心理驚悚+推理懸疑+血濺重口， 碎屍、綁架、販賣毒品、倒賣槍支……這個原創的犯罪懸疑網劇《白夜追凶》， 不但順利過審， 而且自8月30日登陸優酷獨播劇後，
王偉是一位88年的新晉導演， 與五百是多年的合作夥伴。 起初在長春的時候， 五百喜歡拍攝原創劇， 他們一人拍， 一人剪， 王偉做了近十年的剪輯師， 作品《刷車》作為首席剪輯師曾獲得南京金微獎-國際微電影節最佳剪輯獎。 兩人還曾一起拍攝電視臺的“普法欄目劇”， 王偉就是從那時打下的“底子”， 學習做導演， 逐漸在優酷上拍攝了像兩季播放量超過1.5億的《乙方甲方》mini劇。
2015年作為《心理罪》的B組導演， 點擊量突破9億， 又聯合執導了《畫江湖之不良人》， 這次是王偉第一次獨立執導國內首部硬漢派懸疑罪案劇《白夜追凶》。
同是罪案劇， 設定不相同
“它是《心理罪》幹的都幹了， 沒幹的也幹了。 像綁架案、盜賣毒品、倒賣槍支等等也幹， 它是比較全的， 不只是殺人案。 ”
同樣是罪案劇， 《白夜追凶》與其他的罪案劇不同點是什麼？
拿我們自己公司的《心理罪》《滅罪師》和《白夜追凶》去比較， 雖然都是罪案劇， 但是風格完全不一樣。
而《白夜追凶》的案件比較全面， 融合了各種犯罪，
抓住觀眾心理， 編劇有一套
“《白夜追凶》的故事不是單純的只想讓你找到兇手。
《白夜追凶》這個劇用什麼來抓住觀眾的心理？像節奏、邏輯， 相關細節是怎樣處理的？
我覺得有兩點， 主線和支線都有作用。 我自己拍的時候會把每場戲分類。 因為這個故事是一條大路線和一些分枝線路組成的， 所以我會看這場戲是支線、純主線， 還是支線主線並行的。 如果說純支線， 涉及到案子進程的那一條線， 我就會把節奏加快， 如果是兄弟倆的主線， 包括兄弟跟周巡之間和內心之間的戲， 我就會把節奏稍微放緩一點， 這樣劇就有一個區分了。
支線上單個案件會推動著主線的發展，包括他們之間的關係，整個單元系的案件，穿插的是每個主線人物的變化，每個人物都會有一個成長圖。包括外賣小哥那個案子，其實那時更多的觀眾會把精力放在兄弟倆這塊，可能並不太關注兇手到底是誰，而且劇中如果沒有兄弟倆這條線，那可能就是一味的探索案件了，而《白夜追凶》的故事不是單純的只想讓你找到兇手。包括講故事的邏輯、節奏。同樣一個故事，可以按照時間發展順序來講，也可以選擇從結尾開始講。
潘粵明分身，變化只需一點點
“關巨集峰、關巨集宇，扮演關巨集峰的關巨集宇，扮演關巨集宇的關巨集峰，這是四個角色。”
潘粵明老師所飾演的人物，您如何和演員溝通的？
我們在開機之前，討論人物的時候，就已經確定了這種表演的方向。舉個例子，我跟潘老師說，在周巡面前，當兩個人四目相對的時候，你就按照哥哥演，不能露怯，他轉身過去你就可以喘口氣演關宏宇，這是沒問題的。為什麼？因為一旦在這個表演上露出任何關宏宇形象破案的時候，周巡就應該發現，如果周巡沒有發現，那就證明周巡這個人物就太傻了，所以我們為了保護周巡的智商，必須這麼演。但是在周舒桐面前，為了讓大家能更多的看到關宏宇的一面，所以他可以暴露的多一點，但是這就把周舒桐的智商降低了。而弟弟在哥哥面前，我跟他說，就要像孫悟空跟唐僧在一起那樣。孫悟空本來是一個很野的猴子，大鬧天宮犯了錯誤，500年讓他沉澱下來了，但見到唐僧的時候，即便有時感到不爽還得忍著，就要這種感覺。
這都是拍之前我們商量好的，所以在拍的過程中就比較順利。潘老師他拿捏的比較准，在現場我不會跟潘老師說怎麼演，我們最多的交流就是說，再偏向哥哥一點，再偏向弟弟一點，就是這一點點的變化，他都會演出來。
審查嚴格，血腥暴力怎麼過
“如果故事講不明白，那盡可能讓能在講明白故事的情況下，去減少大家那種不適的感覺。”
這個劇有涉及一些黑色的設定，是如何保證過審的？
因為劇的骨子裡有正義感的東西，長豐支隊這些所有的員警都是好人，無論是什麼人物都是以破案為主。像關宏峰，他雖然有點自己的小目的，但是他還是會破案救人，而關巨集宇不按方式做，他還是會教育關巨集宇，而關巨集宇後來也有成長。整個故事和人物的價值觀都是往上走，所以這麼黑色的設定都是沒有問題的。
因為是經驗問題，之前拍戲被剪，現在就知道該怎麼拍了。有些沒必要的東西，就不需要做過多的展示，關於這方面，沒有廣電的審查我們自己也要控制，因為不是所有的觀眾都是重口味的。因為沒有分級制度，但是我們想要面向所有人，包括未成年人、老人和小孩，這些還是會考慮一下吧。（整理自影視工業網，有刪減）
在該劇火熱播出之際，PingWest品玩 HAY! 17 科技嘉年華邀請到了王偉導演作為參會嘉賓分享，在HAY! 17，你將跳進一個科技娛樂的無限奇境——人工智慧、新零售與無現金、守護信仰、中國探險家、超感官文娛、設計新生活……To Infinity And Beyond!
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