中國詩歌報河北工作室編輯部全體成員
指導:海底月
主編:李桂玲
副主編:擊水飛歌、劉建光、 郭化剛、青野
編輯:田燕、王雪琴、孫勇、嘉桐
甄選編輯：心 庭
★詩 觀:
從某種意義上說， 詩人不代表任何團體與個人。 純粹的詩人是向社會和歷史發聲的勇士， 以心靈訴說見證偉大的人格。
——羅廣才
《天津詩人》， “七年不癢”
文/羅廣才
創辦編輯《天津詩人》整整七個年頭了， 腦海裡有多少語句滑過？有多少生意上的機緣錯過？真的數不清了。 從選題、徵稿、約稿、選稿、改稿、跑設計印刷乃至落實刊物費用， 基本都是我一個人。 每一個步驟都是痛苦的， 一環套一環， 且周而復始。 編稿的時候聽不同的音樂， 擺放不同的掛件和花卉， 使自己儘量放鬆、平靜。 不提兩千五百多個日日夜夜在電腦前形成的嚴重的頸椎病和肩周炎， 更不提二百多萬的鈔票的投入， 我只記得， 我必須記得,每次刊物送到家裡的時候，
慶倖， 我沒有被那些無聊的人和事羈絆。 這七年， 我是一口氣一路走來。 《天津詩人》出刊28期推出了6000多位元漢語詩人的作品， 向漢語詩壇推出了一大批優秀的懂詩、愛詩、有創作潛力的詩人作品。 傑出詩人代表之一的伊蕾大姐最近一提起她的近作《給媽媽》組詩，
應該說我是一名職業詩歌讀者， 七年， 我閱讀了數以十幾萬計的作品， 我曾經和幾位小說家討論小說和詩， 我說:小說家寫個十萬八萬的字後， 讀者看不出作者是否“弱智”， 但詩人則不同， 兩行之內讀者就能準確評判該詩的“價值”。 我總結出最單純的讀者的閱讀標準：對方在好好說話， 說話說的好。
每天在朋友圈或微信群看無數的人發無數的“詩”。 我輕易不敢看。 坦白的說：很多的所謂的詩像段子。 我常說， 如果把一些分行的“詩”不分行， 以文章來品評， 估計給所有的小學國文教員審閱都會判不及格。 有的“作品”視角很好，
我很贊成臺灣《創世紀》詩雜誌的“創作心態的四個要素”:以滄桑之感、超越情懷、純詩意向和邊緣處境。 所以我多次提示給《天津詩人》投稿的朋友一定注意：這是為後人在故紙堆裡尋找經典提供史料的一份詩刊， 缺乏“情感細膩,獨特的視角， 有神意， 能夠刻畫出人性， 體現生命的疼痛感”的作品請繞行。
從某種意義上說， 詩人不代表任何團體與個人。 純粹的詩人是向社會和歷史發聲的勇士， 以心靈訴說見證偉大的人格。 正如歌德所說：“要是只能表達自己那一點點主觀感情，他是不配稱為詩人的；只有當他駕馭世界和表達世界的時候，他才是個詩人。這樣，他就是永不衰竭的。”
詩人何為？有多少詩人真正深入到弱勢群體、生態環境、分配不公等社會領域的內核，叩問並剖析這些問題，以家國情懷為民生代言？
雨果說：“任何詩人在他們身上都有一個反映鏡，這就是觀察，還有一個蓄存器，這便是熱情；由此便從他們的腦海裡產生那些巨大的發光的身影，這些身影將永恆地照徹黑暗的人類長城”。
我和詩友交流時，談到我對詩歌的理解：沒有技巧，詩像死水；不表達經驗，像車沒有方向盤；不打破傳統的語言結構，像開敗的花；太自我，像撓首弄姿的半老徐娘。
每期《天津詩人》問世後，我都很在意讀者的回饋意見。讚譽聽多了不是好事，怨聲載道也不是好事。好在我一直在努力，對《天津詩人》所發的每一首詩的水準以及閱讀延伸上嚴格把控和多管道傳播的。我只是希望做到：當每一位讀者喜讀每期的《天津詩人》之後，會敬重我們的漢語新詩，會敬重我們的詩人。
今年是《天津詩人》走過的第七個年頭，所謂“七年之癢”，但我可以自豪地說“七年不癢”。我想在中國對每位作者有稿必回復，且一個能每期修改15%左右作品的編輯恐怕是不多的，且這種修改是基本不破壞作者文字結構，只在減字、調整順序等方面修改，不會傷害作者整體的構思。詩歌刊物並非詩的櫥窗，而應像聖賢刪詩而成的“藏館”。
