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京劇臉譜之“西楚霸王”項羽——力拔山兮氣蓋世,時不利兮騅不逝
項羽,名籍,字羽,今江蘇宿遷西南人,秦末大起義的領袖,最初隨其叔父項梁舉兵起義;秦亡後,項羽自立為王,號稱“西楚霸王”,在楚漢戰爭中敗于劉邦,困於垓下,艱難突圍,逃至烏江,因無顏見江東父老自刎身亡,作為失敗的英雄,是中國赫赫有名的歷史人物
2017-11-23 0 -
戲曲表演程式之“走邊”
在京劇、梆子、昆劇等戲曲中,表現武士俠客、綠林好漢輕裝夜行或潛行疾走的表演程式;通過演員的雲手、踢腿、跨腿、飛腳、鏇子、翻身、鐵門檻、踢鸞帶、飛天十響等一系列動作組成,給人以頭腦機敏、動作靈活、武術高強、可以避人耳目的感覺;常用於偵察、巡
2017-11-08 0 -
梨園行當之“武丑”——戲曲大課堂
梨園行有句俗話叫“無醜不成戲”,丑角是戲曲的主要行當之一,俗稱小花臉、三花臉,一般扮演插科打諢、比較滑稽的角色,負責調劑劇中的氣氛;傳說當年唐明皇演戲,就是應工丑角,因皇帝的身份,在演戲時有諸多不便,為此皇帝特意在臉上掛一塊白玉遮掩,今天
2017-11-02 1 -
戲曲結束句——下場白 下場詩 收場詩
戲曲舞臺受時空條件的限制,為使觀眾對出場人物有一種直觀而鮮明的印象,常常借演員之口,交待出劇情的前因後果、介紹劇中的規定情境以及人物的姓名、籍貫、身世、經歷、個性和當時的心態,使觀眾對劇情人物有一個總體印象,以便演員馬上進入表演。如《竇娥
2017-11-07 4 -
梨園行當之“彩旦”——戲曲大課堂
梨園行有句俗話叫“無醜不成戲”,丑角是戲曲的主要行當之一,俗稱小花臉、三花臉,一般扮演插科打諢、比較滑稽的角色,負責調劑劇中的氣氛;傳說當年唐明皇演戲,就是應工丑角,因皇帝的身份,在演戲時有諸多不便,為此皇帝特意在臉上掛一塊白玉遮掩,今天
2017-11-03 2 -
“自報家門”是怎麼來的?
如今,在一些聚會場合,有人將自我介紹戲稱為“自報家門”。實際上自報家門是近代戲曲中介紹人物的一種手法,劇中出現的主要角色第一次上場時,用或唱或道白的形式所作的自我介紹,包括姓名、籍貫、身世和劇中規定的情境等,這就是所謂的“自報家門”,自報
2017-11-05 0 -
引子、定場詩、定場白——戲曲的開場白
開場白,現在多指演出或其他開場時引入本題的道白,也比喻文章、介紹或講話等開始的部分;戲曲舞臺受時空條件的限制,為使觀眾對出場人物有一種直觀而鮮明的印象,常常借演員之口,交待出劇情的前因後果、介紹劇中的規定情境以及人物的姓名、籍貫、身世、經
2017-11-06 0 -
“千人千面”——中國戲曲臉譜
一提到戲曲,最容易想到的一定是舞臺上勾畫五彩臉譜、身著各色戲衣的人物形象,臉譜是戲曲藝術的重要特徵之一;中國戲曲是一門綜合性藝術,融匯了文學、音樂、舞蹈、武術、雜技、美術等多種因素,從給觀眾的視覺表現來看,人物形象和佈景造型就是最為直接和
2017-11-04 0 -
梨園往事之“七行七科”
戲班在演出時必然要涉及業務的各個方面,因此就需要各種類型的演職人員,每個演職人員必須各司其職,才能保證演出順利進行;舊時京劇班社將所需的演職人員分類,歸納起來叫做“七行七科”。舞臺演出人員分為“七行”,包括老生行、小生行、旦行、淨行、醜行
2017-10-25 0 -
戲曲術語之“樑柱”
中國戲曲涵蓋多個藝術門類,是舞蹈、武術、音樂、歌唱、文學、建築、繪畫為一體的綜合藝術表現形式,博大精深、包羅萬象;戲曲術語更是星羅棋佈不勝枚舉,其大多借用、融合了各藝術門類的術語。“梁”和“柱”就屬此類,它們本來是建築術語,專指建築物的骨
