對於具有“教化”功能的電視媒體而言， 引領一種積極向上的價值觀是其在現代社會的重要職責。 時常聽到一些老人說：“年輕人走得太快未必是好事， 要懂得慢下來。 ”於是從《嚮往的生活》開始， 再到《中餐廳》的走紅， 不少人都切身感受到了慢綜藝的魅力。
在告別了象島的“中餐廳小分隊”之後， 湖南衛視又開啟了瀘沽湖客棧的浪漫之旅。 10月7日《親愛的·客棧》甜蜜來襲， 劉濤王珂的夫妻檔、闞清子紀淩塵的情侶檔， 還有剛剛失戀的陳翔以及飛行嘉賓易烊千璽的加盟， 幾位性格迥異的藝人將在20天的時間裡用亦經營亦度假亦生活的方式， 帶領大家尋找生活與經營之美。
首期節目過後， 《親愛的·客棧》便收穫了全國網收視率1.1的戰績；而第二期節目播出後， 《親愛的·客棧》再次以全國網收視率1.01/7.99%， 全國網城域收視率1.23/8.54%雙網第一的成績領跑四季度節目。
而在年齡分層資料方面，
撒狗糧？《親愛的·客棧》只不過真實地展現了多種感情狀態
而這些都是因為《親愛的·客棧》首秀的甜膩， 可以說“愛情殺”成為了《親愛的·客棧》的最佳“佐料”， 真實的情感關係的表達就是節目的經營內核， 而這也展現了節目的初衷——除了美景與客棧，
具體來說， 從《親愛的·客棧》前兩期節目可以窺見節目是一檔完全觀察式的真人秀， 以監控拍攝為主， 因此這也被看做是一次大膽的“放養式拍攝”。
於是， 《親愛的·客棧》用對比的方式表現了人和自然的關係， 以及三種情感狀態和兩組情感關係：比如在節目中大家可以看到劉濤王珂這一對老夫老妻的日常——做好了的手抓餅， 你一口我一口， 還不忘誇獎一下對方；還可以看到劉濤簡單地將頭髮紮起， 素顏的樣子。 沒有做作， 只有真實。 “我們不會引導藝人們做任何事情， 也不會設計任何流程和遊戲規則， 所有狀況都由藝人自己選擇。 ”
也正是因為真實，讓這對經歷了生活暴擊的夫妻，在接受採訪時能坦然表示，平時由於工作原因兩人相處的時間並不多，希望這20天可以讓他們重新找回家庭的相處感，“任我有多愛你，我卻已找不到正確地與你交流的方式。”而這其實也是對於快節奏的大都市中不少夫妻現狀的一種折射。
如果說劉濤王珂夫婦展現的是一種成熟婚姻的樣子，那麼在這裡，你還可以看到闞清子紀淩塵這對熱戀情侶的日常——互懟，撒嬌，生氣，和好。比如在紀淩塵給闞清子拍照之後，闞清子希望聽到紀淩塵誇自己美，但紀淩塵則調皮地說是自己拍照技術好，當時闞清子的“不滿意”全寫在臉上，而當紀淩塵說出她怎樣都最美時，闞清子臉上的甜蜜也是對不少單身觀眾的暴擊……
可以說，闞清子與紀淩塵的鬥嘴，是不少年輕情侶的日常。當看到闞清子每一次生氣，紀淩塵都有方法哄回她時，不僅讓“女生一百個生氣的理由”和“男生哄你的一萬種方法”成為熱議話題，這對年齡跨度達5歲的情侶，更讓人看到了年輕的愛情真正的美好。
當然最為真實的，是在《親愛的·客棧》裡除了展現婚姻與熱戀，還將 “單身汪”的無奈真實地展現了出來。在兩對情侶毫不客氣地秀恩愛時，剛剛失戀的單身漢陳翔被“虐”上了熱搜。在第二期節目中，陳翔的“失聲痛哭”也是內心情感的一次真實釋放。
而易烊千璽更是一來就獲得了“易千瓦”的稱號，當這些單身人士只能在一旁看兩對情侶的你儂我儂時，其實節目也收穫了更大的變數。通過這個“第三人”視角，反而讓《親愛的·客棧》有了一種不平衡，增強了戲劇感的同時，也真實地還原了感情世界的人生百態。
於是，在“開客棧”這樣一個大的節目設定之下，老夫老妻的日常，年輕戀人的發糖，甚至單身汪的觀望、羡慕、心痛都被涵蓋在短短90分鐘的節目中，節目中展現的“情感力”，不就是對現實生活中幾種不同感情狀態的真實再現嗎？
帶節奏？“反人設”讓節目有一種“慢”中有“快”的生活感