我沒有公職，沒有工資，我主持的《天津詩人》詩刊的辦刊經費完全來自詩歌圈子以外的朋友們贊助，我個人的生活費、房貸、孩子的撫養費都是來自我每年的稿費、參加活動的嘉賓費和講課費，每年最多的時候能有11萬，最少的時候只有3.5萬，我也算是“弱勢群體”了。《天津詩人》詩刊自創刊之日起，都是由我私人的朋友解囊來維持，這些錢是血汗的錢,是環保的。銀兩留下，其他的不留。所以沒有廣告，沒有商業色彩，非常純粹的詩歌刊物。我說過：如果哪一天《天津詩人》詩刊辦不下去了，唯一的原因就是羅廣才的人性出現了問題。也感謝我的這些“非富即貴”的朋友們對我堅守的“信念”的認可和解囊。七年來，我的一些書畫家朋友也加入了《天津詩人》“義工陣營”，贈送了很多藝術價值比較高的書畫作品，這讓我在土豪朋友們面前底氣更足了：回贈書畫作品給他們……
所以我非常感恩所有支援過《天津詩人》的朋友們，因為我深深的知道：在這個世界上，沒有任何一個人不缺錢的，當對方資助你的時候，是因為那一刻，對方認為你比錢重要。
也許最終毀掉我們的，都是我們喜歡的，深深熱愛的，執著堅持過的。“愛什麼就死在什麼上”，說這句話的老舍一生好面子，最後也是為尊嚴而去。我也視面子如生命，所以我總能撐到最後。
可能《天津詩人》是比較“霸道”的詩刊，沒有稿費，但必須首發，但無論是傑出的詩人還是新老作者還是願意將新作佳作交給《天津詩人》，因為他們知道《天津詩人》擁有中國最優秀的讀者群體，他（她）們的作品的傳播是有效的，所以作者們還是認可的，有了作者的認可，又有著讀者的贊許，就“癢”不起來了。
在這裡，我摘錄一下專家、作者、讀者的留言：
(1)“翻開《天津詩人》，就知道，它是竹子的近親了——清麗，虛懷，有節不著一個利字、不流一點俗形，擇優而錄不唯名宿。抜擢新人餘力不遺竹之本色”（鄭春）；
（2)“寫詩十多年，也投稿無數次，從未遇到一個像羅廣才老師這樣的主編：頭天上午十點多投去的稿件第二天八點就見了回音，不僅有總體評價還有具體修改，而且改得讓人豁然開朗不得不服！如此對待一個素昧平生的自然投稿者，真的讓人感動不已！正是有這樣的人品和敬業精神加上羅老師非凡的才情，才有了今天我們手上這令人稱慕的《天津詩人》：設計雅致，裝幀精美，作品內涵豐富，詩意令人回味，值得擁有並收藏”（何素碧）；
(3)“說句大家都不會相信的話，向來反對我寫詩的老婆看了這兩期《天津詩人》,她都樹拇指說這個詩刊辦得好！我以為一個詩人的詩歌作品可以寫得不好，但是一個編輯沒有編出好的詩歌刊物就是無能！也許我這個話說重了，但是讀完這兩期後，我以為羅廣才先生是個好編輯，說這話並不是為了求他發我的詩歌作品，而是為了看一看《天津詩人》的真面目，我為《天津詩人》點贊”(劉建彬）；
(4)“《天津詩人》推出的少年詩人熊生嬋帶了個好頭，我連同自己的作品和幾個年輕詩人的作品發給他，羅總一一回復。那種敬業，和對每位作者的尊重令我肅然起敬。一個詩歌民刊的總編有這種情懷，難道不值得我們每位學習？（丁進興）
（5）“曾經也寫詩，卻從不敢說自已是詩人，因為真的對詩一直是崇拜的，但對詩界的生存法則是恐懼和悲哀的，直到到遇到《天津詩人》。我開始沉醉她的體香，崇拜她出污泥而不染的高貴，又喚起我重新拿起筆寫詩的欲望。感謝《天津詩人》，感謝羅主編”（何文傑）；
