在書法作品的章法中， 除了黑白的字的平面排序構成外， 還包含著非常非常重要的內容， 就是章法的節奏韻律。 節奏和韻律是書法賞評中必然要談到的問題， 因為， 它既是書法的技巧問題， 也是藝術問題。 本文以得示帖為例進行了詳細的闡述。
王羲之的《得示帖》
任何一件書法作品， 給人的第一視覺感覺往往就是章法。 章法的構成是書法作品具體的存在， 節奏與韻律寓含在章法的構成中。 人們是通過章法的構成來判斷感受筆墨節奏和韻律的。 在我們流覽古代經典法帖時， 覺得王羲之的《得示帖》是一部含有節奏韻律極高的法帖。 節奏與韻律本不是書法的術語， 它是音樂的專用術語。 人們往往借用音樂的這術語來解釋書法， 是因為， 書法與音樂有著非常相似相通的東西。 歸納起來， 大致有五個方面：
一、 大小大小， 是指一件作品中單個字體量的大小參差變化。
圖版如：“天”、“下”二字與“霧”字的比例， 後者是前者的十幾倍。 這樣的大小之變， 核心的技巧方法， 就是筆劃越少的字， 越是寫得緊而縮， 筆劃越多的字， 越是寫得大而放。 這樣， 可以造成強烈的大小對比。 字的外輪廓收縮， 字的體量就小， 外輪廓舒放， 字的體量就將大。 或者有意誇張某一筆， 外輪廓自然開張， 字的體量就大。 在創作中， 如果意欲使節奏加強， 就要充分運用外輪廓大小的變化技巧。 我們將《得示帖》所有字的外廓點勾勒出來，
圖版我們可以這樣認為， 大與小的變化， 是書法創作中表現節奏的重要手段。 無論是什麼字體、什麼風格， 都需要有大與小的變化， 只是這種體量變化的程度與幅度不同而已。 如果一件書法作品（尤其是行草書）， 每個字的體量大小完全一律， 那就是古人所譏諷的“狀如運算元”了。 肯定是缺乏節奏韻律的， 無疑， 也必然是乏味的。
二、重輕（虛實）重輕， 是指作品中， 虛與實的對比與變化。 類似音樂中的重拍與輕拍的對比和變化。 在書法作品中， 重輕的主要表現技巧是用墨。 重與輕的概念， 是指墨色的虛和實， 虛與實的對比也是相對而言。 虛中之實是重， 實中之虛是輕。 墨的濃與淡， 燥與潤都可以表現虛實輕重。
比如，“霧”字，將字寫大、寫聚、寫粗、寫實，此字在作品中肯定是最重的“一拍”。反之，將字寫小、寫空、寫細、寫虛，如“天”、“下”（由於用的都是印刷品，我們無法將《得示帖》的墨色變化精確的展示），那麼，此字肯定是最輕的“一拍”無疑。於是，我們會發現，由最重一拍到最輕一拍之間的任何一個點，都是可以再現的。從方法論的角度判斷，《得示帖》為我們在創作中，表現重與輕方面的節奏上，提供了充足的依據和豐富的技巧。
三、 粗細粗細，是指筆劃寬與窄的對比。類似音樂裡的高音與低音。在古典的書法作品中，除了“鐵線篆”、“玉箸篆”屬等粗細的線外，幾乎所有的作品中都存在粗與細的筆劃變化。只是因風格的不同，粗細反差的程度不同而已。我們如果把一個筆劃比作一個音符，諸多的筆劃組合在一起時，必須要強調粗細的變化和對比。粗細的反差越是明顯，其音符的跳動感就越強，同時，它的“音域”也就越寬。要表現宏亮、堅定、鏗鏘者，其粗線的比例要大；要表現輕柔、靜謐、恬淡者，細線的含量要高；要表現歡快、跳躍、激昂者，粗細要多作混雜。不同的風格對筆劃粗細的要求不同，筆劃粗細配置組合的不同，其表現的審美趣味也不盡相同。可以想像，一件粗細筆劃等一，沒有粗細反差的作品，就像一支沒有音域變化的歌，會多麼的乏味。粗與細的把握，屬創作的微觀部分，它必須是細膩的、準確的、豐富的。人們在檢驗審視一件書法作品時，精察細辨的恰恰正是這些部位。作品的內涵如何，也往往體現在這些部位。