其實說到慢綜藝，對其概念並沒有一個明確的說法，大致上的理解就是節奏不緊張的綜藝節目。可以說慢綜藝的流行，折射出的正是處在緊張快節奏的城市人群對於田園生活，對於旅行，對於舒適生活的嚮往。而當越來越多的人期待體驗“慢生活”時，電視綜藝首先要為觀眾呈現出一種清新的美感。
就這點而言，《親愛的·客棧》做得很精緻。比如節目中大量的空鏡頭，還有CG特效的運用，唯美的畫風、精美的製作和後期，都讓節目營造出了一種夢幻般的童話世界的效果。因此，《親愛的·客棧》在這樣的“表現力”下期待的就是可以引領觀眾去用心體驗“童話”，從而達到給心靈放假的效果。
但是，《親愛的·客棧》並不僅僅是一部“風景大片”，它還有一個核心，就是要去經營客棧，並最大限度地體現真實感。於是，在清新的、慢節奏的環境打造之後，在具體的節目推進時，節目又讓節奏緊湊了起來。
例如到了客棧，節目組要求在客人到來前，幾位元客棧的經營者需要把客棧佈置基本結束，面上工作必須完成，並且為客人試房；於是幾位藝人開始了緊張的佈置，拆包裹、佈置房間、處理垃圾、鎮上購物……整個環節一氣呵成，沒有絲毫的“慢”，而是表現出了一種有條不紊的節奏感。
此外，從《親愛的·客棧》首秀可以發現，節目採用的是“先立人再說事”的敘事方式，因此節目除了展現了幾組嘉賓的感情狀態之外，為了讓觀眾能夠在“慢綜藝”中找到更多的新鮮感，為了讓人物的個性更加飽滿，“反人設”成為節目又一個值得期待的看點。
例如“劉濤喝酒、王珂淡定喝茶”成為首批觀眾討論的熱點，而這表徵的就是觀眾對於明星真實生活的窺探欲。畢竟，此前在螢屏上的劉濤就是“國民媳婦”“賢妻良母”的人設，那麼生活中她還有沒有不一樣的那一面？因此，循著一種“不按套路出牌”的心理，《親愛的·客棧》中運用“反人設”的方式讓明星的形象得到了更好的塑造，而這也讓觀眾能夠在心中形成一種節奏感、驚喜感。
因此，雖然《親愛的·客棧》在整體上屬於“慢綜藝”，其有小清新治癒系的特色，但是在具體的節目環節中，對於分配任務、打掃房間等細節刻畫又是“快”的；並且通過“反人設”，節目造就了一種心理的起伏感， 而這樣的節奏感、起伏感不就是真正的生活感？
所以說，《親愛的·客棧》在情感力得到釋放，表現力得到展現之後，其實最終的落腳點放在了對於生活力的打造上。首先，是對於“物質生活”的打造，也就是解決吃、穿、住、行等議題，首期節目中，易烊千璽用老乾媽拌粥的吃法，闞清子、劉濤的穿著打扮，還有電餅鐺等都得到了體現，很有煙火氣；其次，是要對“生活調味料”的表現，也就是節目需要體現出一種情感的起伏，比如清塵CP 的“甜”，陳翔的“苦”等等；最後，就是對“精神生活”的構造，也就是《親愛的·客棧》還需要帶領觀眾去真正地感悟人生，而這些都是後續值得期待的看點。
論經營？經驗老道的生意人渴望奉獻一堂精彩行銷課
對於《親愛的·客棧》而言，除了表現出“慢下來，去生活”的生活哲學，除了對於感情的召喚，除了“真實感”與“反人設”，其還有一個重要的命題，就是經營。這個經營，既有對於愛情的經營，更有對於客棧的經營。因此，一直都是劉濤陪襯的王珂，在這時就擁有了其他嘉賓不具備的技能，其對客棧經營方面的商業知識、環保、定價知識的熟知，能否讓《親愛的·客棧》發揮出更大的商業價值？
首先，《親愛的·客棧》選址在瀘沽湖之上，因此，人員出入客棧需要用到的就是豬槽船。這樣的設置，既是對於田園生活的真實“仿寫”，更增加了一個經營維度——出入客棧的費用問題。於是，王珂在剛剛上船時就向船家打聽價格，宛然一副王老闆的樣式。
此後，到了客棧王珂提醒劉濤不要著急，先看清楚節目組的規定再行動，也是為了提高工作效率；隨後在接到訂單時，在計算了成本之後，以優質的服務與品質為基礎，王珂有底氣地一口定價1500元起步，這驚呆了一邊的陳翔；
而在第二天試運營時，由於客人要求吃米線，於是王珂帶著劉濤、陳翔在去買菜的路上親身考察了市場上的米線店，看價格、品味道，這就是其經營的法則——親身試。
