電視市場進入十月， 少了一些腦洞大開的網路劇， 反而多了一些展現舊時代平凡生活的年代劇， 而其中《情滿四合院》憑藉著獨特的“京味人文”獲得觀眾的一致認可。
觀察如今流行的電視題材， 不是IP改編的大女主就是現代童話愛情故事， 淺層次的感官娛樂達到了， 但是過度的商業化娛樂化還是讓電視市場少了些文化意蘊， 然而沒想到在如今大環境浮躁的氣氛下， 劉家成導演依舊堅持初心， 將六十到九十年代的老北京四合院搬上了小螢幕， 展現老一輩的平凡生活， 這個題材在如今被速食文化承包的電視市場絕對算的上是一股清流。
據悉《情滿四合院》原名《傻柱》， 它是導演劉家成"京城三部曲"的收官之作， 也是早期由陶紅、呂麗萍飾演的《傻春》的姊妹篇， 主要講述了六十到九十年代發生在老北京四合院裡的人文故事、生活變遷和社會百態的故事 。
據悉， 為了最大化展現老北京四合院的真實樣貌， 劇組也下了血本， 按照1:1比例重新置景搭建， 以最真實的視角展現出老北京四合院前院、中院以及後院的建築規格， 而在這樣的大手筆下， 老北京人平凡樸素的生活場景以及真實的歷史氛圍也就栩栩如生的再現在觀眾眼前。
當然， 除了在場景還原方面， 《情滿四合院》最能讓觀眾感受到誠意的還是何冰、郝蕾、海一天、方子哥、李光復、倪大紅等知名老戲骨的鼎力加盟， 尤其是何冰和郝蕾初次合作組CP，
在劇中， 何雨柱（何冰飾）是軋鋼廠工人食堂的廚師， 無父無母無妻無子， 是一個性格直爽卻內心善良的糙漢子。 而秦淮茹（郝蕾飾）則是舊時代典型的寡婦形象，上有年邁婆婆，下有一兒兩女，日子過得比較艱難，但她卻講孝道，又能幹，性格潑辣好強、剛毅正直，以瘦弱的肩膀撐起整個家。
同時基於年代家庭劇慣用的以小見大的手法，該劇也是以發生在老北京某個普通的四合院內家長里短為主要內容，沒有宏大而無關的內容，也沒有十全十美的大人物，全部都是圍繞著生活在這個小四合院中的男女老少來展開。除了每天毛病不斷的傻柱和寡婦秦淮茹的狡黠，劇中的人物也都有著自己的小毛病，比如說一大爺的明哲保身，二大爺的權力至上，三大爺的雞賊貪婪......他們身上具有普通人都可能有的毛病，但也正是因為這些小毛病的存在，才讓他們顯得更真實也更接地氣。
劇情展開的也十分平靜，沒有任何的大風大浪，只有四合院中沒個平凡人的平凡生活。故事以“傻柱”求媳婦作為主線，作為當時走在社會前沿，“一人吃飽全家不餓”的六十年代黃金王老五何雨柱每天傻呵呵，小生活有滋有潤，看生活無憂卻也有個心頭大結，已經邁入而立之年的他卻沒有媳婦，為了過上媳婦暖炕頭的美好生活，傻柱四處求人幫忙介紹，而後引入傻柱與秦淮茹、婁小娥（衛紫冰飾）之間的情感糾葛。同時進行的還有何雨柱與許大茂（海一天飾）之間的恩恩怨怨，而院裡三位大爺和鄰里之間的生活瑣事也煙火氣十足。
不過在充斥著雞毛蒜皮的鄰里小事的同時，《情滿四合院》中有別於一般年代劇中長時間的年份跨度和內涵深度上到是讓人眼前一亮。首先從年度跨度來講，該劇背景為六十年代到九十年代的老北京，時間跨度約為三十年，距今也有近二十年，這是相對如今的觀眾而言頗有距離感的一個時間段，但同時也是中國最具有代表性的三十年，這之中囊括的不僅僅是這一個小小的四合院內的變化還有新中國的變化，其中最為顯著的還是當屬具有典型時代特徵的改革開放。
就拿傻柱來講，六十年代的他已經是高收入人群，拿著37.5的工資，做著鋼廠的食堂師傅就能把生活過得不錯，而後因為改革開放辦飯店，再到最終把四合院改為養老院，僅僅是發生在傻柱一個人身上的變化就能映射整個大中國的變化。
而從內涵深度上來講，導演在抒發情懷的同時很好的將空巢老人的贍養問題搬上了檯面。戲中傻柱看似一身臭毛病，每天遊手好閒吊兒郎當，但其實他的身上蘊含著人類品性中最美好的真善美。例如在劇中他為聾太太養老送終、為大爺們的不平遭遇仗義出頭，甚至不惜千辛萬苦開辦飯店、將四合院改建成養老院，導演都是在通過傻柱這一角色在弘揚中國傳統文化中的“孝”文化。
