音的傳導性。這樣做出來的琴聲彈性和張力十足。
古琴大體完成，再將琴體裹以苧麻布，可使琴身質地更加得堅固耐用，而且音色古樸沉靜，琴韻幽深。
簡單撥弄幾下，試聽音色。
幾乎一整天的時間位學偉都是在窯洞裡度過，偶爾他會出來透透氣，重新適應一下外面的陽光。
閒暇時，位學偉愛在林間撫琴怡神，一幾一凳，一琴一盞，空穀幽鳴，一曲廣陵散遙祭嵇康。幽幽琴韻不僅能折射出高山流水，明月清風，還疊映出秦磚漢瓦，唐風宋韻……
古琴修心，此生有琴相伴足矣。