當然，這不僅僅是一個簡單的“高低音”（粗細）問題，還包括有“音準”（線形）、“音質”（線質）、“音色”（線色）等，也都必須要刻畫到位。可以肯定地說，粗細的技巧，是表現節奏非常非常重要的技巧。
書法作品的創作，手之握筆，尤指之撫弦，揮運之際，似“大珠小珠落玉盤”，觀之以悅目，聞之而賞心。
四、 長短長短，指筆劃的長線與短線。點，是最短的線。長線，包括直線和弧線，以及由直線和弧線多重組合的多樣的線。長線與短線類似音樂的短音和延長音。短音有如彈撥樂，長音類比管弦樂。短音急促而鏗鏘，長音悠揚而綿延。這一點，書法與音樂非常暗合。長音與短音的組合變化，最能體現音樂的旋律。長線與短線的交替變化，就最可表現書法的韻律。
圖版如“羲之頓首”。對長短線條的運用，我們在實踐中有特別深刻的體會，盡用短線，作品必散漫瑣碎，皆勒長線，作品則纏繞繁亂。所以，在運用長短線時，就需要組配得當，交互和諧，否則，節奏和韻律會紊亂。長線與短線運用得當和諧，作品極富韻律之美。音樂有清晰的節拍，節拍表現節奏旋律。書法沒有清晰固定的拍節，它的旋律是依文意和筆墨的行進來呈現的，不僅有長和短的交替，同時還伴有快與慢的轉換。從視覺感覺上分析，短線慢，長線快。短線具有跳越性，長線體現延展性。由此可知，短線與長線的和諧搭配，非常易於表現書法的節奏和韻律。
五、 正欹聚散正欹聚散，是指字的中軸線和內部結構的變化。中軸的移位和擺動，會造成正欹的變化。內部小結構的改變，會形成聚散的變異。如果與音樂來類比，如果還不算牽強的話，它好像是樂曲的變奏。變奏，往往是活潑的，風趣的，詼諧的，生動的。它會增加作品的表現力和感染力。以音樂而參悟書法，這一點，對我們來說，更是大有裨益的。如，“觸”“散”的左部聚，右部散，“猶”“耿”的右聚左散，自然而奇巧，生動而消散。
中軸的擺動和交錯，使節奏既跳動又通貫，既搖擺又流落。圖版（如整幅作品的中軸線分析圖）我們通過對《得示帖》的研究與分析，覺得這部帖之所以堪稱經典，除了它本身高超的技巧和瀟灑的風格外，短短的三行字中，寓含著非常豐富的節奏韻律。我們臨帖取法，不僅僅是要獲得具體的技巧，更重要的是，要通過技巧的表像，去窺視藝術更深層的東西。
書法藝術的節奏韻律，與音樂頗有暗合之處。平理若衡，各類藝術之間，必有法理相通處。書法藝術不僅與音樂相通，同時，也旁通於繪畫、舞蹈、詩文等等。
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比如，“霧”字，將字寫大、寫聚、寫粗、寫實，此字在作品中肯定是最重的“一拍”。反之，將字寫小、寫空、寫細、寫虛，如“天”、“下”（由於用的都是印刷品，我們無法將《得示帖》的墨色變化精確的展示），那麼，此字肯定是最輕的“一拍”無疑。於是，我們會發現，由最重一拍到最輕一拍之間的任何一個點，都是可以再現的。從方法論的角度判斷，《得示帖》為我們在創作中，表現重與輕方面的節奏上，提供了充足的依據和豐富的技巧。
