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男子癡迷古琴製作,捨棄生意獨居窯洞只為做琴

每天, 位學偉都要早早離開鄭州市區的家, 奔赴幾十公里外櫻桃溝的一座窯洞。 這裡是他的古琴工作室——蘭音堂。 在幽閉的窯洞盡頭擺放著兩張巨大的工作臺,

幾床未完工的古琴靜靜地靠牆豎立著。 猛獁新聞·東方今報記者 沈翔 攝影報導

說起古琴斫制, 位元學偉告訴記者, 上大學時自己學的是古代文物研究保護與鑒定, 主攻青銅器方向, 畢業後在鄭州古玩城開了家店。

經營了幾年後, 癡於對古琴的喜愛, 他最終關掉店面, 自學起了古琴製作。

“琴棋書畫”的琴是古琴, 四藝之首。 古琴是中國最古老的傳統彈撥樂器, 現在學習古琴彈奏的人並不多, 會手工製作古琴的人更是寥寥。 純手工古琴斫制的工藝極其耗費時間, 每年位學偉完工的只有十幾床琴。

斫琴的“斫”即是砍。 一塊精挑細選的琴木需要用砍刀, 一刀一刀地砍掉多餘的木料, 此為“開料”。 工欲善其事, 必先利其器, 開料前, 位學偉先仔細打磨砍刀。

古琴初具雛形, 用鉋子細緻地刨出古琴的弧度, 掏空琴腹時更是要細緻的一刀一刀的剔, 這關係到古琴兩側幅射出來的琴音。

在古琴內部題字, 既是一種雅趣也是為了區別。

在窯洞裡制琴除了可以不被打擾, 更關鍵是為了濕度和溫度的可控性,窯洞裡的濕度溫度很適宜給古琴上漆。位學偉對古琴的製作嚴格按照古法流程,一張古琴僅僅灰胎前前後後就需要十幾道工序。在給古琴上灰時,為了保持品質,位學偉一直堅持使用鹿角霜,可增加漆面強度,增強聲音的傳導性。這樣做出來的琴聲彈性和張力十足。

古琴大體完成,再將琴體裹以苧麻布,可使琴身質地更加得堅固耐用,而且音色古樸沉靜,琴韻幽深。

簡單撥弄幾下,試聽音色。

幾乎一整天的時間位學偉都是在窯洞裡度過,偶爾他會出來透透氣,重新適應一下外面的陽光。

閒暇時,位學偉愛在林間撫琴怡神,一幾一凳,一琴一盞,空穀幽鳴,一曲廣陵散遙祭嵇康。幽幽琴韻不僅能折射出高山流水,明月清風,還疊映出秦磚漢瓦,唐風宋韻……

古琴修心,此生有琴相伴足矣。

更關鍵是為了濕度和溫度的可控性,窯洞裡的濕度溫度很適宜給古琴上漆。位學偉對古琴的製作嚴格按照古法流程,一張古琴僅僅灰胎前前後後就需要十幾道工序。在給古琴上灰時,為了保持品質,位學偉一直堅持使用鹿角霜,可增加漆面強度,增強聲音的傳導性。這樣做出來的琴聲彈性和張力十足。

古琴大體完成,再將琴體裹以苧麻布,可使琴身質地更加得堅固耐用,而且音色古樸沉靜,琴韻幽深。

簡單撥弄幾下,試聽音色。

幾乎一整天的時間位學偉都是在窯洞裡度過,偶爾他會出來透透氣,重新適應一下外面的陽光。

閒暇時,位學偉愛在林間撫琴怡神,一幾一凳,一琴一盞,空穀幽鳴,一曲廣陵散遙祭嵇康。幽幽琴韻不僅能折射出高山流水,明月清風,還疊映出秦磚漢瓦,唐風宋韻……

古琴修心,此生有琴相伴足矣。

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