因此，可以說《親愛的·客棧》有兩條線索，一條是走心的——通過情感力、表現力和生活力，帶領觀眾在美景中找尋情懷；另一條則是實用的——在老闆的帶領下，認真地經營客棧，從佈置、採買、定價、服務等方面全方位還原一個真實經營的樣子。於是，當這兩條線索可以自然地交融在一起時，《親愛的·客棧》也提升了其文化品格——不僅有意義，並且實用。
而這樣的“實用”對於高知的城市族群來說是具有吸引力的，畢竟對於這類人群而言，如果可以在娛樂的過程中學習到新鮮的東西，何樂而不為？因此，從這點來說《親愛的·客棧》有潛力成為湖南衛視攻佔城市族群的新品，而這也許還能讓湖南衛視以此為契機完成從娛樂型向消費型的轉變，從全國性到兼具城市高消費人群影響力的升級。
至於最後客棧能否經營成功？幾位常駐嘉賓與飛行嘉賓之間還會有怎樣的情感故事？節目又將傳遞出怎樣的生意經？值得期待。
也正是因為真實，讓這對經歷了生活暴擊的夫妻，在接受採訪時能坦然表示，平時由於工作原因兩人相處的時間並不多，希望這20天可以讓他們重新找回家庭的相處感，“任我有多愛你，我卻已找不到正確地與你交流的方式。”而這其實也是對於快節奏的大都市中不少夫妻現狀的一種折射。
如果說劉濤王珂夫婦展現的是一種成熟婚姻的樣子，那麼在這裡，你還可以看到闞清子紀淩塵這對熱戀情侶的日常——互懟，撒嬌，生氣，和好。比如在紀淩塵給闞清子拍照之後，闞清子希望聽到紀淩塵誇自己美，但紀淩塵則調皮地說是自己拍照技術好，當時闞清子的“不滿意”全寫在臉上，而當紀淩塵說出她怎樣都最美時，闞清子臉上的甜蜜也是對不少單身觀眾的暴擊……
可以說，闞清子與紀淩塵的鬥嘴，是不少年輕情侶的日常。當看到闞清子每一次生氣，紀淩塵都有方法哄回她時，不僅讓“女生一百個生氣的理由”和“男生哄你的一萬種方法”成為熱議話題，這對年齡跨度達5歲的情侶，更讓人看到了年輕的愛情真正的美好。
當然最為真實的，是在《親愛的·客棧》裡除了展現婚姻與熱戀，還將 “單身汪”的無奈真實地展現了出來。在兩對情侶毫不客氣地秀恩愛時，剛剛失戀的單身漢陳翔被“虐”上了熱搜。在第二期節目中，陳翔的“失聲痛哭”也是內心情感的一次真實釋放。
而易烊千璽更是一來就獲得了“易千瓦”的稱號，當這些單身人士只能在一旁看兩對情侶的你儂我儂時，其實節目也收穫了更大的變數。通過這個“第三人”視角，反而讓《親愛的·客棧》有了一種不平衡，增強了戲劇感的同時，也真實地還原了感情世界的人生百態。
於是，在“開客棧”這樣一個大的節目設定之下，老夫老妻的日常，年輕戀人的發糖，甚至單身汪的觀望、羡慕、心痛都被涵蓋在短短90分鐘的節目中，節目中展現的“情感力”，不就是對現實生活中幾種不同感情狀態的真實再現嗎？
帶節奏？“反人設”讓節目有一種“慢”中有“快”的生活感
其實說到慢綜藝，對其概念並沒有一個明確的說法，大致上的理解就是節奏不緊張的綜藝節目。可以說慢綜藝的流行，折射出的正是處在緊張快節奏的城市人群對於田園生活，對於旅行，對於舒適生活的嚮往。而當越來越多的人期待體驗“慢生活”時，電視綜藝首先要為觀眾呈現出一種清新的美感。
就這點而言，《親愛的·客棧》做得很精緻。比如節目中大量的空鏡頭，還有CG特效的運用，唯美的畫風、精美的製作和後期，都讓節目營造出了一種夢幻般的童話世界的效果。因此，《親愛的·客棧》在這樣的“表現力”下期待的就是可以引領觀眾去用心體驗“童話”，從而達到給心靈放假的效果。
但是，《親愛的·客棧》並不僅僅是一部“風景大片”，它還有一個核心，就是要去經營客棧，並最大限度地體現真實感。於是，在清新的、慢節奏的環境打造之後，在具體的節目推進時，節目又讓節奏緊湊了起來。