（6)”寫了半輩子詩，只收到了兩次退稿信。一次是四十年前的《大連日報》副刊編輯用信封寄來的，一次是《天津詩人》羅廣才先生髮在我新浪郵箱裡的。打開郵箱，就見到了羅廣才先生一番很獨到的指教！說它獨到，是沒有八股式的說教，而是特別中肯的指出了我詩的欠缺。他用兩段詩句告訴我好詩的模樣。使我感悟頗深,意象出彩！不必說的太多，我便悟出了自己的不足。這是多麼有價值的教導，比給我發表一首詩還令我興奮。這羅先生了不起之處在於，末尾的一句話‘希望再讀到我的詩,使他眼睛一亮’。我懂的，他沒有摒棄我這個業餘作者，並依然對我敞開著投稿的大門。我想我會繼續給《天津詩人》寄稿，為求得他們的‘眼睛一亮’( 王宇）”；
(7)“《天津詩人》是一份值得致敬的民間詩刊。它自由、開放而秉持多元的詩歌立場。尤其對青年詩人的持續推出優化了詩歌生態”(霍俊明）；
七年，一晃就過去了，這流水的時光，原始的激情，滔天的抱負以及組稿、編稿、改稿、定稿、設計、校對、運輸、郵寄等等編務和資金籌措等現實得不能再現實的具體事務，歷歷在目。其實辦一本詩刊的理由和探索詩歌道路無關，也無法打破“詩歌發展的桎梏”，甚至所有的“挑戰與創新”都徒勞無功。作為一份詩刊的創辦人，我們並不重要，重要的是這份詩刊所承載的，能否與後世甚至兩千年後的讀者相遇，這，才是至關重要的。再補充一下：還要秉持鮮活的文風、多元的自由、開放的詩歌立場，發現、培育、激勵更多的愛詩者，以獨立和自覺精神為時代和人民創作出反映社會的滄桑流變、人民的苦樂悲歡的“治世之音”，為持續營造和優化詩歌生態而努力。
網路有一句很勵志的話:努力到無能為力，拼搏到感動自己！很能表達我的心態。面對詩——做到乾乾淨淨：和異性詩人私下不溝通不交流不來往（約稿統一發函）；寫詩，不投稿（約稿有選擇）；編輯《天津詩人》時就發誓不賺詩人的錢——不編作者詩集；沒有自費出過個人詩集；還沒有主動要求申請加入中國作協；不參與任何評獎（主動給的有選擇對應）；也不組織評獎。編刊乃寂寞之道，此道漫長得有些遼闊；編刊乃千古之事，此事非“苦其心志,勞其筋骨,餓其體膚,空乏其身”而不成。
《天津詩人》詩刊，將永遠捍衛我們心靈的聖地，永遠有著蘆葦一樣潔白的根，綠綠的葉，潔白的花，出水芙蓉一樣永遠保持著的詩的純潔、素樸、淡雅、高貴、堅毅、神聖。像靜靜的蘆葦蕩，拒絕一切庸俗和淺薄，扶搖出聖潔的光芒。我也衷心地祝願：我們的詩歌界像蘆葦一樣、在現代漢詩的滋生、甩綠、拔節、茁壯中，在詩壇碧綠間枝枝傲立、挺拔、濃郁。
時光沒有皺褶，水一樣的淌過，總有記載時光的一群人，像桂樹一樣，香氣柔和的通向春天。《天津詩人》，滿手芬芳，記錄靈魂的風景，流水的聲音。
最後，將《天津詩人》征訂時分行的一段文字作本文的結束語：
《天津詩人》不是文學苗圃
她是漢語詩歌的原始森林
你我他都是原住民
官刊和民刊猶如饅頭和米飯
哪個能解精神的飽就是好刊
寧為宇宙閑吟客
怕作乾坤竊祿人
征訂是宗買賣
《天津詩人》賺的是您的收穫
贏得的是我的遠去和您的靠近
2017年10月13日18：51于天津一番街寓所
編後語:
我很少在醒來後第一時間製作，或者向別的平臺推薦製作。也很少醒了第一眼看自己的朋友圈和朋友的朋友圈。更很少盲目追捧某個文學權威和詩歌大腕。但今天，都破例了。
醒了看到《天津詩人》主編羅廣才先生髮來的微信，開始只是漫不經心地，抱著試試看的心裡打開他的這篇文字，卻驚詫了。再讀，越往下，越增加了敬佩，感動的成分。
我仿佛看到了那個從三樓平臺挑選一米多高的帶軲轆的垃圾桶，挑選盛有三分之一的垃圾的垃圾桶，再鋪好三層報紙，坐電梯拉到一樓的身影，艱難，勞累，滿臉汗水；我仿佛看到那些新出版的帶著墨香、草露香的《天津詩人》，一包包地集中被他坐電梯拉到三樓平臺，然後再拉行十米到樓棟口，再乘電梯拉到11樓，往返不下十餘次的輾轉中，寄到每個作者的手裡；我仿佛看到那些坎兒，那些坡道，先生正前腿蹬後退腿弓和身體向後的傾斜......
