《小戲骨：紅樓夢之劉姥姥進大觀園》劇照 網路圖
長江日報融媒體10月14日訊國慶期間，
一部完全由萌娃出演的《小戲骨：紅樓夢之劉姥姥進大觀園》在湖南衛視播出，
迅速在互聯網世界“驚起一灘鷗鷺”。
哭得梨花帶雨的黛玉、溫潤練達的寶釵、潑辣精明的王熙鳳……一群平均年齡僅10歲的小演員，
顏值、演技均線上，
迷倒眾多觀眾。
目前該劇豆瓣評分停留在9.3分，
遠超一大批熱門影視劇。
而隨著萌娃版《紅樓夢》走紅的， 除了表現可圈可點的小戲骨們， 還有關於孩子教育的大問題。 由兒童來演繹成人故事是否合適？一味模仿會不會磨損孩子們的天賦與靈氣？好評之餘，
觀點一：
這種爭議類似過去對早戀的看法
受訪者：
華中師範大學心理中心教師余海軍
從“小戲骨”系列上升到對兒童和青少年心理發展的關注， 在余海軍看來， “這是一個很好的信號”。 畢竟未成年教育是一項需要嚴謹展開的議題， 尤其是在網路上造成轟動後， 更謹慎地評價其社會影響， 是有必要的。
但他也認為沒必要誇大一部影視劇對兒童可能造成的負面影響。 “在大眾印象中， 《西遊記》說得是除強扶弱， 《三國演義》是重現歷史經典，
余海軍說， 出演一部《紅樓夢》， 對小演員們來說， 可能就是完成一次表演而已， 在他們這個年齡段， 不太可能真的深刻體驗到劇中角色的情感。 “甚至到十七八歲上了大學， 也不見得能完全理解”。 他舉例道， 在看《中國新歌聲》時， 一些年紀小的學員， 會自言唱情歌時， 對內涵的東西不能很好的體會， 對歌曲只是技巧層面的演繹而已，“所以擔心的部分更多來自于家長和社會”。
他也從心理學方面給出建議，如果孩子在出演或者欣賞成人故事後，出現了不太懂或是不舒服的狀況，可以給孩子一定心理諮詢。“但若孩子覺得只是拍了一個戲，並能從中瞭解到古人的生活方式，豐富他們的成長和帶來一些新的思考，這未嘗不可。”
觀點二：
接觸名著有必要 但孩子演孩子更合適
受訪者：
武漢市兒童藝術劇院國家一級演員 冷佳華
在冷佳華從事兒童戲劇的創作經歷中，名著改編必不可少。“孩子需要接受來自名著的薰陶，去感受名著的對心靈的滋養，對審美能力的培養。但這樣的傳播方式有很多，不一定要由孩子們去演繹。”在她看來，《紅樓夢》文學水準很高，背後承載的東西太厚重，小朋友不太可能理解，最好由成人演繹給孩子看。“由孩子去飾演孩子更合適，這樣更真實，能增強戲劇本身的感染力，觀眾也會更信服。”
雖然對讓小演員出演《紅樓夢》這一創意並不太理解，但冷佳華認為，不讓孩子接觸所謂成人世界的情感，是個狹隘的誤區。“兒童戲劇常常演繹童話，其實童話的內容很豐富，有爾虞我詐、欺淩、愛情等等，我們不會刻意回避這些情節。像《白雪公主》、《青蛙王子》、《灰姑娘》裡都有愛情元素，對孩子們來說，王子與公主式的愛情是美的享受。我們大人要做的是通過童話讓孩子識別真善美。其實孩子們也不是一無所知，他們從小就開始慢慢瞭解兩性間的情感了，只不過他們從中體驗到的東西，並不是成年人想像的那樣，他們的想法很單純。”冷佳華說，兒童戲劇的創作絕不是蒙住孩子的眼睛，捂住他們的耳朵，而是讓他們睜大雙眼，豎起耳朵，去感知世界，感知一切。
觀點三：
要區分兒童影視劇創作和取悅大人的表演
受訪者：
武漢廣電天漢傳媒有限公司副總經理、兒童影視節目製片人、導演 舒凱
讓小演員出演經典名著，從孩子的體驗角度來講， 舒凱認為只要導演選材得當，十歲左右的孩子演名著，問題不大。而且“小戲骨”系列收視率和話題度都頗高，這也是對兒童影視劇創作的一種有益探索。
