在網劇、網大氾濫成災的今天， 同時能兼具藝術性和商業性的影視作品屈指可數。 《解憂奇賤店》絕對算是一部投資少並且擁有著“文藝情懷”的商業網劇。 該劇講述了仇小丫（田松飾）、杜琪嫣（蒲萄飾）、大白（母焌成飾）三人組成的“三賤客“開設了一家名為“解憂奇賤店”的當鋪， 專門幫人排憂解難的搞笑故事。 該劇用“賤”笑的方式讓觀眾在歡樂的同時能夠放鬆身心、排解壓力。 值得一提的是， 這部由青年演員、導演付聰親自編劇與執導的網劇， 在愛奇藝獨播後便取得了不錯的成績。
導演付聰， 研究生畢業于“中國傳媒大學” 電影學專業， 由於之前是演員的身份， 很多觀眾對他可能並不陌生， 付聰表示雖然本科學的是表演， 自己也演了很多電視劇、電影， 但其實他最喜歡的還是創作。 “演而優則導”的他對於自己第一部作品有著怎樣的感情？學院派出身的他在創作過程中又是怎樣把藝術性與商業性相融合的呢？帶著這些疑問“第一製片人”採訪到這位年輕有為的帥導演。
生活可能會像檸檬一樣酸苦， 但可以把它釀成“檸檬水”
現在人們生活壓力越來越大， 競爭也是越來越激烈， 每個人都在理想和現實中徘徊。 所以付聰說自己的初衷就是想做一部能夠傳達正能量的劇， “雖然可能生活會像檸檬一樣酸苦， 但是我們也應該把它釀成檸檬水”。
《解憂奇賤店》裡每一集都有一個煩惱和憂愁， 這些煩惱憂愁都是我們身邊曾經發生過的故事， 也很容易喚起共鳴。 付聰希望這部劇不僅能讓觀眾開懷大笑， 而且能夠在觀看的過程中引發一些思考， “希望大家通過這部劇能夠用另外一種心態和視角去面對生活。 雖然看到了這個世界上太多不好的東西， 有些你可能也改變不了， 但是你可以換個視角和心態去重新審視和面對這些憂愁， 結局也許就會不一樣。 ”
實際上， “喜劇”是被公認為最難的一種藝術表現方式， 而付聰認為好的戲劇不止是高於生活， 更應深於生活， 待創作者去潛心挖掘。 從創意之初到平臺播出耗費了將近三年的打磨時間。 在這期間， 付聰做足了功課， 研究了許多國內外不同的喜劇， 最終確定了自己比較崇尚的生活化劇情喜劇， “不要為了點子而點子， 不要為了搞笑而搞笑，
藝術作品應該是“醒世良藥”不是“阿司匹林”
喜劇的難呈現不僅體現在創作方面， 也體現在演員的表演上， 演不好會顯得很生硬， 所以喜劇演員通常會比一般演員壓力要大很多。 有著多年表演經驗的付聰深知這點， 所以在拍攝時會讓演員根據當下的情景故事和人物性格自己去創作， “因為我也是學表演出身， 所以我特別理解角色與自我之間的一種關係， 那是演員魅力和角色魅力的一種融合。 我個人比較尊重演員， 很希望在現場與演員的合作中有一些激情的碰撞。 ”
作為一個演員出身的導演，付聰深諳“演員與角色”之間的微妙關聯，所以在表演的時儘量讓演員保留自己的個人元素，然後通過理解“嫁接”到角色上。就比如“金星秀”裡的沈南，就把節目裡的形象完美地融合到了電視劇裡。為了能更加體現電視劇裡“摳門男”的形象，付聰和劇組討論後決定讓沈南繼續穿著在節目裡被吐槽的“藍色西裝”來烘托整個人物形象，加之沈南出色的演技，此劇播出後“摳門男”的形象得到了網友一致好評。加上字幕組自帶的吐槽功能，網友們在搞笑之余也大呼爽快。