而他堅持的辦刊宗旨和對當下寫作想像的批評，指導和寫作者應該堅持秉承的寫作方向寫作理想，更和我心裡的情結完全吻合。我贊同這樣高潔如竹的風骨，贊同虔誠、堅守的寫作態度。
“好的詩歌從來就不是寫出來的，而是在個人生命歷程中精神世界最渴望表達的時候順利分娩出來的。”“詩歌從來都是特殊氣質的特殊產物。有的人寫了一輩子詩歌，甚至著作等身，但真的和詩歌本身沒有任何關係，最多是漢語新詩“合唱團”的一個假嗓。”
羅先生的詩觀，對我也是一次深深的啟迪和鞭策。而我更願意，把我拜讀後的這些優秀的指導思想分享大家，分享每一位真的熱愛寫作的友們，共同進步!
詩人何為？有多少詩人真正深入到弱勢群體、生態環境、分配不公等社會領域的內核，叩問並剖析這些問題，以家國情懷為民生代言？
雨果說：“任何詩人在他們身上都有一個反映鏡，這就是觀察，還有一個蓄存器，這便是熱情；由此便從他們的腦海裡產生那些巨大的發光的身影，這些身影將永恆地照徹黑暗的人類長城”。
我和詩友交流時，談到我對詩歌的理解：沒有技巧，詩像死水；不表達經驗，像車沒有方向盤；不打破傳統的語言結構，像開敗的花；太自我，像撓首弄姿的半老徐娘。
每期《天津詩人》問世後，我都很在意讀者的回饋意見。讚譽聽多了不是好事，怨聲載道也不是好事。好在我一直在努力，對《天津詩人》所發的每一首詩的水準以及閱讀延伸上嚴格把控和多管道傳播的。我只是希望做到：當每一位讀者喜讀每期的《天津詩人》之後，會敬重我們的漢語新詩，會敬重我們的詩人。
今年是《天津詩人》走過的第七個年頭，所謂“七年之癢”，但我可以自豪地說“七年不癢”。我想在中國對每位作者有稿必回復，且一個能每期修改15%左右作品的編輯恐怕是不多的，且這種修改是基本不破壞作者文字結構，只在減字、調整順序等方面修改，不會傷害作者整體的構思。詩歌刊物並非詩的櫥窗，而應像聖賢刪詩而成的“藏館”。
我沒有公職，沒有工資，我主持的《天津詩人》詩刊的辦刊經費完全來自詩歌圈子以外的朋友們贊助，我個人的生活費、房貸、孩子的撫養費都是來自我每年的稿費、參加活動的嘉賓費和講課費，每年最多的時候能有11萬，最少的時候只有3.5萬，我也算是“弱勢群體”了。《天津詩人》詩刊自創刊之日起，都是由我私人的朋友解囊來維持，這些錢是血汗的錢,是環保的。銀兩留下，其他的不留。所以沒有廣告，沒有商業色彩，非常純粹的詩歌刊物。我說過：如果哪一天《天津詩人》詩刊辦不下去了，唯一的原因就是羅廣才的人性出現了問題。也感謝我的這些“非富即貴”的朋友們對我堅守的“信念”的認可和解囊。七年來，我的一些書畫家朋友也加入了《天津詩人》“義工陣營”，贈送了很多藝術價值比較高的書畫作品，這讓我在土豪朋友們面前底氣更足了：回贈書畫作品給他們……
所以我非常感恩所有支援過《天津詩人》的朋友們，因為我深深的知道：在這個世界上，沒有任何一個人不缺錢的，當對方資助你的時候，是因為那一刻，對方認為你比錢重要。
也許最終毀掉我們的，都是我們喜歡的，深深熱愛的，執著堅持過的。“愛什麼就死在什麼上”，說這句話的老舍一生好面子，最後也是為尊嚴而去。我也視面子如生命，所以我總能撐到最後。