三、 粗細粗細，是指筆劃寬與窄的對比。類似音樂裡的高音與低音。在古典的書法作品中，除了“鐵線篆”、“玉箸篆”屬等粗細的線外，幾乎所有的作品中都存在粗與細的筆劃變化。只是因風格的不同，粗細反差的程度不同而已。我們如果把一個筆劃比作一個音符，諸多的筆劃組合在一起時，必須要強調粗細的變化和對比。粗細的反差越是明顯，其音符的跳動感就越強，同時，它的“音域”也就越寬。要表現宏亮、堅定、鏗鏘者，其粗線的比例要大；要表現輕柔、靜謐、恬淡者，細線的含量要高；要表現歡快、跳躍、激昂者，粗細要多作混雜。不同的風格對筆劃粗細的要求不同，筆劃粗細配置組合的不同，其表現的審美趣味也不盡相同。可以想像，一件粗細筆劃等一，沒有粗細反差的作品，就像一支沒有音域變化的歌，會多麼的乏味。粗與細的把握，屬創作的微觀部分，它必須是細膩的、準確的、豐富的。人們在檢驗審視一件書法作品時，精察細辨的恰恰正是這些部位。作品的內涵如何，也往往體現在這些部位。
當然，這不僅僅是一個簡單的“高低音”（粗細）問題，還包括有“音準”（線形）、“音質”（線質）、“音色”（線色）等，也都必須要刻畫到位。可以肯定地說，粗細的技巧，是表現節奏非常非常重要的技巧。
書法作品的創作，手之握筆，尤指之撫弦，揮運之際，似“大珠小珠落玉盤”，觀之以悅目，聞之而賞心。
四、 長短長短，指筆劃的長線與短線。點，是最短的線。長線，包括直線和弧線，以及由直線和弧線多重組合的多樣的線。長線與短線類似音樂的短音和延長音。短音有如彈撥樂，長音類比管弦樂。短音急促而鏗鏘，長音悠揚而綿延。這一點，書法與音樂非常暗合。長音與短音的組合變化，最能體現音樂的旋律。長線與短線的交替變化，就最可表現書法的韻律。
圖版如“羲之頓首”。對長短線條的運用，我們在實踐中有特別深刻的體會，盡用短線，作品必散漫瑣碎，皆勒長線，作品則纏繞繁亂。所以，在運用長短線時，就需要組配得當，交互和諧，否則，節奏和韻律會紊亂。長線與短線運用得當和諧，作品極富韻律之美。音樂有清晰的節拍，節拍表現節奏旋律。書法沒有清晰固定的拍節，它的旋律是依文意和筆墨的行進來呈現的，不僅有長和短的交替，同時還伴有快與慢的轉換。從視覺感覺上分析，短線慢，長線快。短線具有跳越性，長線體現延展性。由此可知，短線與長線的和諧搭配，非常易於表現書法的節奏和韻律。
五、 正欹聚散正欹聚散，是指字的中軸線和內部結構的變化。中軸的移位和擺動，會造成正欹的變化。內部小結構的改變，會形成聚散的變異。如果與音樂來類比，如果還不算牽強的話，它好像是樂曲的變奏。變奏，往往是活潑的，風趣的，詼諧的，生動的。它會增加作品的表現力和感染力。以音樂而參悟書法，這一點，對我們來說，更是大有裨益的。如，“觸”“散”的左部聚，右部散，“猶”“耿”的右聚左散，自然而奇巧，生動而消散。
中軸的擺動和交錯，使節奏既跳動又通貫，既搖擺又流落。圖版（如整幅作品的中軸線分析圖）我們通過對《得示帖》的研究與分析，覺得這部帖之所以堪稱經典，除了它本身高超的技巧和瀟灑的風格外，短短的三行字中，寓含著非常豐富的節奏韻律。我們臨帖取法，不僅僅是要獲得具體的技巧，更重要的是，要通過技巧的表像，去窺視藝術更深層的東西。
書法藝術的節奏韻律，與音樂頗有暗合之處。平理若衡，各類藝術之間，必有法理相通處。書法藝術不僅與音樂相通，同時，也旁通於繪畫、舞蹈、詩文等等。
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