像許多學院派出身的一樣，付聰的作品同樣也擁有著學院派學子的文藝氣息，這點在《解憂奇賤店》第二集開頭“兩雙腳”的故事中就體現得淋漓盡致。雖說現在很多人認為藝術片就只能是玩票，它不具備商業價值，但付聰並不這樣認為，“對我來說我不覺得它和市場脫軌，文藝片可以拍得像商業那樣好看，商業片也能拍得像文藝片那麼有情懷，兩者通過嫁接是可以讓它們有交集的。”就像喜劇，好看是基礎，但好看之餘能夠“寓教於樂”，增添一些文藝的氣息或者治癒系元素在裡邊，觀眾也是可以接受的。
付聰說自己之所以會選擇“喜劇”除了自身喜歡之外，最重要的是喜劇可以增加一些正能量的治癒元素，“好的藝術作品應該是醒世良藥，而不是阿司匹林。”的確如此，好作品所產生的化學作用應該是治癒，而不僅僅是治療，而治癒系喜劇也是付聰給自己作品的定位。
製片✖資方✖導演✖編劇✖演員✖播放平臺=精品化網劇
按電視劇正常的敘事時間來看，一個故事要大於等於30分鐘才能講清楚，甚至讓觀眾產生深刻的記憶點。而《解憂奇賤店》這部快節奏的網劇可以說是個例外，平均30分鐘的劇情不僅不拖遝，而且每條故事線路敘述清晰，觀眾能立馬進入到故事劇情中，看完之後也會有深刻的記憶點。就效果而言，這其實非常考驗導演的能力。“我比較喜歡用幽默和詼諧甚至戲謔的方式來講述一些相對深刻的主題，這是我個人的表達方式。其實把一個很深沉很沉重的東西，用很詼諧的方式表達出來，就算是節奏快，觀眾接受起來會更容易一些。”同時，付聰也透露，這十個故事其實是從五十個故事裡面精挑細選出來的，每個故事都是通過大家商量討論後才決定用的，這是在大家的集思廣益之下才能呈現出優質的作品。
近幾年，網劇的褒貶偏向性現象嚴重，然而藝術本就是一個百家爭鳴的東西，每個創作者都有心中嚮往的殿堂和追求，正所謂“一千個讀者有一千個哈姆雷特”。而在付聰眼裡，任何好作品都都必備一定的條件。它不是人員配置齊全、播放平臺、宣傳管道都敲定就能做起來的，所有人員也不應該是平行關係。“各司其職是最基本的，在我的概念裡製片、編劇、導演、演員，包括播放平臺、資方都是一個乘法的關係，每一個職位應該是大於“1”，即大於60分的水準，也只有這樣才能打造一個所謂的精品劇和良心劇。如果不是這樣，還不如不做。”
付聰說因為自己是比較樂觀的人，所以比較喜歡，也比較擅長把文藝的主題用戲謔的方式表達出來。雖然做導演比做演員更磨人，但在過程中還是開心的，“很多時候是聽天命的過程，你可能儘量把很多東西都“機關算盡”，但是成片出來的時候，還是覺得缺點什麼。好在未知的才會顯得有意思。”這正如《解憂奇賤店》裡的主題曲《一切沒有想像的那麼糟》一樣，只要換種心態和視角去面對，一切也沒有想像的那麼糟糕。
--END--
【付費社群】
付費之前你要想清楚，這是一個可能你得不到任何回報的收費社群。 我們可以每月定期有優質影視推薦，每月有一次參加影視投融資私密路演的機會.第一製片人在電影投、制、宣、發階段的需求對接可以幫到你. 此群為第一製片人 所建，只在彙聚中國電影商業力量。
【第一製片人服務影視創業者】
關注中國最具創造力的製片人
彙聚能夠引領中國電影未來成長的商業力量
中國影視人學習、創作、 交流、宣傳、交易的必要工具
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組織國內外各種培訓、沙龍、論壇等行業分享
説明影視人獲得更多資訊、資源並達成各種合作
我們在一起， 看看將來影視業是個什麼樣