雖然這部劇發生在上世紀的六十年代到九十年代，但是其中關於空巢老人的話題時至今日依舊被廣泛關注。而據劉家成導演透露，他最初拍攝這部電視劇也正是因為“在這個越來越物質化的現實社會，‘盡孝’往往被人們擺在次要位置”，俗話說“百善孝為先”，當代社會發展了，但情感的輸出也少了，所以《情滿四合院》在此時所提出的“孝”文化倒是十分的值得深思。
作為一部沒有任何流量明星加盟，靠著老戲骨的演技和劇中深厚的思想內涵支撐，《情滿四合院》就靠著自身的魅力在一眾IP改編劇中脫穎而出，贏得了高收視和好口碑，而這也直接印證了觀眾對於一部電視劇的取捨還是要看品質，單單靠著流量的“神劇”終究還是會被社會所淘汰。
而秦淮茹（郝蕾飾）則是舊時代典型的寡婦形象，上有年邁婆婆，下有一兒兩女，日子過得比較艱難，但她卻講孝道，又能幹，性格潑辣好強、剛毅正直，以瘦弱的肩膀撐起整個家。同時基於年代家庭劇慣用的以小見大的手法，該劇也是以發生在老北京某個普通的四合院內家長里短為主要內容，沒有宏大而無關的內容，也沒有十全十美的大人物，全部都是圍繞著生活在這個小四合院中的男女老少來展開。除了每天毛病不斷的傻柱和寡婦秦淮茹的狡黠，劇中的人物也都有著自己的小毛病，比如說一大爺的明哲保身，二大爺的權力至上，三大爺的雞賊貪婪......他們身上具有普通人都可能有的毛病，但也正是因為這些小毛病的存在，才讓他們顯得更真實也更接地氣。
劇情展開的也十分平靜，沒有任何的大風大浪，只有四合院中沒個平凡人的平凡生活。故事以“傻柱”求媳婦作為主線，作為當時走在社會前沿，“一人吃飽全家不餓”的六十年代黃金王老五何雨柱每天傻呵呵，小生活有滋有潤，看生活無憂卻也有個心頭大結，已經邁入而立之年的他卻沒有媳婦，為了過上媳婦暖炕頭的美好生活，傻柱四處求人幫忙介紹，而後引入傻柱與秦淮茹、婁小娥（衛紫冰飾）之間的情感糾葛。同時進行的還有何雨柱與許大茂（海一天飾）之間的恩恩怨怨，而院裡三位大爺和鄰里之間的生活瑣事也煙火氣十足。
不過在充斥著雞毛蒜皮的鄰里小事的同時，《情滿四合院》中有別於一般年代劇中長時間的年份跨度和內涵深度上到是讓人眼前一亮。首先從年度跨度來講，該劇背景為六十年代到九十年代的老北京，時間跨度約為三十年，距今也有近二十年，這是相對如今的觀眾而言頗有距離感的一個時間段，但同時也是中國最具有代表性的三十年，這之中囊括的不僅僅是這一個小小的四合院內的變化還有新中國的變化，其中最為顯著的還是當屬具有典型時代特徵的改革開放。
就拿傻柱來講，六十年代的他已經是高收入人群，拿著37.5的工資，做著鋼廠的食堂師傅就能把生活過得不錯，而後因為改革開放辦飯店，再到最終把四合院改為養老院，僅僅是發生在傻柱一個人身上的變化就能映射整個大中國的變化。
而從內涵深度上來講，導演在抒發情懷的同時很好的將空巢老人的贍養問題搬上了檯面。戲中傻柱看似一身臭毛病，每天遊手好閒吊兒郎當，但其實他的身上蘊含著人類品性中最美好的真善美。例如在劇中他為聾太太養老送終、為大爺們的不平遭遇仗義出頭，甚至不惜千辛萬苦開辦飯店、將四合院改建成養老院，導演都是在通過傻柱這一角色在弘揚中國傳統文化中的“孝”文化。
雖然這部劇發生在上世紀的六十年代到九十年代，但是其中關於空巢老人的話題時至今日依舊被廣泛關注。而據劉家成導演透露，他最初拍攝這部電視劇也正是因為“在這個越來越物質化的現實社會，‘盡孝’往往被人們擺在次要位置”，俗話說“百善孝為先”，當代社會發展了，但情感的輸出也少了，所以《情滿四合院》在此時所提出的“孝”文化倒是十分的值得深思。
作為一部沒有任何流量明星加盟，靠著老戲骨的演技和劇中深厚的思想內涵支撐，《情滿四合院》就靠著自身的魅力在一眾IP改編劇中脫穎而出，贏得了高收視和好口碑，而這也直接印證了觀眾對於一部電視劇的取捨還是要看品質，單單靠著流量的“神劇”終究還是會被社會所淘汰。