“靠”是戲曲中男女武將所穿的戲服， 是古代戰將所穿的鎧甲經過藝術化處理的服裝， 其中背後插有四面三角小旗的叫硬靠， 不插旗的叫軟靠， 一般都是圓領， 緊袖口， 分前後兩片， 腹部繡一紋樣， 稱“靠肚”， 護腿兩塊， 稱“靠牌子”， 背後插三角形小旗四面， 稱“靠旗”， 靠身的衣長一直要垂在腳部；
靠的結構很複雜， 全身共有繡片31塊， 其中有3塊可移作它用。 穿蟒或穿箭衣者圍靠領， 象徵武將；單用兩塊靠腿者， 象徵丟盔卸甲的敗將， 具有符號意義。
靠的上下衣裳緊相連接， 但上衣、下裳還是有明顯的區別， 上衣也是分為兩片， 似衣非衣， 似甲非甲， 衣片之上雖然有鎧甲的圖紋模樣， 但在穿的時候， 又不是緊貼著身體， 與生活中穿鎧甲的真實情況相比， 顯得更自由、更舒適、更靈活；
“靠”的原型應該是仿照明清將官們的綿甲戎服來設計的，
戲曲服飾的誇張和變形在“靠”這種服裝上表現得尤為淋漓盡致。 靠的衣片都是與身體相分離的， 由於不貼緊， 就對於動作形體的約束降到了最低， 演員動的時候， 可以舞到盡興；演員靜的時候， 則很能彰顯出人物的威武氣概。 靠的寬大圓通， 在形象上就賦予角色一種高大威猛的狀態。
另外， 在靠的身上還繡有一些特別的花紋， 主要的花紋有魚鱗形或丁字形， 往往在魚鱗形的鱗甲的正中間用圓形的壽字圖案裝飾， 再在甲紋的四周飾以雙層裝飾花紋， 內層的叫小邊， 外層的叫大邊， 小邊、大邊之上又分別繡上草龍、江牙的連續圖案；
一般武生或武老生的靠肚紋樣常會選擇“雙龍戲珠”或“獨龍”， 武花臉角色， 性格粗獷豪放， 一般用大虎頭；
女式靠的靠肚略小， 繡雙鳳牡丹， 靠肚下綴二或三層飄帶。 虎頭肩（肩部甲片）下另襯荷葉袖， 繡鳳及牡丹， 用時加用雲肩， 其服裝造型比男式靠更具有裝飾性， 色彩紋樣都更為絢麗， 完美地襯托出女將英武和陰柔之美的形象氣質。
靠的色彩也分為上五色與下五色， 用色規範和蟒的程式大致相同， 往往根據人物的性格、年齡和臉譜來區分顏色， 黑臉譜的用黑色靠， 如周倉， 紅臉譜的用綠色靠， 如關公， 英俊武生、武小生用白色靠， 如趙雲、馬超等， 女將穿的叫女靠（屬刀馬旦）；
硬靠使用時插靠旗， 靠旗其實是仿照古時戰將打仗時的令旗而設置的， 當然， 那種實用令旗較小， 傳令時手執， 騎馬行進時就插在後腰革帶上， 作為傳令憑證， 發展為“靠旗”後， 已美化、誇張、加大成為臨戰武將的裝飾物了， 一般用四面靠旗， 緞料， 繡“單龍戲珠”， 四面靠旗一紮， 一抬腿、一邁步， 都顯得更加威風凜凜，
長靠武生大都穿硬靠（背上插有四面靠旗）， 頭上戴著盔， 腳上穿著厚底靴， 一般都使用長柄武器， 一切都便顯出大氣威武， 幾時拿短一點的兵器， 那也是更具有武將風采的大錘， 長靠武生是生類角色中對演員要求較高的一類， 他不但要武功好， 一招一式要準確到位， 圓場功要求特別高， 跑圓場時身上的四面靠旗必須紋絲不動， 行裡將其叫做“水上漂”；
看靠功戲，一看腰腿功，腰裡沒勁兒, 前後左右一晃動, 腳掌不實, 就不對了；二看靠旗功， 有動有靜, 以靜顯動, 動靜相宜，抖動時要乾脆利索, 見棱見角；三看上下配合， 要齊上齊下, 齊左齊右, 順溜和諧, 配合嚴密, 有條不紊；
長靠戲人物, 全身上下“ 零碎兒”多, 弄順了非常好看, 否則不是碰著靠旗,就是刮上髯口, 弄得稀哩嘩啦, 戲無法進行。
看靠功戲，一看腰腿功，腰裡沒勁兒, 前後左右一晃動, 腳掌不實, 就不對了；二看靠旗功， 有動有靜, 以靜顯動, 動靜相宜，抖動時要乾脆利索, 見棱見角；三看上下配合， 要齊上齊下, 齊左齊右, 順溜和諧, 配合嚴密, 有條不紊；
長靠戲人物, 全身上下“ 零碎兒”多, 弄順了非常好看, 否則不是碰著靠旗,就是刮上髯口, 弄得稀哩嘩啦, 戲無法進行。