”作為一個演員出身的導演，付聰深諳“演員與角色”之間的微妙關聯，所以在表演的時儘量讓演員保留自己的個人元素，然後通過理解“嫁接”到角色上。就比如“金星秀”裡的沈南，就把節目裡的形象完美地融合到了電視劇裡。為了能更加體現電視劇裡“摳門男”的形象，付聰和劇組討論後決定讓沈南繼續穿著在節目裡被吐槽的“藍色西裝”來烘托整個人物形象，加之沈南出色的演技，此劇播出後“摳門男”的形象得到了網友一致好評。加上字幕組自帶的吐槽功能，網友們在搞笑之余也大呼爽快。
像許多學院派出身的一樣，付聰的作品同樣也擁有著學院派學子的文藝氣息，這點在《解憂奇賤店》第二集開頭“兩雙腳”的故事中就體現得淋漓盡致。雖說現在很多人認為藝術片就只能是玩票，它不具備商業價值，但付聰並不這樣認為，“對我來說我不覺得它和市場脫軌，文藝片可以拍得像商業那樣好看，商業片也能拍得像文藝片那麼有情懷，兩者通過嫁接是可以讓它們有交集的。”就像喜劇，好看是基礎，但好看之餘能夠“寓教於樂”，增添一些文藝的氣息或者治癒系元素在裡邊，觀眾也是可以接受的。
付聰說自己之所以會選擇“喜劇”除了自身喜歡之外，最重要的是喜劇可以增加一些正能量的治癒元素，“好的藝術作品應該是醒世良藥，而不是阿司匹林。”的確如此，好作品所產生的化學作用應該是治癒，而不僅僅是治療，而治癒系喜劇也是付聰給自己作品的定位。
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按電視劇正常的敘事時間來看，一個故事要大於等於30分鐘才能講清楚，甚至讓觀眾產生深刻的記憶點。而《解憂奇賤店》這部快節奏的網劇可以說是個例外，平均30分鐘的劇情不僅不拖遝，而且每條故事線路敘述清晰，觀眾能立馬進入到故事劇情中，看完之後也會有深刻的記憶點。就效果而言，這其實非常考驗導演的能力。“我比較喜歡用幽默和詼諧甚至戲謔的方式來講述一些相對深刻的主題，這是我個人的表達方式。其實把一個很深沉很沉重的東西，用很詼諧的方式表達出來，就算是節奏快，觀眾接受起來會更容易一些。”同時，付聰也透露，這十個故事其實是從五十個故事裡面精挑細選出來的，每個故事都是通過大家商量討論後才決定用的，這是在大家的集思廣益之下才能呈現出優質的作品。
近幾年，網劇的褒貶偏向性現象嚴重，然而藝術本就是一個百家爭鳴的東西，每個創作者都有心中嚮往的殿堂和追求，正所謂“一千個讀者有一千個哈姆雷特”。而在付聰眼裡，任何好作品都都必備一定的條件。它不是人員配置齊全、播放平臺、宣傳管道都敲定就能做起來的，所有人員也不應該是平行關係。“各司其職是最基本的，在我的概念裡製片、編劇、導演、演員，包括播放平臺、資方都是一個乘法的關係，每一個職位應該是大於“1”，即大於60分的水準，也只有這樣才能打造一個所謂的精品劇和良心劇。如果不是這樣，還不如不做。”
付聰說因為自己是比較樂觀的人，所以比較喜歡，也比較擅長把文藝的主題用戲謔的方式表達出來。雖然做導演比做演員更磨人，但在過程中還是開心的，“很多時候是聽天命的過程，你可能儘量把很多東西都“機關算盡”，但是成片出來的時候，還是覺得缺點什麼。好在未知的才會顯得有意思。”這正如《解憂奇賤店》裡的主題曲《一切沒有想像的那麼糟》一樣，只要換種心態和視角去面對，一切也沒有想像的那麼糟糕。
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