可能《天津詩人》是比較“霸道”的詩刊，沒有稿費，但必須首發，但無論是傑出的詩人還是新老作者還是願意將新作佳作交給《天津詩人》，因為他們知道《天津詩人》擁有中國最優秀的讀者群體，他（她）們的作品的傳播是有效的，所以作者們還是認可的，有了作者的認可，又有著讀者的贊許，就“癢”不起來了。
在這裡，我摘錄一下專家、作者、讀者的留言：
(1)“翻開《天津詩人》，就知道，它是竹子的近親了——清麗，虛懷，有節不著一個利字、不流一點俗形，擇優而錄不唯名宿。抜擢新人餘力不遺竹之本色”（鄭春）；
（2)“寫詩十多年，也投稿無數次，從未遇到一個像羅廣才老師這樣的主編：頭天上午十點多投去的稿件第二天八點就見了回音，不僅有總體評價還有具體修改，而且改得讓人豁然開朗不得不服！如此對待一個素昧平生的自然投稿者，真的讓人感動不已！正是有這樣的人品和敬業精神加上羅老師非凡的才情，才有了今天我們手上這令人稱慕的《天津詩人》：設計雅致，裝幀精美，作品內涵豐富，詩意令人回味，值得擁有並收藏”（何素碧）；
(3)“說句大家都不會相信的話，向來反對我寫詩的老婆看了這兩期《天津詩人》,她都樹拇指說這個詩刊辦得好！我以為一個詩人的詩歌作品可以寫得不好，但是一個編輯沒有編出好的詩歌刊物就是無能！也許我這個話說重了，但是讀完這兩期後，我以為羅廣才先生是個好編輯，說這話並不是為了求他發我的詩歌作品，而是為了看一看《天津詩人》的真面目，我為《天津詩人》點贊”(劉建彬）；
(4)“《天津詩人》推出的少年詩人熊生嬋帶了個好頭，我連同自己的作品和幾個年輕詩人的作品發給他，羅總一一回復。那種敬業，和對每位作者的尊重令我肅然起敬。一個詩歌民刊的總編有這種情懷，難道不值得我們每位學習？（丁進興）
（5）“曾經也寫詩，卻從不敢說自已是詩人，因為真的對詩一直是崇拜的，但對詩界的生存法則是恐懼和悲哀的，直到到遇到《天津詩人》。我開始沉醉她的體香，崇拜她出污泥而不染的高貴，又喚起我重新拿起筆寫詩的欲望。感謝《天津詩人》，感謝羅主編”（何文傑）；
（6)”寫了半輩子詩，只收到了兩次退稿信。一次是四十年前的《大連日報》副刊編輯用信封寄來的，一次是《天津詩人》羅廣才先生髮在我新浪郵箱裡的。打開郵箱，就見到了羅廣才先生一番很獨到的指教！說它獨到，是沒有八股式的說教，而是特別中肯的指出了我詩的欠缺。他用兩段詩句告訴我好詩的模樣。使我感悟頗深,意象出彩！不必說的太多，我便悟出了自己的不足。這是多麼有價值的教導，比給我發表一首詩還令我興奮。這羅先生了不起之處在於，末尾的一句話‘希望再讀到我的詩,使他眼睛一亮’。我懂的，他沒有摒棄我這個業餘作者，並依然對我敞開著投稿的大門。我想我會繼續給《天津詩人》寄稿，為求得他們的‘眼睛一亮’( 王宇）”；
(7)“《天津詩人》是一份值得致敬的民間詩刊。它自由、開放而秉持多元的詩歌立場。尤其對青年詩人的持續推出優化了詩歌生態”(霍俊明）；
七年，一晃就過去了，這流水的時光，原始的激情，滔天的抱負以及組稿、編稿、改稿、定稿、設計、校對、運輸、郵寄等等編務和資金籌措等現實得不能再現實的具體事務，歷歷在目。其實辦一本詩刊的理由和探索詩歌道路無關，也無法打破“詩歌發展的桎梏”，甚至所有的“挑戰與創新”都徒勞無功。作為一份詩刊的創辦人，我們並不重要，重要的是這份詩刊所承載的，能否與後世甚至兩千年後的讀者相遇，這，才是至關重要的。再補充一下：還要秉持鮮活的文風、多元的自由、開放的詩歌立場，發現、培育、激勵更多的愛詩者，以獨立和自覺精神為時代和人民創作出反映社會的滄桑流變、人民的苦樂悲歡的“治世之音”，為持續營造和優化詩歌生態而努力。