舒凱介紹，兒童影視劇創作分兩種：一種是小孩演出來給大眾欣賞的，如“小戲骨”系列，它在衛視主流平臺播出，兼顧的一定是湖南衛視以年輕人為主的受眾，如果能捧出幾位小童星，自然是好事一樁；另一種兒童作品只針對兒童，按年齡段精細劃分，如適合三歲以下、三歲以上或是學齡兒童觀看的作品。這兩種影視劇的創作都屬於正常範疇，但他認為有一種現象需要警惕，“我比較反對將小孩作為活道具，強行搞笑或是醜化，在一些真人秀裡出現了這樣的端倪，這個就不太好了，有取悅大人的傾向。”
在舒凱看來，中小學校裡經常會排演莎士比亞的作品，大家對小演員演繹經典戲曲片段也習以為常，“那都是在演繹成人世界的故事。只要影視劇的創作者將內容把控好，把握正確的價值觀，大人演小孩，或是小孩演大人，都沒有問題，很多戲劇的啟蒙，都是成人
【編輯：翟蘭蘭】
對歌曲只是技巧層面的演繹而已，“所以擔心的部分更多來自于家長和社會”。他也從心理學方面給出建議，如果孩子在出演或者欣賞成人故事後，出現了不太懂或是不舒服的狀況，可以給孩子一定心理諮詢。“但若孩子覺得只是拍了一個戲，並能從中瞭解到古人的生活方式，豐富他們的成長和帶來一些新的思考，這未嘗不可。”
觀點二：
接觸名著有必要 但孩子演孩子更合適
受訪者：
武漢市兒童藝術劇院國家一級演員 冷佳華
在冷佳華從事兒童戲劇的創作經歷中，名著改編必不可少。“孩子需要接受來自名著的薰陶，去感受名著的對心靈的滋養，對審美能力的培養。但這樣的傳播方式有很多，不一定要由孩子們去演繹。”在她看來，《紅樓夢》文學水準很高，背後承載的東西太厚重，小朋友不太可能理解，最好由成人演繹給孩子看。“由孩子去飾演孩子更合適，這樣更真實，能增強戲劇本身的感染力，觀眾也會更信服。”
雖然對讓小演員出演《紅樓夢》這一創意並不太理解，但冷佳華認為，不讓孩子接觸所謂成人世界的情感，是個狹隘的誤區。“兒童戲劇常常演繹童話，其實童話的內容很豐富，有爾虞我詐、欺淩、愛情等等，我們不會刻意回避這些情節。像《白雪公主》、《青蛙王子》、《灰姑娘》裡都有愛情元素，對孩子們來說，王子與公主式的愛情是美的享受。我們大人要做的是通過童話讓孩子識別真善美。其實孩子們也不是一無所知，他們從小就開始慢慢瞭解兩性間的情感了，只不過他們從中體驗到的東西，並不是成年人想像的那樣，他們的想法很單純。”冷佳華說，兒童戲劇的創作絕不是蒙住孩子的眼睛，捂住他們的耳朵，而是讓他們睜大雙眼，豎起耳朵，去感知世界，感知一切。
觀點三：
要區分兒童影視劇創作和取悅大人的表演
受訪者：
武漢廣電天漢傳媒有限公司副總經理、兒童影視節目製片人、導演 舒凱
讓小演員出演經典名著，從孩子的體驗角度來講， 舒凱認為只要導演選材得當，十歲左右的孩子演名著，問題不大。而且“小戲骨”系列收視率和話題度都頗高，這也是對兒童影視劇創作的一種有益探索。
舒凱介紹，兒童影視劇創作分兩種：一種是小孩演出來給大眾欣賞的，如“小戲骨”系列，它在衛視主流平臺播出，兼顧的一定是湖南衛視以年輕人為主的受眾，如果能捧出幾位小童星，自然是好事一樁；另一種兒童作品只針對兒童，按年齡段精細劃分，如適合三歲以下、三歲以上或是學齡兒童觀看的作品。這兩種影視劇的創作都屬於正常範疇，但他認為有一種現象需要警惕，“我比較反對將小孩作為活道具，強行搞笑或是醜化，在一些真人秀裡出現了這樣的端倪，這個就不太好了，有取悅大人的傾向。”
在舒凱看來，中小學校裡經常會排演莎士比亞的作品，大家對小演員演繹經典戲曲片段也習以為常，“那都是在演繹成人世界的故事。只要影視劇的創作者將內容把控好，把握正確的價值觀，大人演小孩，或是小孩演大人，都沒有問題，很多戲劇的啟蒙，都是成人
【編輯：翟蘭蘭】