永樂初年， 明代皇廷在景德鎮設置禦器廠。 燒造的禦器， 書寫“永樂年制”四字款識， 也稱“永樂款”。 也是景德鎮最早的官窯款。 永樂官窯款， 大多為篆體。 或用青料書寫， 或在胎骨上刻飾， 再用透明釉罩蓋， 目前所見有暗款及青花款。 題有永樂年間號款的器物以碗、盤之類為多， 釉色以甜白、祭紅等單色釉為主。 就碗盤而言， 題寫位置有器物裡心和底面兩種， 以裡心為多， 也有個別刻於內壁的。 “永樂年制”款字書體為篆體。 筆劃轉角處帶圓勢， 結體緊湊。
永樂年間號款周圍常圈以各種邊飾。 邊飾的形式多種多樣， 描繪精細， 這也是永樂年號款的重要特徵之一。 常見的邊飾主要有單圈、龍鳳、花邊、輪形、雲紋、橢圓雙圈。 還有單圈外加花邊、單圈外周飾雲紋等。 在我國的陶瓷工藝史上， 此刻的鮮紅釉、甜白釉和青花瓷器別出心裁， 佔有特別位置， 成為明清兩代的典型。
青花書寫篆體“永樂年制”官窯款筆道渾厚圓潤， 起落筆處呈尖狀， 折角處為圓角， 結構嚴謹整飾， 氣象雄渾豁達．款週邊雙圓圈， 或圍圖案， 或圍花紋(例如鴛鴦、獅子滾繡球、團花)。
永樂瓷器的外型清芳、圓潤、靈活。
永樂時胎土淘煉精密， 胎體輕重適度， 特別以白砂底之細膩而著稱。
釉面肥厚， 瑩潤平淨， 無桔皮紋。 臼釉器的口、底、邊角與釉薄處多歸白色或黃色。
青花器外型整齊精美色彩凝重古雅， 豔麗豔麗， 身形美麗俊美， 用進口“蘇泥勃青料”， 燒造時有天然的暈散， 構成濃重凝集的結晶斑駁， 呈凸凹不平狀。
圓器中的口沿，
琢器胎體接痕微露， 不及元代與明初時期顯著。
常見器足有：裡直外收式圈足、齊平式圈足、深邃外撇式圈足， 圈足露胎處多泛火石紅斑。 盤碗類， 器心多微下凹， 器底外凸， 呈塌底狀。
永樂時， 開端書寫帝王年號款， 均為四字篆書。
刻或印篆體“永樂年制”官窯暗款篆體“永樂年制”暗款，
刻或印飾在器內底心或內壁，
字體風格與青花書寫篆體款相近，
款識週邊單，
有的單圈外 圍花飾幾何紋。
楷體永樂四字官窯款， 明景德鎮禦器廠址出土的永樂釉裡紅殘器口沿， 用釉裡紅書橫式“永樂元年”或“永樂四年”。
此時的鮮紅釉、甜白釉和青花瓷器獨樹一幟，
1、永樂瓷， 器型清秀， 圓潤， 靈巧。 兼具這類型特點和外來色彩的造型， 計有：無柄壺、臥壺、執壺、軸頭罐、有系蓋罐、花澆、雞心碗等。
2、永樂時胎土淘煉精細，胎體輕重適度，尤以白砂底之溫潤細膩而著稱。
3、其釉面肥厚瑩潤平淨，無桔皮紋，白釉器的口、底、邊角與釉薄處多閃白色或黃色，釉汁厚聚處閃淺淡的蝦青色。琢器表裡的釉面，多均勻一致。
4、此時官窯與民窯常用的裝飾，有海水、卷草、纏枝蓮、竹石芭蕉、折枝枇杷、洋蓮、暗龍等。紋飾線條纖細、清晰。所用金彩成色足赤。
5、青花器的色調凝重古雅，絢麗鮮豔。用的“蘇尼勃青”鈷料，燒造時有自然的暈散，形成濃重凝聚的結晶斑點，呈凹凸不平狀。
6、圓器中的撇口器口沿，以手拭之有鋒利感，而後仿的器口沿多圓潤，不見棱角。這種哭器口特點，是我們斷定年代和區分真偽的主要依據之一。
7、琢器胎體的銜接痕微露，不及元代與明初時明顯。
8、器底的白釉，一般勻淨，少有厚薄不勻現象。薄處泛黃，厚處呈漿白色，或稍閃青色。
9、常見器足有以下幾種：高深處撇式圈足，內牆外撇式淺圈足，裡直外收式圈足，齊平式圈足等。圈足露胎處多泛火石紅斑。
10、於瓷器上書寫帝王年號款識，始於永樂，均為四字篆書，筆法折角處渾圓，起醫落筆處尖細，字體結構緊湊。
總之，鑒別永樂瓷器的諸特徵中，以造型特點和胎足處理最為重要。
2、永樂時胎土淘煉精細，胎體輕重適度，尤以白砂底之溫潤細膩而著稱。
3、其釉面肥厚瑩潤平淨，無桔皮紋，白釉器的口、底、邊角與釉薄處多閃白色或黃色，釉汁厚聚處閃淺淡的蝦青色。琢器表裡的釉面，多均勻一致。
4、此時官窯與民窯常用的裝飾，有海水、卷草、纏枝蓮、竹石芭蕉、折枝枇杷、洋蓮、暗龍等。紋飾線條纖細、清晰。所用金彩成色足赤。
5、青花器的色調凝重古雅，絢麗鮮豔。用的“蘇尼勃青”鈷料，燒造時有自然的暈散，形成濃重凝聚的結晶斑點，呈凹凸不平狀。
6、圓器中的撇口器口沿，以手拭之有鋒利感，而後仿的器口沿多圓潤，不見棱角。這種哭器口特點，是我們斷定年代和區分真偽的主要依據之一。
7、琢器胎體的銜接痕微露，不及元代與明初時明顯。
8、器底的白釉，一般勻淨，少有厚薄不勻現象。薄處泛黃，厚處呈漿白色，或稍閃青色。
9、常見器足有以下幾種：高深處撇式圈足，內牆外撇式淺圈足，裡直外收式圈足，齊平式圈足等。圈足露胎處多泛火石紅斑。
10、於瓷器上書寫帝王年號款識，始於永樂，均為四字篆書，筆法折角處渾圓，起醫落筆處尖細，字體結構緊湊。
總之，鑒別永樂瓷器的諸特徵中，以造型特點和胎足處理最為重要。