2017-10-24 0 -
戲曲行當之“花衫”
花衫是旦行裡的重要行當,介乎青衣、花旦、刀馬旦之間,青衣偏重唱,花旦偏重做,刀馬旦偏重武,但是單純的唱、做、武,在反映實際生活的時候,當然比較單調,表現生活的內容範圍比較狹窄,不能反映複雜的人物性格;隨著時代的前進和社會的發展,人們的生活
2017-10-23 1 -
刀馬旦——戲曲行當介紹
“耍花槍,一個後空翻,腰身跟著轉,馬步紮得穩當”,歌中的刀馬旦頂盔貫甲,唱念做打,一招一式都透出颯爽英姿的氣派;絢麗的妝容、明豔的服飾、誇張的造型,構成了刀馬旦獨特的風格;刀馬旦裡旦角的一種,刀馬旦專演巾幗英雄,提刀騎馬、武藝高強的女性,
2017-10-21 0 -
老旦——戲曲行當介紹
老旦是旦行的一種人物表現形式,主要扮演年長的婦女形象;老旦角色行當的戲路很寬,從窮苦的百姓到皇宮後妃都可以扮演,多穿女老鬥衣或蟒;老旦化妝很簡單,就是本色臉不擦胭脂,也不畫眉和眼窩,因為中國傳統習慣,老年人,即便是女人也不會化濃妝,所以老
2017-10-20 0 -
茶樓酒館清音桌——梨園往事
在清朝每逢皇帝駕崩,即為國喪,一百天之內,凡是金石絲竹,一律不許出聲,不但各戲園停止粉墨登場,就是私家堂會,也為法所不許;可國喪期久,靠唱戲維生的梨園行的人們,生活挺不下去,就有高人想出個變通辦法,即便衣登臺:唱青衣的頭上包一塊素色綢巾,
2017-10-17 0 -
戲曲中那些形容演員好的行話
今天我們來瞭解一下戲曲中那些形容演員好的行話。漂帥脆:是對武戲演員身段動作給予讚揚的三個概念 ——漂:身手矯捷,舉重若輕,動作富有流動感;帥:身段俐落,儀態俊逸,有時也引申為對演員颱風雅致瀟灑,表演華美精巧的稱讚;脆:動作節奏感強,重點身
2017-10-16 1 -
戲曲中那些形容演員不行的行話
戲班在各地演出,演員免不了有很多不足的地方,有時觀眾礙口不便明說,就用暗語來代替,這樣會減少好多不必要的麻煩,天長日久,就形成了一種“行話”。泡湯:演出不賣力氣,消極怠工;見瓜不切:見事故不救;死羊眼:不會用眼睛做戲;豎乾草:身上沒有戲,
2017-10-15 0 -
長靠——戲曲中的鎧甲
在戲曲中,角色的性格、身份的外在表現主要靠臉譜、衣著來體現——“靠”是戲曲中男女武將所穿的戲服,是古代戰將所穿的鎧甲經過藝術化處理的服裝,其中背後插有四面三角小旗的叫硬靠,不插旗的叫軟靠,一般都是圓領,緊袖口,分前後兩片,腹部繡一紋樣,稱
2017-10-11 2 -
短打——戲曲服飾
短打與長靠相對,即短裝,一般同時穿薄底靴,用短兵器,表現步戰,要求身手矯健敏捷,內行的說法是要漂、帥、脆,看起來乾淨利索,打起來漂亮,不拖泥帶水。京劇服裝裡的帽子分為四類:盔、冠、帽、巾,總稱為盔頭,本來都是頭上戴的帽子,由於製作質料的不
2017-10-12 0 -
箭衣——戲曲服飾知識
“箭衣”,又稱箭袖衣,是戲曲舞臺上扮演帝王、駙馬及高級武官的軍常服,它的造型是清代蟒袍的原型,又稱龍箭袖(指馬蹄);滿族發源于長白山區,以漁獵為主,冬季寒冷,為防手凍,常用獸皮護於腕部及手背,並能翻上,久而久之便形成形似馬蹄的袖口——馬蹄
2017-10-13 1 -
戲曲術語中的“鍋”
在戲曲術語中,有一些帶有“鍋”字,如鑽鍋、砸鍋、兩下鍋、三下鍋,今天我們瞭解一下它們的含義;『鑽鍋』——鍋指戲,鑽鍋即鑽研戲,進入戲班的學員經過一段集體培訓後,便要進行專業分工,行話叫“行當”,分了行當,便要拜師,跟著專門的老師學藝;在舊
2017-10-14 0