例如到了客棧，節目組要求在客人到來前，幾位元客棧的經營者需要把客棧佈置基本結束，面上工作必須完成，並且為客人試房；於是幾位藝人開始了緊張的佈置，拆包裹、佈置房間、處理垃圾、鎮上購物……整個環節一氣呵成，沒有絲毫的“慢”，而是表現出了一種有條不紊的節奏感。
此外，從《親愛的·客棧》首秀可以發現，節目採用的是“先立人再說事”的敘事方式，因此節目除了展現了幾組嘉賓的感情狀態之外，為了讓觀眾能夠在“慢綜藝”中找到更多的新鮮感，為了讓人物的個性更加飽滿，“反人設”成為節目又一個值得期待的看點。
例如“劉濤喝酒、王珂淡定喝茶”成為首批觀眾討論的熱點，而這表徵的就是觀眾對於明星真實生活的窺探欲。畢竟，此前在螢屏上的劉濤就是“國民媳婦”“賢妻良母”的人設，那麼生活中她還有沒有不一樣的那一面？因此，循著一種“不按套路出牌”的心理，《親愛的·客棧》中運用“反人設”的方式讓明星的形象得到了更好的塑造，而這也讓觀眾能夠在心中形成一種節奏感、驚喜感。
因此，雖然《親愛的·客棧》在整體上屬於“慢綜藝”，其有小清新治癒系的特色，但是在具體的節目環節中，對於分配任務、打掃房間等細節刻畫又是“快”的；並且通過“反人設”，節目造就了一種心理的起伏感， 而這樣的節奏感、起伏感不就是真正的生活感？
所以說，《親愛的·客棧》在情感力得到釋放，表現力得到展現之後，其實最終的落腳點放在了對於生活力的打造上。首先，是對於“物質生活”的打造，也就是解決吃、穿、住、行等議題，首期節目中，易烊千璽用老乾媽拌粥的吃法，闞清子、劉濤的穿著打扮，還有電餅鐺等都得到了體現，很有煙火氣；其次，是要對“生活調味料”的表現，也就是節目需要體現出一種情感的起伏，比如清塵CP 的“甜”，陳翔的“苦”等等；最後，就是對“精神生活”的構造，也就是《親愛的·客棧》還需要帶領觀眾去真正地感悟人生，而這些都是後續值得期待的看點。
論經營？經驗老道的生意人渴望奉獻一堂精彩行銷課
對於《親愛的·客棧》而言，除了表現出“慢下來，去生活”的生活哲學，除了對於感情的召喚，除了“真實感”與“反人設”，其還有一個重要的命題，就是經營。這個經營，既有對於愛情的經營，更有對於客棧的經營。因此，一直都是劉濤陪襯的王珂，在這時就擁有了其他嘉賓不具備的技能，其對客棧經營方面的商業知識、環保、定價知識的熟知，能否讓《親愛的·客棧》發揮出更大的商業價值？
首先，《親愛的·客棧》選址在瀘沽湖之上，因此，人員出入客棧需要用到的就是豬槽船。這樣的設置，既是對於田園生活的真實“仿寫”，更增加了一個經營維度——出入客棧的費用問題。於是，王珂在剛剛上船時就向船家打聽價格，宛然一副王老闆的樣式。
此後，到了客棧王珂提醒劉濤不要著急，先看清楚節目組的規定再行動，也是為了提高工作效率；隨後在接到訂單時，在計算了成本之後，以優質的服務與品質為基礎，王珂有底氣地一口定價1500元起步，這驚呆了一邊的陳翔；
而在第二天試運營時，由於客人要求吃米線，於是王珂帶著劉濤、陳翔在去買菜的路上親身考察了市場上的米線店，看價格、品味道，這就是其經營的法則——親身試。
因此，可以說《親愛的·客棧》有兩條線索，一條是走心的——通過情感力、表現力和生活力，帶領觀眾在美景中找尋情懷；另一條則是實用的——在老闆的帶領下，認真地經營客棧，從佈置、採買、定價、服務等方面全方位還原一個真實經營的樣子。於是，當這兩條線索可以自然地交融在一起時，《親愛的·客棧》也提升了其文化品格——不僅有意義，並且實用。
而這樣的“實用”對於高知的城市族群來說是具有吸引力的，畢竟對於這類人群而言，如果可以在娛樂的過程中學習到新鮮的東西，何樂而不為？因此，從這點來說《親愛的·客棧》有潛力成為湖南衛視攻佔城市族群的新品，而這也許還能讓湖南衛視以此為契機完成從娛樂型向消費型的轉變，從全國性到兼具城市高消費人群影響力的升級。
至於最後客棧能否經營成功？幾位常駐嘉賓與飛行嘉賓之間還會有怎樣的情感故事？節目又將傳遞出怎樣的生意經？值得期待。