有人問我， 書畫家作品好壞與其身份地位、職位頭銜有關係嗎？這個問題， 似乎不能用一句話來說清楚， 如果從藝術的要求來衡量，
對一件書畫作品的判定， 一定是有其藝術的要求， 但大多數人不見得有如此專業的眼光， 社會上總以為某某是什麼畫院、什麼研究院的院長， 什麼協會的會長， 那他一定是書畫界的最高成就者， 他的作品就是最好的。
其實並不全是。 出任官辦畫院院長、協會會長的因素很多， 既有藝術大師， 也有其他因素， 包括了以下三種情況：
第一種是具有崇高的革命思想， 受党的信任和委託。 第二種是能平衡所在機構的關係， 舉例說， 五十年代， 上海成立中國畫院， 內定院長是吳湖帆， 副院長是賴少其、賀天健、傅抱石、潘天壽等。 這份名單中， 除了賴少奇是党的幹部， 其他都是一代大師，
有職位和官銜的光環， 書畫作品銷的好、賣的貴也就很好理解了。 書畫經營機構力推這類有頭銜人作品， 並非此機構沒有鑒賞能力， 搞不清書畫的好壞， 而是市場有此需要， 經營性機構必須要符合商業原則。
能進入官辦畫院和協會的書畫家或躋身于領導者地位的， 在整個書畫界， 絕對是鳳毛麟角。 百分之九十以上的書畫家， 不要說職位， 連入畫院和協會的門都沒有。 但這並不妨礙到廣大書畫家們對名聲和畫價的追求， 於是， 不在體制內的書畫家就開始自創畫院、協會， 自封頭銜……這種亂象中，
圖文由老杜原創、繪製