網路有一句很勵志的話:努力到無能為力，拼搏到感動自己！很能表達我的心態。面對詩——做到乾乾淨淨：和異性詩人私下不溝通不交流不來往（約稿統一發函）；寫詩，不投稿（約稿有選擇）；編輯《天津詩人》時就發誓不賺詩人的錢——不編作者詩集；沒有自費出過個人詩集；還沒有主動要求申請加入中國作協；不參與任何評獎（主動給的有選擇對應）；也不組織評獎。編刊乃寂寞之道，此道漫長得有些遼闊；編刊乃千古之事，此事非“苦其心志,勞其筋骨,餓其體膚,空乏其身”而不成。
《天津詩人》詩刊，將永遠捍衛我們心靈的聖地，永遠有著蘆葦一樣潔白的根，綠綠的葉，潔白的花，出水芙蓉一樣永遠保持著的詩的純潔、素樸、淡雅、高貴、堅毅、神聖。像靜靜的蘆葦蕩，拒絕一切庸俗和淺薄，扶搖出聖潔的光芒。我也衷心地祝願：我們的詩歌界像蘆葦一樣、在現代漢詩的滋生、甩綠、拔節、茁壯中，在詩壇碧綠間枝枝傲立、挺拔、濃郁。
時光沒有皺褶，水一樣的淌過，總有記載時光的一群人，像桂樹一樣，香氣柔和的通向春天。《天津詩人》，滿手芬芳，記錄靈魂的風景，流水的聲音。
最後，將《天津詩人》征訂時分行的一段文字作本文的結束語：
《天津詩人》不是文學苗圃
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官刊和民刊猶如饅頭和米飯
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《天津詩人》賺的是您的收穫
贏得的是我的遠去和您的靠近
2017年10月13日18：51于天津一番街寓所
編後語:
我很少在醒來後第一時間製作，或者向別的平臺推薦製作。也很少醒了第一眼看自己的朋友圈和朋友的朋友圈。更很少盲目追捧某個文學權威和詩歌大腕。但今天，都破例了。
醒了看到《天津詩人》主編羅廣才先生髮來的微信，開始只是漫不經心地，抱著試試看的心裡打開他的這篇文字，卻驚詫了。再讀，越往下，越增加了敬佩，感動的成分。
我仿佛看到了那個從三樓平臺挑選一米多高的帶軲轆的垃圾桶，挑選盛有三分之一的垃圾的垃圾桶，再鋪好三層報紙，坐電梯拉到一樓的身影，艱難，勞累，滿臉汗水；我仿佛看到那些新出版的帶著墨香、草露香的《天津詩人》，一包包地集中被他坐電梯拉到三樓平臺，然後再拉行十米到樓棟口，再乘電梯拉到11樓，往返不下十餘次的輾轉中，寄到每個作者的手裡；我仿佛看到那些坎兒，那些坡道，先生正前腿蹬後退腿弓和身體向後的傾斜......
而他堅持的辦刊宗旨和對當下寫作想像的批評，指導和寫作者應該堅持秉承的寫作方向寫作理想，更和我心裡的情結完全吻合。我贊同這樣高潔如竹的風骨，贊同虔誠、堅守的寫作態度。
“好的詩歌從來就不是寫出來的，而是在個人生命歷程中精神世界最渴望表達的時候順利分娩出來的。”“詩歌從來都是特殊氣質的特殊產物。有的人寫了一輩子詩歌，甚至著作等身，但真的和詩歌本身沒有任何關係，最多是漢語新詩“合唱團”的一個假嗓。”
羅先生的詩觀，對我也是一次深深的啟迪和鞭策。而我更願意，把我拜讀後的這些優秀的指導思想分享大家，分享每一位真的熱愛寫作的友們，共同進步!